Форум гитаристов

PEPS, Ну да, какая то жалкая копия, просто если надо испортить вещь, то им это удалось. достаточно фривольная партия гитары, от недостатка мастерства что ли, то ли просто влом было снимать один-в-один...

Вот например, приятно послушать, а гитара Эпифон...
Since I've Been Loving You - Cover

... и добавил:

Складывается впечатление что частые приезды Фирмачей в Совок плохо отражаются на их профессионализме.Петь начинают так же стрёмно как и наши     Highway Star - Joe Lynn Turner - Nikita Pozdnyakov - Green Town

Ну да, вообще эту вещь мог исполнять только Гиллан в 25-летнем возрасте и больше никто. (ИМХО)

PEPS, По блату, все по блату.

Да, популярность Гринтауна меня тоже всегда озадачивала. Опять таки ресторанный синдром, задушенный драйв, исполнение в пол-газа.
Однако, вот насчет снятых нота в ноту соло, меня вот всегда озадачивало, как к каверам подходят именно у нас. Вспомним, как в свое время Дип Перпл сделали битловский "Хэлп".
Deep Purple - HELP 1968 HD
Да это вообще другая песня получилась. Как делает кавера Роббен Форд, например того же Политикана, Эрика Клэптона. Совершенно измененный рифф, песня почти неузнаваема.
ROBBEN FORD - POLITICIAN

а вот оригинал. найдите 10 отличий:
Politician by Cream
Назарет, сыгравшие клептоновский Кокаин в стиле регги.
Nazareth - Cocaine
Из более свежих примеров - творчество Ленни Кравица. То же самое - песни перешинкованы совершенно на свой манер. Это что, ото того что они играть не умели? Снимать было лень? Или просто люди имеют аранжировочный талант и не смущаются его показать? Конечно, Гринтаун здесь не показатель, уж лучше бы сняли блюз ЛЗ. Кстати, претензия к тому соло, у меня одна - отсутствие мотивации. Непонятно, зачем вообще это соло было сыграно, нет развития, нет кульминации, нет вразумительного окончания.
А так, меня всегда печалил именно наш подход к каверам - сыграл нота в ноту (порой я встречал людей, старательно копирующих даже ошибки фирмачей, и старающихся "снять" также и все шумы, шарканье медиатора по струнам и скольжение пальцев по струнам) - значит ты немеренно крутой. А свое переосмысление песни, всегда приравнивается к тому, что типа, - "А, да ты так не умеешь!"

... и добавил:

Не секрет также, что многие музыканты никогда не играли одинаково, заученно свои песни. Яркие примеры - Хендрикс, Пэйдж, Блекмор, Лесли Уэст. Наверное, тоже не от недостатка таланта и памяти. Я, за такой подход к музыке. В беседе с одним прекрасным музыкантом, Сергеем Манукяном мы как то пришли к такой формулировке - игра на инструменте - это полная свобода, в рамках жестких правил.
Хотя, естественно, школа должна быть, от этого никуда не уйдешь, но смысл в том, чтобы не зазубривать, а потом бездумно вываливать в игре один за другим, десятки чужих штампов, а уметь из каждого штампа ту же, с ходу, выдать десятки своих модификаций, вариантов этого штампа. Когда штампами можно свободно играться, на лету изменяя их мелодически и ритмически, тогда можно говорить об игре.

Джеффа очень уважаю и люблю. Кстати когда гости приходят далекие от музыки, часто ставлю его диски для общего фона.

Да нет. Тем кто сам близок к музыке уже много чего разного врубаю. А вот Голуб идет для любой компании.

Венцеслав,
Конечно, автор вправе исполнять свое произведение так, как считает нужным и как ему хочется в данный момент. Хотя, ни одно из исполнений DP или Rainbow той же Lazy лично меня не впечатляет так, как студийная запись, ну это мое личное мнение. Другое дело, если, паример, наша группа берется исполнять "классику",то здесь могут быть два пути или исполнение "один-в-один" или кавер версия, если хотите. Второе, на мой взгляд, самое сложное, т.к. тут надо четко себе представлять ЗАЧЕМ ты это делаешь, и что хочешь этим сказать, и после этого выработать собственную "форму подачи материала" (все приведенные Венцеславом примеры). А иначе будет просто неинтересно, как у Гринтауна...