Форум гитаристов

п.с. я не скачу как блоха по яйцам, я тебе даю железные аргументы и преподаю историю гитаростроения, фактами которые даже не обсуждаются и не оспариваются во всем мире

цитируя всякую фигню из википедии?
не позорься уже. даже в ней черным по белому написано "Лео Фендер спер идею своей первой электрогитары у рикенбакеровского лэпстила".

Суперстраты

9. В этом разделе можно объединить разные внешне модели корпусов, но у них есть одна общая черта -- они подпадают под категорию "суперстрат". То есть, эти гитары -- развитие Statocaster, они имеют обычно 22-24 (бывает и больше) лада, различные конструкции грифа и бриджа (машинки), разные породы дерева и т.п. В большинстве случаев суперстраты - это просто более экстремальные и эргономичные развития формы Stratocaster (напр., более острые и удлинненные рога, облегченный доступ к 22-24 ладам, и т.д.)

я задал вопрос тебе, а не педивикии. копипасту я могу и сам покидать.

ты там раньше говорил, что все, что болченка, панель и синглы - это фендырь. а сквозной суперстрат с синглами будет чем? попробуешь сам ответить?

MarquisTiamaT, не рекомендую опираться на Джина, он допускает очень много косяков в своих статьях.

Ну этот товарищ много чего пишет...

Ты сам то внимательно взгляни на Eagle

Где ты там видишь идеи стратокастера? Это ж вылитый ЛП только чуть видоизмененый

Я просто привел ссылку на данного товарища как на один из самых распространенных источников инфы в русскоязычном сегменте, но ничего не говорил про то, насколько он правдив.

Что касаемо игла - мне тоже всегда казалось, что он больше похож на "перепиленный" ЛП, нежели страт. Но это все лично мое мнение, а на что опирались сами мастера - вот полный ХЗ. 

... и добавил:

MarquisTiamaT, не рекомендую опираться на Джина, он допускает очень много косяков в своих статьях.

Да, это я в курсе, просто я привел его как пример, на который часто любят ссылаться просто потому, что в поисковой выдаче он вылезает обычно одним из первых, а народ особо не запаривается вникать в подробности.

Блин, почти одно и то же написал.

На иглах же и мензура гибсоновская, верно?

На этот порос я уже отвечал ранее, просто тебе надо научиться внимательнее читать аппонента, а не недочитывать а уже нестись опровергать его слова.

Еще раз есть 2 идеи, 2 стандарта в гитаростроении, которые создали и довели до совершенства Гипсон и Фендер. Остальные копируют их идеи или полностью или создают на их базе гибриды. Суперстрат из красного без тремоло с сквозняком как раз и является таким гибридом, идеи Гипсона запиханые в форм фактор Фендера

я спрашивал про "сквозной суперстрат с синглами". про тремоло и красное нечто ты уже придумал на ходу, попутно упрекая меня, что я невнимательно читаю "аппонента".

чувак, позоришься пока что ты своим остутсвием знаний и понимания

мне это говорит чувак, который на вопросы отвечает копипастой. о да, так держать, это реально признак глубоких познаний

какую такую идею лео Фендер спер у Рикенбекера, сам то можешь написать? И где Рикенбекер со своим стандартом на который все ориентируются?

могу - цельнокорпусная компоновка инструмента. эту идею Лео взял именно у Рикенбакера, конкретно - уже приведенная тобой же ранее фотография, которую ты по ошибке (я полагаю, эту ошибку можно адресовать автору того потешного опуса, с которого ты дерешь свою пасту) принял за сковородку. на гибсоне же, в свою очередь, развивалась другая ветка, называлась "давайте побольше всего сопрем у классической гитары".

чувак, я хоть копипастами аппонирую, а ты только своим мнением, твое мнение не знания, ты о чем? твое мнение не является фактом, ты мне факты, факты

я спрашивал про "сквозной суперстрат с синглами". про тремоло и красное нечто ты уже придумал на ходу, попутно упрекая меня, что я невнимательно читаю "аппонента"...а что не понятно по умолчанию что это тоже из раздела смешивания идей? логику включи

Нет, зависит от модели. Например, на моем игле мензура фендеровская - 25.5, на твоем должна быть гибсоновская, если я правильно помню.

Это и называется смешиванием идей

... и добавил:

при этом вы не говорите Рикенбекеровская мензура?)))))))))) что говорит само за себя, вы говорите Фендеровская? Гипсоновская?

чувак, я хоть копипастами аппонирую

это просто в цитатник. ты хоть сам-то понимаешь, что несешь?
но ладно, в игру "контролцыконтрловэ" можно играть и вдвоем, раз ты так настаиваешь.

That hand-built prototype, an anonymous white guitar, had most of the features of what would become the Telecaster. It was designed in the spirit of the solid-body Hawaiian guitars manufactured by Rickenbacker—small, simple units made of Bakelite and aluminum with the parts bolted together—but with wooden construction. (Rickenbacker, then spelled 'Rickenbacher,' also offered a solid Bakelite-bodied electric Spanish guitar in 1935 that seemed to presage details of Fender's design.)

Despite the popularity of arch tops, the 1935 Bakelite Model B Spanish guitar made the most history for Rickenbacker. Though not entirely solid (it had thick plastic walls and a detachable Spanish neck), it achieved the desired result-virtual elimination of the acoustic feedback that plagued big-box electrics of the day. It set the stage for all solid body guitars to follow, even though it was difficult to play sitting down on the bandstand. (A Bakelite Spanish the size most guitarists were accustomed to would have been as heavy, literally, as a sack of bowling balls.) A variation of the Bakelite Spanish invented by Doc Kauffman (who would later become Leo Fender's first partner) was the Vibrola Spanish Guitar, an ungainly thing equipped with a motorized vibrato tailpiece. So heavy, it required a stand to hold it up.

а вот еще прекрасное о том, откуда Лео Фендер начал драть свои усилки:

From the very beginning Electro String developed and sold amplifiers. After all, the instruments worked only in conjunction with them. The first production-model amp was designed and built by a Mr. Van Nest at his L.A. radio shop. Shortly thereafter, Beauchamp and Rickenbacker hired design engineer Ralph Robertson to work on amplifiers. He developed the new circuitry for a line that by 1941 included at least four models. The speaker in the Professional Model was designed by James B. Lansing. Early Rickenbacker amps influenced, among others, Leo Fender who by the early 1940s repaired them at his radio shop in nearby Fullerton, California.

ну давай еще что-нибудь про факты. только не какую-то тухлую копипасту неизвестного отечественного цопирайтера, а именно факты.