Вот, решил сделать более-менее нормальную ЭЛЕКТРОгитару.
В качестве пациента выбрана CORT AERO-custom TCGW.
Цель работы:
1) Раскрыть потенциал звукоснимателей.
2) Сделать возможным одновременного применения активных и пассивных звукоснимателей.
3) Дать возможность индивидуальной подстройки усиления у каждого звукоснимателя.
4) Избавиться от ненадёжного и шумящего переключателя.
5) Применить именно регулятор громкости.
6) Исключить влияние соединительного кабеля.
7) Дать возможность подключаться как линейным так и симметричным кабелем.
8 ) Диапазон напряжений питания - максимально широкий.
9) Зачем всё это...
Работа потихоньку продвигается...
Итак.
Что имеется в виду под пунктом номер 1 "
Раскрыть потенциал звукоснимателей":
Производители звукоснимателей указывают их электрические параметры не просто так. Значения индуктивности и омического сопротивления позволяют смоделировать поведение датчика при разной нагрузке и выявить некоторые его особенности, вроде резонансной частоты и изменения АЧХ. Так вот, моделирование показало что нагружать звукосниматель менее чем на 2МОм крайне не желательно. Нагружать на большую ёмкостную нагрузку, более нескольких десятков пФ - аналогично. АЧХ звукоснимателя, подключённого к разным нагрузкам смотри ниже.
Красный график - звукосниматель, подключённый ко входу инструментального усилителя.
Голубой график - звукосниматель, подключённый ко входу операционного усилителя с однополярным питанием (как в EMG).
Фиолетовый график - звукосниматель нагруженный на регулятор "громкости" с сопротивлением 250кОм.
Синий, желтый, зелёный графики - звукосниматель нагруженный на регулятор "громкости" с сопротивлением 250кОм а также нагруженный на регулятор "тембра", в различных положениях.
И что же мы видим на приведённом графике? А видим мы то, что подключение звукоснимателя непосредственно к усилителю (красный и голубой график) даёт главное, в нашей нелёгкой жизни - СТАБИЛЬНОСТЬ работы при самых разнообразных нагрузках. Т.е. гитара выдаёт всегда одинаковый звук, в независимости от применённых соединительных кабелей, педалей эффектов, прочих примочек и целого зоопарка входных каскадов усилителей мощности. А при "правильном" инструментальном усилителе появляется возможность раскрыть весь потенциал датчика.
Что имеется в виду под пунктом номер 2 "
Сделать возможным одновременного применения активных и пассивных звукоснимателей":
Дело в том что пассивный звукосниматель имеет токовый выход а активный - выход по напряжению. Всем известно, что суммировать вместе мокрое с зелёным не получится. Поэтому, для того чтобы услышать результат совместной работы столь разных звукоснимателей, необходимо привести их к "общему знаменателю" т.е. привести сигналы от них или в ток или в напряжение. А уж затем - можно суммировать.
Что имеется в виду под пунктом номер 3 "
Дать возможность индивидуальной подстройки усиления у каждого звукоснимателя":
Всё просто. Все звукосниматели имеют разный отклик на входное воздействие т.е. колебание струн. Диапазон максимального выходного напряжения у разных моделей колеблется в довольно широких пределах - от 120мВ до 450мВ. Поэтому, для устранения скачков громкости при переключении между разными датчиками, желательно привести их выходной сигнал к одному уровню. И ещё один момент. Всем, наверное, известно что разные модели хамбэкеров отличаются по способности подавлять сетевые наводки. Это выражается в том что одни звукосниматели фонят больше, другие - меньше. Вопрос! А кто даст гарантию что число витков в двух катушках - одинаковое? Где-то НЕ домотали а где-то перебор. А расположение сердечников по отношению к катушке тоже - далеко не константа. Так что включив две обмотки одного звукоснимателя к двум разным усилителям и подрегулировав усиление можно хоть как-то выправить ситуацию. Заодно и "отсечку" можно сделать.
Что имеется в виду под пунктом номер 4 "
Избавиться от ненадёжного и шумящего переключателя":
Те уё...ща, которые ВСЕ производители устанавливают во ВСЕ модели гитар переключателями НЕ являются. Для коммутации напряжений порядка милливольт и токов порядка микроампер ржавые железки с, в лучшем случае, омеднёнными контактами категорически НЕ годятся. Удел таких "переключателей" - коммутация не менее 12 вольт с током не менее 10 миллиампер. Для коммутации же низковольтных и слаботочных сигналов применяются герметичные контактные группы с золотым, серебряным или платино-иридиевым покрытием. А теперь, внимание - вопрос: где в электрогитаре находится детекторный приёмник? Ведь если из динамика слышно как играет радио, то он там где-то спрятан? Ответ. Антенной служит обмотка звукоснимателя. Резонансный контур образуется с ёмкостью "регулятора тембра" и ёмкостью навесного монтажа. Ну а полупроводниковый переход - ржавый контакт переключателя! Ведь тонкую плёнку окислов на контактах малое напряжение и ток сигнала с датчиков "прожечь" не способны и вот вам - пожалуйте бриться. Надо ли говорить что при КАЖДОМ переключении значение сопротивления контактной группы получается разным. А это значит что меняются параметры всей системы, куда также входит индуктивность звукоснимателя, ёмкость монтажа и т.д. Также висящие "сопли" из проводов и отсутствие экранировки самого переключателя отнюдь не способствуют улучшению помехозащищённости. Я считаю такое положение вещей неприемлемым. Поэтому мой выбор - электронный коммутатор. А штатный переключатель - только для управления, "по цифре".
Что имеется в виду под пунктом номер 5 "
Применить именно регулятор громкости":
Скажите, а вы замечали что при вращении регулятора громкости обычной электрогитары меняется не только уровень выходного сигнала но и тембр? А у многих ли этот самый регулятор стоит не в максимальном положении а, например, в среднем? А некоторые его совсем выбрасывают. А как вы думаете, скользящий контакт в переменном резисторе сильно отличается от контактов переключателя, описанных в предыдущем, 4 пункте? Так что лучше, - штатный регулятор "не пойми чего" или полноценный регулятор громкости с диапазоном от -95дБ до +31,5дБ? Мой выбор - электронный регулятор. А штатный резистор - только для управления, "по цифре".
Что имеется в виду под пунктом номер 6 "
Исключить влияние соединительного кабеля":
Пожалуй, этот пункт должен иметь другой номер - первый. Ведь Кабель между гитарой и усилителем очень сильно влияет на звук. Человек, забывший дома или потерявший или поломавший или ещё как-либо похе...вший свой любимый Кабель не может найти себе места от тоски и вынужден начать ПОИСК СВОЕГО ЗВУКА. Конечно, это процесс увлекательный. Но! Гораздо лучше просто прийти куда угодно, подключиться ЛЮБЫМ кабелем и получить свой любимый звук. А изучением взаимодействия сопротивления, ёмкости и индуктивности кабеля с аналогичными физическими параметрами звукоснимателей и входных каскадов усилителей пусть занимаются те кому нужно не играть на гитаре а ... Мой выбор - некая электронная развязка (этакая красная платка на фото) между нежными и капризными звукоснимателями и грубыми КАбелями.
Что имеется в виду под пунктом номер 7 "
Дать возможность подключаться как линейным так и симметричным кабелем":
Действительно, данная возможность требуется далеко не всем. Некоторым может потребоваться соединить гитару с усилителем очень длинным кабелем - метров 50, например. Кое кто пожелает подключиться к профессиональному студийному оборудованию. А кто-то просто в курсе того насколько сильно подвержено помехам и сетевым наводкам линейное соединение.
Что имеется в виду под пунктом номер 8 "
Диапазон напряжений питания - максимально широкий":
Ну что тут скажешь.. Наверное в разных гитарах место, доступное для размещения электроники тоже - разное. Где-то поместится что-то вроде "кроны" а в другом случае АКБ от телефона или ещё что-нибудь эдакое... Так что большой диапазон входных напряжений лишним точно не будет.
Что имеется в виду под пунктом номер 9 "
Зачем всё это...":
А действительно - зачем? Может потому что взглянув в первый раз на тот кошмар и ужас, с точки зрения электронщика, что творится в околоэлектрогитарной среде решил попытаться что-то изменить. Или от того что я представил себе студию звукозаписи, где готовит свой очередной альбом известная группа. А потом этот альбом выходит в формате 24bit 192kHz. И какой-нибудь аудиофил, измеряющий "крутизну" своего дорогостоящего Hi-End в долларах а не в международной системе единиц С, начинает с упоением слушать и слушать... нет, конечно не кабеля и усилители но МУЗЫКУ. А тут - хрясь! Из гитары вываливаются проволочные потроха, сделанные с нарушениями законов Ома и здравого смысла. Кто знает, зачем???
Вот, результаты измерения уровня шумов при помощи spectraLAB. Используется звуковая карта Creative Z.
Фиолетовый график - кабель просто подключённый к короткозамкнутому линейному выходу усилителя.
Синий график - кабель подключённый к линейному выходу усилителя. Регулятор громкости в 0дБ. Коэффициент усиления входного каскада =1. Входы инструментального усилителя замкнуты на землю.
Голубой график - кабель подключённый к линейному выходу усилителя. Регулятор громкости в 0дБ. Коэффициент усиления входного каскада =1. Входы инструментального усилителя замкнуты на землю через резисторы 1МОм.
На голубом графике видно, как влияют тепловые шумы высокоомных резисторов и входной токовый шум инструментального усилителя на выходной сигнал. Также весьма заметно появление 50Гц и наводок от источников питания РС и ламп подсветки монитора.
Продолжаем...
Подключил усилитель к гитаре.
Вот, результаты измерения уровня шумов при помощи spectraLAB. Используется звуковая карта Creative Z.
Кабель подключённый к линейному выходу усилителя. Регулятор громкости в 0дБ. Коэффициент усиления входного каскада =1.
Далее графики всех трёх звукоснимателей, установленных с завода на CORT AERO-custom TCGW.
Seymour Duncan® Hotrail SHR1(Front)
Mighty Mite Single(Middle)
Seymour Duncan® Humbucker SH4(Rear)
Как видим (и очень хорошо слышим) не все хамбэкеры являются бесшумными. Мини-рельса Seymour Duncan® Hotrail SHR1 победила по шумам.
А вот звук с Mighty Mite Single мне и соратнику-гитаристу понравился больше.
Размещение рекламы