Форум гитаристов

Конечно - продавать за копейки эти ваши незвучащие 60-70 Мартины и Гибсоны, например мне!

На ютубе было (или есть) видео, где акустику около 1907 - 1925 годов (точно не помню, чтото связано с первой мировой и рррреволюцией) американскую поломанную труху восстанавливали.

Выглядело убитый гриф, с дырами пробитая дека, поломанные палки торчат, короче полная труха, чисто помойка с проволокой. 

Ролик не смог найти по ключевым словам, но суть в том, что пока гриф с шильдиком живой - такой ремонт целесообразен экономически. Делали на продажу реставрацию.

Как звучит записали на супер микрофоны и в тон зале, короче всё для продажи.

И я уверен, что у них эти ресто-дрова купят. У них мозги работают не как у нас, они видят иные смыслы и немного другие звуки слушают.

Не знаю даже почему мы за ними тянемся в звуке, но полное непринятие старых дров. 

Вполне верю что акустика и классика со временем звучит только лучше. Массив... Ибо корпус открытый для просушки временем.

Но теперь, всегда смеюсь когда вижу на авитах в объявлениях о продаже электрух "дерево просохло за столько лет" 
 

Ога, через лак и краску. 

 

Ну если подумать. Вот ты выбираешь себе акустику за $2500. И такой стоишь с баксами в руках. И перед тобой эти ресто-дрова с помойки, но шильдик 1907 год. Или новый какой-нибудь новый Мартин 2024 года выпуска.

Я бы взял новый Мартин даже не задумываясь.
Уверен так бы сделали 99,99% живущих в русском мире.

1907 это конечно крайность уже антиквариат, экземпляры 50-70 наверно должны звучать достойно и не совсем старьё. Но сколько роликов не слушал не вставляет как то , то что с железом мартины и та. Вот классика винтажная заучит отлично, видимо как со скрипками чем старше тем лучше.

1500-1700, это антиквариат, а 1800-2000, это новье.
Посмотрите на пианино, рояли.
Блогер затейник играет на роялях и пишет их цену.  1895, 1906 год стоит не дороже современных роялей.

Но теперь, всегда смеюсь когда вижу на авитах в объявлениях о продаже электрух "дерево просохло за столько лет" 
 

Ога, через лак и краску. 

Даже когда гитара вся в краске и лаке, но есть внутренности выфрезерованные для электроники,.. процесс конечно не ах какой по сравнению с сушкой заготовок, но в любом случае, если гитара находится не в экстремальных условиях по влажности, то процесс выравнивания влаги дров всетаки идет постоянно

 Но у уретановых лаков проницаемость настолько мала, что усушке требуется... раз в десять так точно больше времени. То есть так долго ни одна гитара не находится в одинаковой влажности - колебания влажности внешней нивелируют попытки измениться влажности внутренней. У меня по грифам давно замечено, уретановые в метре от батареи  ни летом ни зимой не требуют анкероподгонки Нитра - имеет такую потребность.

А чо за гитара у Александра Барыкина?   
https://www.youtube.com/watch?v=lC7p-Yba79E

блюграсс, https://www.guitar-list.com/brands/samick оно?

именно Greg Bennett.

Грег Беннет насколько помню контора дизайна из США, разарабатывала много чего в гитарном мире. А Самик производство. У Барыкина же было много хороших инструментов, возможно этот корч дали чисто поиграть. Так он на Мартине играл.
Самик , как и Фил страдал такой хитрой особенностью - вначале делал каталог и выпускал нормальные весла, на выставки тоже выставлял таковые, а потом соскакивал на упрощенные материалы , прикрываясь строчкой мелким шрифтом - "спецификации могут меняться без уведомления"
То есть изначальное красное дерево могло быть заменено на африканской, агатис и прочее, а в некоторых случаях и на совсем шлак. У моего братюни была полуакустика купленая на международной выставке, там корпус, гриф и центральный блок были из нормального махагона. А в москве я уже встречал из африканки, к нам же через 3 года привезли с сосновым центральным блоком и корпусом из березы.
Моя 12 струнка сделанная из какого то аналога краснухи, просто сложилась на следующий день.
Так что там такая лютая рулетка кому повезет, от прекрасный инструмент до унылое полено из непойми чего.