Stray Cat, Согласен
... и добавил:
Продолжение статьи после пары интервью - их не копировал
Итак, вот мнение музыкантов. Эти парни не скулят, что, мол, их не понимают, зажимают и т.д. – они упрямо делают свою музыку, в которую верят, которую любят – и добиваются определенных результатов.Чем же может быть интересным «русский блюз» и что необходимо, чтобы он завоевал право на существование?
В первую очередь, разумеется, у исполнителей должны присутствовать элементарная музыкальная техника и приличный уровень владения инструментами – без этого, сами понимаете, вообще нигде и никак…
Во-вторых, исполнители обязаны «обогатить себя знаниями всех тех богатств, которое выработало человечество», и в частности, наиболее его прогрессивная часть в лице классиков блюза: Stevie Ray Vaughan, Muddy Waters, B.B.King, ………(недостающих впишите сами).
И в-третьих, и это, на мой взгляд, самое главное – обязательно привнести в блюзовый материал элементы национальной культуры. Я имею в виду и музыкальные инструменты, и музыкальные традиции родной страны, и – важно! – тексты на родном языке. Тогда это будет интересно.
Возможно, я пишу банальности, однако, общаясь с молодыми музыкантами, начал понимать, что на фоне упадка истинной культуры в стране и победного шествия синтетической попсы, для моих двадцатилетних современников некоторые простые вещи необходимо внятно формулировать и повторять. Нынешние российские блюзмены, которым сейчас по сорок-пятьдесят лет, оригинально исполнять блюз и развивать его уже не будут НИКОГДА, просто в силу того, что родились они, выросли и сформировались, как музыканты совершенно в ИНОМ (я не пишу в «уродливом») музыкальном контексте. Их потенциала хватает лишь на талантливые кавера. Сейчас же у музыкантов есть все возможности и доступ к любой музыке, и у молодых есть реальный шанс дорасти до творческих высот, ибо, по моему глубокому убеждению, музыкант начинает играть настоящий блюз только после сорока пяти, а истинным мастером становится, если не спивается и не уходит работать на стройку, годам к шестидесяти. То есть, помимо десятилетних упражнений на инструменте, в голове и за плечами уже должно быть кое-что. Вот в этом-то беда: хватит ли у молодых терпения и любви, чтобы десятилетиями тащить блюз?
Молодые хотят все и сразу. Ко мне в клуб приходят десятки юных исполнителей, приносят свои демозаписи. Из тридцати коллективов (я сейчас не говорю об известных музыкантах) едва набирается 2-3, исполняющих блюз и вообще, правильную музыку. 90% играют тупой школьный говно-рок, при этом все они свято убеждены, что исполняют гениальную (без преувеличения!) музыку на суперталантливые тексты. И их можно понять. Перед глазами у них радужная пелена. Когда весь радио и теле эфир заполнен попсой и примитивным «гаражным» роком, на фоне бесконечных «рок-тусовок» в стиле «Нашествия», дутых проектов типа «Фабрики звезд», ребята думают: Ба! Да ведь и мы то ж самое слабать могем! И не хуже! Вот сейчас замастырим демку, растопыримся по клубам, на радио нас с распростертыми объятиями примут, продюсеры нарисуются - и вот оно! Слава! Герлы!! Бабло!!!Ничего подобного.
Таких скороспелых коллективов уже сотни, тысячи, эта похлебка налита уже во всю свободную посуду, этот вонючий смог заполнил уже все щели, музыкальный рынок скоро ощутимо стошнит. На Западе это уже поняли. Наплодив звезд-однодневок типа «Спайс герлз» или Бритни Спирс, они вырыли тем самым яму шоу-бизнесу – и обрушили рынок звукозаписи. Слушателю уже непонятно, зачем покупать компакт-диск исполнителя, который наверняка скоро выйдет из моды, за 20 долларов, если можно купить пиратский CD за три – и завтра без сожаления его выбросить. Хорошие деньги слушатель готов потратить на мастодонтов уровня Led Zeppelin или Queen, но с такими группами надо долго и кропотливо работать. Подобная ситуация, на мой взгляд, в скором времени ожидает и Россию, где в погоне за быстрыми деньгами большинство промоутеров не заглядывают далее сегодняшнего дня. Хотя! Мне известно, что отдельные толковые дяденьки в шоу-бизнесе уже начали трезво оценивать перспективы и, соответственно, переориентировать инвестиции.
Ну, дай-то бог! Вернемся к русскому блюзу. С коммерческой точки зрения это может быть перспективной фишкой – и вот почему.
Продажи записей джазовых и блюзовых исполнителей на сегодняшний день оставляют приблизительно 2-3% музыкального рынка. Это ничтожно мало, и для такой огромной страны, как Россия, по мере восстановления платежеспособности и культурного уровня, этот процент неизбежно будет возрастать. Кроме того, необходимо учитывать и политическую ситуацию в России. На ближайшие 6-8 лет, полагаю, следует прогнозировать наступление консервативной, великодержавной государственной идеологии. Это означает, что на официальном уровне будет востребована музыка либо никакая, синтетическая, либо традиционная. Маргинальные жанры тормознутся.
Старый добрый блюз, с его почти столетней историей, музыка работяг и алкоголиков, в отличие от хулиганского рок-н-ролла и проч., как нельзя более кстати впишется в идеологический контекст формирующегося режима. Это первая предпосылка. Во-вторых, как я уже писал, в России блюза мало, потому что он плохо продается. Плохо продается почему? Потому что непонятны англоязычные тексты. Потому что не вкладываются деньги в рекламу и развитие блюза. Да, народу близка и понятна Сердючка – но это как долго? А блюз – он уже доказал свою жизнеспособность, свою коммерческую и музыкальную состоятельность на исторической арене во всемирном, так сказать, масштабе. Поэтому инвестиции в блюз – они долговечнее.
Итак, чтобы сделать блюз коммерчески привлекательным для российских звукозаписывающих лейблов и концертных площадок, его надо популяризировать. То есть, если попсу необходимо продвигать, то блюз достаточно разрешить (это обращение к музыкальным редакторам FM –станций). Немаловажным фактором в такой популяризации должно стать появление русскоязычных блюзовых коллективов. Да, да, блюз должен стать музыкой не кучки англоговорящих столичных интеллектуалов, а достоянием широких народных масс, да простят мне коммунистическую терминологию. И русский язык станет тем мостиком, который свяжет ленивого отечественного слушателя с сокровищами мировой блюзовой культуры.
Какие шаги следует предпринимать для исправления ситуации?
Во-первых - селекция и воспитание молодых исполнителей блюза. Не бояться вкладывать деньги в записи, столбить авторские права уже сейчас с прицелом на будущее. Студия Chess, платившая Бадди Гаю по пятнадцать долларов за песню, запасла в своем архиве столько нетленки, ставшей впоследствии мировыми хитами, что этого, при умелом распоряжении лицензиями и роялти, хватило бы на сотню каких-нибудь децелов.
Во-вторых, подкладывать под блюз целевые коммерческие программы. Я имею в виду рекламные мероприятия в виде блюзовых фестивалей. Примером такой программы является всем известная акция Efes Blues, когда солидный пивной брэнд организует собственный промоушн посредством блюзового праздника. И это замечательно! Блюз и пиво – это невероятно удачное, на мой взгляд, сочетание, и кто не согласен – пусть первый бросит в меня камень. Радует, что в отечественном бизнесе уже произошла первая тектоническая подвижка в этом направлении: в сентябре прошлого года в Москве состоялся первый международный блюзовый фестиваль Очаково-блюз, спонсируемый российским рендом. Да, в адрес организаторов фестиваля раздавалось множество справедливых и несправедливых упреков – но главная их заслуга в том, что они подняли первого отечественного спонсора. Лиха беда начало. Таких фестивалей в России должно быть больше, ведь в одной только маленькой Норвегии проходит в год около дюжины национальных блюзовых фестивалей, а скандинавы не дураки.
Уверен, у нас в стране найдутся отечественные бренды, визитной карточкой которых мог бы стать национальный музыкальный фестиваль «Русский блюз», формат которого предусматривал бы выступление только самобытных русскоязычных исполнителей.
... и добавил:
Я ничего не имею против и даже надеюсь услышать в этом ключе то что понравится, но пока только стаю клонов Маргулиса услышал и все.
Размещение рекламы