EaNot, Очень интересует как правильно настраивать ФИ с этим триммером. Я один усилитель собрал с подобной регулировкой, потом правда поставил составные резисторы с этими номиналами.
Да ведь разжевано все на известном ресурсе...
http://ampgarage.com/forum/viewtopic.php?t=18048Вар.1:
- отстроить смещение так, чтобы лампы работали в одном из "холодных" режимов, повесить на выход УМ соответствующий балласт;
- на вход ФИ - генератор 400Гц, такой амплитуды, чтобы подогнать УМ под клип;
- на выходы ФИ, после разделительных кон-ров, повесить осциллограф (удобнее двухлучевой, с инверсией одного из каналов) и настроить одинаковые амплитуды по плечам (удобнее будет работать с лампой ФИ с подобранными половинками);
- далее подстроить на слух, на своей рабочей громкости (большой!) по характерному "расцвету" усилка (т.н. богатый, гармоничный звук с легко достижимым фидбэком) - это проще услышать ушами и ощутить руками, нежели рассказать. Отклонения от точной настройки по приборам будут очень невелики, поэтому крутить триммер аккуратно.
Вар. 2:
- отстроить смещение так, чтобы лампы работали в одном из "холодных" режимов, повесить на выход УМ соответствующий балласт;
- поставить измерительные рез-ры 1Ом в катоды каждого плеча выходного каскада;
- 100Гц с генератора на вход ФИ, настроив усилитель на максимальную мощность;
- включить вольтметр м-ду катодами плечь и добиться нуля, с точностью до 5-10мВ (аналогично - проще будет, если лампа для ФИ подобрана);
- аналогично - подстроить на слух.
Вар.3 - все то же, что в вар.2, но измеряются искажения THD-метром на балласте, добиваясь их минимума.
Важные замечания:
- выходные трансы - д.б. теми, что рекомендованы к конкретным аппаратам, или их максимально близкие аналоги;
- выхлопные лампы естественно должны быть подобраны в пары\четверки (или что там требуется в мощнике);
- подстройку на слух можно производить на своей личной рабочей громкости (имеется ввиду не диванная\ночная), используя хамбакеры (или синглы Телеги в режиме "оба") в бридже - просто так легче ловить фидбэки и слушать, одинаково ли "отзывается" аппарат по всем струнам;
- такая настройка почти бесполезна для маломощных усилков (до ~30Вт);
Для тех, кто начнет искать "сусликов": это все придумано вовсе не Александром Дамблом. Подобные настройки известны задолго до появления ОДС. Они встречаются в соответствующей литературе, довольно широко применяются в хифишной аппаратуре (кому интересно - покопайте схемы старых классических Маранцев, Фишеров и Макинтошей) а также вовсю используются в Ампегах (как пример -
http://el34world.com/charts/Schematics/files/ampeg/Ampeg_SVT_RevA.pdf ). Откуда собственно и почерпнуты Дамблом во время изучения и работы с этими аппаратами (а позднее - в процессе заимствования их выходных трансов и схемотехники для "старших" Дамблов). Естественно, что динамическая балансировка нужна далеко не во всех усилителях. Касательно Дамблов ОДС - это аппараты, заточенные под клин и далее кранч и овер, которые являются по сути "продолжениями" клина с разной степенью перегруза, компрессии, сустейна и пр. Здесь принципиально важен плавный, мягкий, легко управляемый переход м-ду ними. Также принципиально важен хороший запас хэдрума по клину (не в режиме ПАБ и МидБуст). Эти требования несовместимы с тем же Маршем ЖСМ800 - другой амп, другое назначение. Поэтому там оно - как корове седло. Ниуж настолько не очевидно, что возникает глупый вопрос?
... и добавил:ну чего ты перепугал человека до смерти, лучше бы объяснил, он же хочет научиться то!)
Внимательно смотрим в схему и видим (рисуем) эквивалентные цепи, получающиеся в режиме ОД. Понимаем, что пресловутые 25к движок-земля легче всего получить на реальном триммере. А не на фантазийном делителе.
Далее, соображаем (или измеряем, или симим - кому как привычнее), что при таком кол-ве каскадов усиления, каждая лишняя капля сигнала приведет к нежеланным, мягко говоря, искажениям. Поэтому понимаем, как важна именно подстройка, именно от определенного стартового положения, и именно по-немножку.
Далее, опять соображаем, что при получающемся делителе (а также с учетом каскадов и цепей вокруг) мы имеем такие его плечи, которые очень эффективно выполняют частотную коррекцию. Понимаем, что без всяких доп-емкостей заваливается уровень ВЧ до потребного.
Соображаем, что номинал самого подстроечника, являясь нагрузкой предыдущего каскада, весьма существенно влияет не только на уровень сигнала на входе секции перегрыза, но и на частотные составляющие. И понимаем, почему эти подстроечники разные в различных ОДС.
По-моему, это все - очевидные вещи, в них нет никакого секрета или магии. Надо просто следовать рекомендациям и учиться, если объем собственных знаний не позволяет пока-мест разрабатывать что-то. Для исключения кривотолков - мой объем знаний я лично считаю весьма невеликим, поэтому я занимаюсь всего-лишь копированием, компиляциями, модами и не претендую на разработки. Тем более, что бОльшая часть хорошего звука разработана задолго до нас
. Это как кулинария. Блюда русской, итальянской, восточной (продолжайте сколь хотите) кухонь известны и неизменны сотни лет. Задача хорошего повара - не исковеркать блюдо до неузнаваемости, не смешать в непотребную кучу, но приготовить так, как положено по рецепту. А свои эксклюзивные тона добавить в таком объеме, чтобы они подчеркнули особенности блюда, а не уничтожили его суть. Как-то так...
Размещение рекламы