Подскажите, почему многие усилки, в целом, имея практически одну и ту же схему, звучат по-разному? какие конкретно каскады-элементы напрямую влияют на итоговый звук собранной схемы усилка?
Когда Кирилл Остапов ещё сидел тут на ГП, паял и продвигал свои усилки, то как-то упомянул, что после довольно продолжительного конструирования ламповых широкополосных дел, ему понадобилось около 10 лет, чтоб создать что-то стоящее гитарное: паяешь, слушаешь, опять паяешь, слушаешь, общаешься с музыкантами на тему, слушаешь своё, слушаешь всем знакомое и ценимое фирменное, регулярно прочищаешь мозг спиртным (это я, конечно, интерпретирую, сам он так не сказал, но по моему такое дело без мата и регулярного спиртного с точки смерти не сдвинуть) и опять по кругу.
Да и что касается схематических решений... В принципе что ты там на придумаешь, несколько стандартных ламповых каскадов усиления подряд с темброблоком (которых тоже разных наверно до десяти вариантов, если брать наиболее популярные, не больше). Но! Становится интересно, если глубже вникнуть в обвязку той лампы усиления: какие номиналы на котором хвостике и чем они занимаются, а самое главное - мастером подобранная рабочая точка каждой из ламп, т.е. анодное напряжение, это прямо влияет на форму, структуру чистого, а особенно перегруженного звука, динамичность, обогащение звука гитары теми или инными гармониками, тут кроется "RRRRRR" или "ZZZZZ", темброблоком, как грится, только фокусируем частотные составляющие этой формы/структуры, пристраиваем этот звук в микс с другими инструментами
Размещение рекламы