Форум гитаристов

Спасибо за ответы по наушникам! Сегодня посмотрю обзоры по предложенным вариантам. Но вопрос ещё открыт, рассмотрю ещё варианты.

... и добавил:

Ещё вопрос, кто знает что за звукосниматели устанавливали на японцев в 90х? В каталогах числятся как st-vintage (usa). Действительно ли они приближены по звучанию к звучкам что устанавливали в 60х? Нормального ли уровня они или барахло?

Я взял недавно мониторные закрытые наушники Shure SRH1540, 46 Ом, мягкие амбушюры из Алькантары (с дырочками для вентиляции).
$500 обычная цена. Брал со скидкой по акции (сейчас закончилась).
Звучат отлично (звуковуха MOTU 624). Мягкие, удобные, уши не потеют! Доволен. 

$500 обычная цена. ////////////
Звучат отлично

китайцы ///////////// до 50 баксов, очень сопоставимы по звуку)

... и добавил:

Хай живэ Китай.

... и добавил:

Понад усэ 

https://youtu.be/cYHK4846Yx0

фест гитарный...у них)

... и добавил:

https://youtu.be/6v_UVDgrgsI

суперрр как всегда

Это почему нельзя сдвинуть влево вправо?

потому как у источника самого сигнала есть направленность, а у пространственных эффектов ее как бы и нет, не должно быть, точнее, если и есть то их панорама совсем иная - это отражения по сути. а если у тебя гитара и пространственные эффекты по панораме в одно ухо летят (про одно ухо утрирую, ну со смещением относительно центра), то это уже будет вынос мозга слушателю, точнее вряд ли это будет ложиться в микс.
вообще ревера и дилеи, если они для создания именно пространства, то их лучше пускать на финальной обработке (после кабинета), но если ревер используется для других целей, типа как пружинный в серфе, или плэйты просто для легкого "уширения" гитары, или для других вещей формирующих именно звук гитары - вариантов дофигища (иногда дилеи используют как буст, задержки на ноль, повторы ноль, а левел вверх, да куча разных вариантов использования пространственных эффектов не совсем по прямому назначению)
Например, на концертах ревер в педал борде, если он как пространственный надо настраивать с учетом реверберации самого зала, иначе наложение двух реверов даст неожиданный результат, иногда для пространства лучше звукорежа попроспит добавить, если есть подзвучка и звукореж понимающий тебя)))
Вообще эта тема не такая простая, есть уроки по обработке и сведению, даже с переводом на русский. Тут я, или кто другой может много наговорить мнений и советов, но все это может быть даже и верно и даже может быть понятно на словах, но это все надо пробовать и осваивать на опыте )))
А для этого надо много учиться и слушать, и учиться слушать )))
но это уже немного, точнее совсем другая специальность )))

Ещё вопрос, кто знает что за звукосниматели устанавливали на японцев в 90х? В каталогах числятся как st-vintage (usa). Действительно ли они приближены по звучанию к звучкам что устанавливали в 60х? Нормального ли уровня они или барахло?

wool.txt, по поводу всяких там винтажных звукоснимателей, я тоже долго заморачивался и мысленно представлял себе, как в них электроны перемещаются особым образом, которым сейчас больше не могут и всё это создаёт особый винтажных звук, котрый сейчас можно только за большие деньги сделать на фабрике из 200-летнего кирпича, где работают только прямые потомки настоящих африканских рабов. На практике всё оказалось банально и просто - в старых звукоснимателях стояли не такие мощные магниты и более толстая проволока (меньше индуктивность). На выходе имеем датчик с довольно малым выхлопом - в звуке это соответственно выражается в менее мощном сигнале с менее выраженной серединой и низом, но чуть большими верхами. Можно назвать его как хочешь - жидким, винтажным, прозрачным, "больше дерева", сути это не меняет. Маркетологи пляшут джигу, а гитаристы крепче спят, больше ничего.

Тут несколько страниц назад F61 написал очень ценный пост, с которым, после уже приличных таких мыканий в поисках "того самого" правильного датчика, я теперь согласен на 100%

для дешманской гитары хорошие датчики делают чудеса..
для отличного инструмента смена датчиков почти не критична - он все равно будет звучать хорошо, меняются нюансы, но конечно лучше хорошие, которые передадут все, что может дерево..

... и добавил:

Короче, не парься

потому как

(нажмите чтобы показать/спрятать)

у источника самого сигнала есть направленность, а у пространственных эффектов ее как бы и нет, не должно быть, точнее, если и есть то их панорама совсем иная - это отражения по сути. а если у тебя гитара и пространственные эффекты по панораме в одно ухо летят (про одно ухо утрирую, ну со смещением относительно центра), то это уже будет вынос мозга слушателю, точнее вряд ли это будет ложиться в микс.
вообще ревера и дилеи, если они для создания именно пространства, то их лучше пускать на финальной обработке (после кабинета), но если ревер используется для других целей, типа как пружинный в серфе, или плэйты просто для легкого "уширения" гитары, или для других вещей формирующих именно звук гитары - вариантов дофигища (иногда дилеи используют как буст, задержки на ноль, повторы ноль, а левел вверх, да куча разных вариантов использования пространственных эффектов не совсем по прямому назначению)
Например, на концертах ревер в педал борде, если он как пространственный надо настраивать с учетом реверберации самого зала, иначе наложение двух реверов даст неожиданный результат, иногда для пространства лучше звукорежа попроспит добавить, если есть подзвучка и звукореж понимающий тебя)))
Вообще эта тема не такая простая, есть уроки по обработке и сведению, даже с переводом на русский.

Тут я, или кто другой может много наговорить мнений и советов, но все это может быть даже и верно и даже может быть понятно на словах, но это все надо пробовать и осваивать на опыте )))

За пост по делу +
Я всегда внимательно прислушиваюсь к мнениям и советам.
Я много пробую и осваиваю на опыте.
Есть результаты опытов.