Так...
давайте не будем говорить о винтажных американских (широких) тремоло в контексте буратин собранных из запчастей разных моделей и разного происхождения (в том числе сомнительного)
у меня винтажное (широкое) тремоло и ничего не сваливается.
может у вас дело быть в запчастях, в кривости сборки, или в кривости игры, но обобщать про американские гитары с винтажным тремоло, особенно о фендеровском кастомшопе, никогда не держав их в руках и не играв на них по меньшей мере недальновидно и вообще странное умозаключение (собранная своими руками гитара из заказных частей - не кастомшоп)
теперь о кондерах, хотя Виктор уже все сказал, но разверну чуть шире и подробнее. даже начну слегка издалека, чтобы мысль понятнее была.
Например вы можете сравнить американскую серийную гитару (типа стандарта, делюкса, подписухи, или АВРИ) с кастомшопом (можно с тимбилдом), грубо говоря сравните гитару за 1000-1500 с гитарой за 2500-3000 баксов, послушаете, поиграете, и некоторые нифига не услышат и не почувствуют, а кто-то с ушами услышит разницу, конечно КШ выиграет, но многие эту разницу не сочтут стоящей такой наценки. Я тоже так думал. Но...
Качественный звук строится из мелочей (дерево, железо, датчики, кондеры, поты, провода, педали их питание и перемычки к ним, провода, усилок, кабинет). если у вас в сетапе есть слабое звено, то оно будет портить звук, даже может свести на ноль всю дороговизну гитары и может уравнять даже китайское полено с КШ.
Так что дают такие мелочи, из которых складывается цена дорогой гитары? С первого взгляда выигрыш в звуке, который, казалось, бы не стоит таких денег. Но это когда вы играете один. Но на сцене и в записи вы не один инструмент - качество звучания всей пачки оркестра зависит от каждого, если какая-то часть вашего сетапа чуть хуже, чем условно идеальный вариант, то это минус балл к вашему звучанию, и так каждое звено может отнимать баллы. Но берем ваш гитарный сетап и обобщаем в один инструмент (ибо без одной из деталей, это все превращается в тыкву - без провода, или усилка играть не сможете). Так вот если ваш сетап звучит чуть хуже по каждому элементу, то на выходе он уже просто звучит хуже, а теперь рассмотрим бэнд - у басиста, например, тоже не все хорошо в сетапе, тоже минус баллы, у барабанера пластики старые и железо не айс - еще минусы. Идеала нет, но все мелочи складываются и умножаются в пачке, что вносит уже очень ощутимую негативную лепту в общий звук бэнда.
Поэтому и стремятся люди иметь бескомпромиссный звук для себя (насколько это возможно) ибо из этого складывается общее звучание вашего бэнда. Все эти мелочи не просто так дороги - это ступеньки к высокому качеству звука и без них никак не обойтись, если хотите звучать хорошо и фирмово.
Другой есть вопрос разумной достаточности - если вы выступаете в клубе с поганеньким бэклайном, с фиговенькими порталами и фиговой акустикой, то вопрос супернавороченного стаффа сомнителен, но совсем уж дрянью пользоваться тоже не вариант, а то добавите к какашкавости клубного звука еще и дермовость вашего инструмента и совсем уж тоска будет (хотя она и так будет, но несравнимо с той) )))
краткий вывод - хороший звук - это преодоление помех качеству звука на всех этапах как формирования звука, его воспроизведения так и его распространения в пространстве, потому что каждая проблемная часть на этом пути поганит звук, что складывается и даже умножается в итоге. идеальных условий не бывает, но чем меньше вы допускаете компромиссов, тем лучше итог
Размещение рекламы
Голосование