Форум гитаристов

у вас бридж на пикгарде стоит? Или вы думаете, что струна и дека через воздушное пространство взаимодействуют?

тхе беатлес, чтобы струна вообще работала, она должна быть закреплена на неподвижных опорах. Что обеспечивает неподвижность? Металл бриджа или деревянная конструкция?
Конечно, если сравнивать акустические свойства этой конструкции и струны, то струна выигрывает, ее добротность гораздо выше. И даже ухудшение ее качеств гораздо более заметно - все слышат разницу между старыми и новыми струнами. Вообще, если объединить понятие "звучание цельнокорпусной электрогитары", то, при всем многообразии датчиков/древесины/конструкций, все равно получится нечто узнаваемое и отличное от звука ситара, добро или топшура. Если смотреть в таких масштабах, то влияние древесины будет небольшим. Все разговоры о древесине имеют смысл в рамках одной конструкции - из краснушного страта не получишь звук того же прс. Но при этом и ольховый даблфэт тоже отличается по звуку.

Тем не менее, натягивая струну на доску, мы получаем замкнутую колебательную систему, отрицать взаимное влияние элементов системы - отрицать законы физики.

   Неподвижность обеспечивает вся конструкция в целом. Именно особенности конструкции и определяют звучание эл. гитар, ситаров, добро и прочих щипковых. (Это я так всех удивил). Тем не менее: датчик с большим выхлопом выдаёт больше низов, что "душит" верха. И наоборот. Хамбакер - тем более. И вот эта система - стабильна, повторяема и пр. Разговоры о собственном звучании инструмента, (неподключенного), на мой взгляд, некорректны - играем-то на подключенной, как-никак...И - да, законы физики мы...того...Любим.

Так а почему деревянная часть не повторяема-то? Модуль упругости, плотность, декремент затухания - измеряемые и вполне известные величины. Почему в случае датчика резонанс работает и душит верха, а в случае грифа - нет?

... и добавил:

И разве можно рассматривать конструкцию в отрыве от материала и наоборот?

В случае датчика работает не резонанс. Чем мощнее сигнал, тем больше в нём низкочастотной составляющей. Не слышны верха. И повторюсь - дерево - материал неоднородный. Разбег характеристик там - огромный. Всерьёз рассуждать о "декрементах" можно, если материал обладает более-менее стабильными характеристиками, чего в дереве нет. И никто на фабриках этой наукой не занимается - у них там одна гитара в год будет выходить, если начнут заморачиваться. Что, Лео Фендер в своё время исходил из "модулей" и "декрементов"? Использовал древесину, имеющуюся под рукой, чтобы недорого и много...Иначе бы давно уже вычислили самое гитарное дерево, и все бы делали инструменты только из него. Как скрипки, например.

>>Хотя если задуматься, то 70% резонирующей части инструмента, это гриф

ну не совсем. нельзя отдельно рассматривать корпус и гриф. Да, у грифа больше амплитуда, ниже частота и выше добротность,. Однако, корпус сильно влияет на положение узловых точек и пучностей на грифе, его вес влияет на резонансную частоту - это только влияние корпуса на гриф, при этом корпус сам "окрашивает" звук струны

нельзя отдельно рассматривать корпус и гриф. Да, у грифа больше амплитуда, ниже частота и выше добротность,. Однако, корпус сильно влияет на положение узловых точек и пучностей на грифе, его вес влияет на резонансную частоту - это только влияние корпуса на гриф, при этом корпус сам "окрашивает" звук струны

Я как-раз и говорю о том, что корпус скорее только "окрашивает" звук. Формирующая роль в первую очередь зависит от грифа.

тхе беатлес, я прям ждал поста про акриловые гитары.

Ну вот кто их в студиях пишет? или на концертах использует постоянно, а не пару раз для шоу?

Карбон по акустической постоянной близок к клену, только, естественно, более упруг и тяжел
 

  Не знаю, как сейчас, а я впервые акриловую гитару видел году в 80-82, где-то так...По-моему, на Аракс мы тогда ходили...Так он там на ней весь концерт отработал вполне себе. И звук...Хотя, в те-то времена...

Если сделать страт из того же дерева и с теми же звукоснимателями, то звук будет очень похож. Не вижу причин для обратного.

Я говорю только о материале, без изменения конструкции и об изменении конструкции без изменения материала

В случае датчика работает не резонанс. Чем мощнее сигнал, тем больше в нём низкочастотной составляющей. Не слышны верха.

Выхлоп датчика зависит от его индуктивности. Повысить ее можно, намотав больше витков. Это увеличит сопротивление и понизит его резонансную частоту. Из физики мы знаем, что привести систему в резонанс можно, сообщив ей колебания на собственной частоте или ниже в кратное количество раз, при этом если частота вынужденных колебаний будет выше резонансной, то явление резонанса наблюдаться не будет. Из этого следует, что датчик представляет собой резонансный low-pass фильтр, так что явление резонанса и количество верха в датчике очень даже причем.
Другой аспект связан с мощностью магнита, который своим полем гасит колебания струны. И первыми будут "убиты" высшие гармоники, как имеющие наименьшую мощность во всем излучаемом спектре

Ну играйте тогда на китайских поленах с диким перегрузом)
Я вас уверяю, китайский страт с датчиками фендер и американский страт с перекинутыми на него теми же датчиками звучат очень по-разному, в том числе на перегрузе.