Форум гитаристов

Цитата оттуда, кризис среднего возраста мужика и дурь:

О, вот)))
https://www.cosmo.ru/sex-love/he_and_you/slaboumie-i-otvaga-pochemu-muzhchiny-v-krizise-srednego-vozrasta-nevynosimy/#part4

У него начинается кризис.
Он, считай, впервые осознал, что действительно смертен,
 нашел у себя все симптомы скорой безвременной кончины и пытается оттянуть неизбежное.
 И это, в сущности, было бы даже хорошо (хоть обследуется),
 если бы не одно но: верная спутница ипохондрии — депрессия.
Не та, что клиническая и лечится у психиатра, а та, за которую его хочется больно стукнуть.
Потому что он ноет, ноет и ноет.

Я - не ною.
Я развлекаюсь, в меру возможностей.
Не делай волну из пустяшных событий, прикручивание крышки на царапающиеся болтики - пустяк , тем более что......об этом позже....
а такие события у меня еженедельно происходят в области развития моего гитаризма.
Бывают дурацкие события, бывают толковые, так или иначе все это на пользу.
Главное, здоровье и не ныть.

сборный,
 кастомизированный в Штатах из деки Ам Сандарт и японского грифа. С идеально подобранным к нему японским грифом без картонок,
с низким экшном в 1,5мм на 12м ладу
с подобранными к нему датчиками Dimarzio Bluesbucker DP163 (Sound of P-90),
с кастомным пикгуардом
с винтажными ладами а-ля 62 самые узкие и низкие из возможных (и самые для меня удобные)
легкий, стройный и кайфовый.
3-х позиционник положения датчиков и одна громкость без лишних крутилок,
я органически не переношу три крутилки на стратах.
Таким он был куплен на Ебей в готовом виде,
и мне с ним сильно повезло т.к. после этого инструмента я смог понять, что такое клевый звук у гитары.
До нее я не понимал.







... и добавил:







... и добавил:

Очень хорошо, что Фендер, страт - изначально сделан как разборный Буратино,
его можно разбирать, менять грифы, панели датчиков, и пробовать разный звук меняя компоненты.
Мне очень нравятся такие игрушки.

Вот два страта Буратино,
японский гриф снял т.к. на нем надо менять лады   и вот подыскиваю варианты,
кто бы мог это сделать так, чтоб было качественно как с завода
 (но прайс нужен  не  московские ценники - работа 200-300 баксов
по замене ладов на кленовой накладке  ).
Гриф Маратон мне нравится, отличный 
(это страт производство Корея конец 80х годов) в идеале, лады без выработки,
я уделил внимание ладам: они отполированы и звучат гораздо лучше чем до полировки

был небольшой модинг накануне - перенос тремоло на пару миллиметров,
так было лучше для мензуры (я так решил )
я поиграл, все было отлично, даже успел крышку на бридж прикрутить ...
На следующий день взял поиграть, проверяю по тюнеру - строй опустился по всем струнам...
Я начал все струны подтягивать, подтягивать, а они - опять отпускаюццо, опять,
в один момент я услышал характерный треск внутри деки -
и я перестал подтягивать колки,
а начал разбирать страт, и вот что увидел внутри:
лопнуло, сломалось, дереву кирдык 

Японский гриф с кленовой накладкой, так называемый "холодный".
Корейский гриф - с палисандровой накладкой.
Лады на японском винтажные 6230 (самые узкие и самые низкие),
на корейском - другие, т.е. и выше и шире. Предположительно - те что на рисунке 6105



Состояние корейского грифа бомбезное, ровный как струна, на перепады температур не реагирует,
на смену деки - тоже  , лады доведены полировкой и микрошлифовкой
до приличного играбельного состояния.

Разумеется, качество и класс грифов кардинально отличаются - корейский инструмент стОил в конце 80х
не дороже чем 400 долларов, и отличается геометрия грифов: японский в той части где лады -
слегка овальный, корейский - там где лады по геометрии он более плоский.



Суть: я привык слушать "стекло" и удивительные обертона грифа с кленовой накладкой.
На грифе с палисандром - того стекла нет.
Т.е. бади и электроника - все то же самое, а "стекло" - ушло, улетело 
Зато появились другие артефакты: некоторая мягкость верха, бархатность что-ли,
 жирноватая как бы (баритонистая?)  середина и другой характер низа, в целом звук стал менее резким
но это не значит,
что звук стал плохим, никаким - характер своего инструмента в общих чертах я знаю,
он стал звучать иначе.
Читаемость, богатство гармоник сохранилось, очевидно бади с электроникой делают свое дело,
я это слышу.

Возможно, с дорогим японским грифом (который куплен уже для этого страта, однако в руках будет не скоро)
на котором тоже палисандровая накладка
характер звука будет другой, другие оттенки,
но звук именно кленовой накладки на страте мне лично нравится сильнее, субъективно.
Но чтобы "остатОчно" мое мнение сформировалось -
таки надо сравнивать именно с палисандровым японским грифом -
тогда просто будет сравнение в лоб.

Я после эпопеи с Gibson SG (шлифовка ладов) теперь все свои гитары,
и страты, и Лес Пол, и SG VOX систематически довожу до идеального состояния ладов.
Т.е. лады, края ладов, верхушка ладов - должны быть не просто отшлифованы и выведены "в ноль" по высоте
между собой,
а еще и качественно досконально отполированы, от и до.
Поэтому на корейском грифе вопрос с "волчками" - отпадает за неимением таковых по всем участкам грифа.
Вот Лес Пол сегодня был обработан соответствующим образом,
и он теперь будет звучать совершенно иначе.
Я просто не узнал SG USA, когда поиграл на ней на новых струнах 10-46 после шлифовки ладов.
Кстати, спасибо тебе ,
что подсказал тогда на "проверить, есть ли у мастера соответствующий инструмент!"
в ветке любителей SG.
Оказалось - таки есть  у него такой инструмент!
Однако, полирует доводку последней стадии ладов теперь мне другой мастер:
у него больше приборов (всякие зубные бор-машинки, насадки, пасты, классно делает).
SG стала стрОить и звучать в пачке очень хорошо, я даже себе представить не мог
что так сильно влияет обработка ладов на характер звука в целом


... и добавил:

Кстати,

ставь 10-46 на гибсон, будет по ощущениям как 9-42 на страте, и не так передавливаться.

Для гитар Лес Пол и SG очень правильный совет, спасибо.
Опытным путем сам дошел,
что именно 10-46 для них четко в копейку подходит, ни в коем случае не меньше
а больше смысла не вижу -
наигрался на 11-50,
10-46 гораздо кайфовее.

-замена датчиков, пробовал Gibson 496,498 - не понра, в моем случае было несуразное обилие
ненужного в таком количестве верха, убрать который в записи было кумарно.
Остановился на варианте в нэке - стоковый фабричный, прекрасный датчик певучий
и нежно приятный, и некоторое стекло по верхам выдает,
в бридже - сосватанный Амирхановым когда-то и купленный по случаю у Sashaaa
самый мощный по выхлопу Gibson 500T Super Ceramic. В моем случае мне нравится
его способность выдерживать без срача любой мощности гейн с сохранением низа и верха в сигнале.
Жирнючая смачная тварь этот 500Т , довольно ровный без резаков по частотам.
Этот Gibson 500T продается только в варианте без хромовой крышки, только открытый черный.
Изначально датчики в этой гитаре были обуты в никель,
ну ладно: я снял крышку с бриджевого датчика и установил четко это "пальтишко" на датчик Gibson 500T.


После игры и записи выяснилось: крышка наносит вред качеству звука, делает "мыло", снижает читаемость.
Тогда я снял крышки с обоих датчиков.
Бриджевый датчик вернулся в свое фабричное состояние, а нековый датчик стал гораздо  лучше звучать
без этой крышки, однозначно. Хотя с завода был прилично упакован в крышку и внутри было парафином
залито основательно все. Теперь выглядит так



Потом занялся темброблоком.

Из сети 220в в квартире подло пролазили наводки при записи, особенно на перегрузе.
Сделана экранировка, очень хорошо на совесть (не я делал, я не умею, за деньги сделал электронщик).
Теперь даже намека на какие-либо фоны и наводки нет, и в аппарат включал, и в записи по USB -
тишина просто тотальная, аж удивительно  .
С коммутацией электроники решил так: мне неудобно куча крутилок,
поэтому сделан мод "одна громкость на оба датчика, и один тембр", положения датчиков
традиционно туда-сюдашка делает "только бридж+только нэк+ оба датчика сразу"
При включении положения "оба датчика сразу" получилось удивительное интересное сочетание звука,
раньше я никогда такой позицией не пользовался (либо бридж, либо нек).

Следующий мод: замена стоковых потенциометров (довольно неплохих, вроде- ALFA 500K)
на потенциометры Gibson 500K, а также в компуху - замена кондера на "требле".
На удивление, звук с потцами Gibson - произвел на меня впечатление:
эта китайская палка стала звучать с некими характерными гибсоновскими обертонами,
которые мне знакомы по звуку моейGibson SG Faded USA.

Так было ДО:

Стало после:

Процедура эта была непростая,
т.к. штоки потцев Gibson гораздо толще,
и они не пролазили в штатные фабричные отверстия в корпусе гитары.
Пришлось рассверливать дыры.



Потом оказалось, что крутилки красивые стоковые - не налазят на потцы Gibson,
потому что на них более крупный шток, и они требуют под себя оригинальные пластиковые крутилки Gibson
которые налазят четко


Вопрос этот меня кумарил , я не хотел покупать оригинальные крутилки  Гибсон???
потому что это куча денег ни за что,
а китайские мои крутилки великолепно выглядят.
Решение было такое: нагреть мои пластиковые крутилки в горячей воде, чтобы пластмасса стала мягше,
после чего - внутрь нагретой крутилки пшыкнуть ВД-40 и надеть ее, красивую, на потц Гибсон.
Что и было сделано.


Ну и: самый эффективный мод, который дал просто космас в звуке по сравнению со всеми
предыдущими движениями, вместе взятыми -
это шлифовка и полировка ладов + изменение посадочной геометрии верхнего порожка на 0,5мм выше стока.
Поставил сегодня новые струны 10-46 Dunlop вместо 11-50 Dunlop, и поиграл.
Звук стал просто чума ,
такого обилия обертонов и оттенков я даже не предполагал услышать.
Настолько драйвово, плотно, в пачке жирно звучит теперь -
результат произвел на меня убойное впечатление.
Если бы я сразу сделал такую процедуру -
не надо было бы никаких модов, замен проводки, датчиков, кондеров и потцев,
эти танцы с бубнами заняли у меня кучу времени, нервов и материальных затрат,
в результате гитара которая в стоке у меня не фонила с завода, с китайской проводкой,
после замены проводок+датчиков+потцев+кондеров стала фонить.
А датчики заводские на самом деле не ацтой ни разу, атличные почему-то.

Пришлось делать экранировку (дорага, блин, содрали за нее - 30 USD )
однако фон меня высаживал, я не мог больше терпеть это и чуть не плакал от досады,
поэтому уговор с мастером был такой от меня - "чтоб даже намека на фон не было!"
-"за Ваши деньги будет сделано, любой каприз!"
Ну, а по факту, когда я гитару проверил - действительно, с фонами покончено наглухо.
Вот такие дела,
вот такие лады