Вот одна из историй
........
GuitarBellytone, или удивительное открытие канадских ученых в области гитарного звука.
Звук электрогитары… Тема, которая не дает покоя тысячам и тысячам гитаристов.
В поисках своего звука они бесконечно меняют гитары, комбики, экспериментируют с примочками, обработками, кабелями, струнами, звукоснимателями. То обдирают гитары от лака, пропитывают маслом, воском, то навешивают на нее другую фурнитуру.
Традиционный уже в течение десятилетий вопрос: «Я купил весь эквип как у Клэптона (Блэкмора, Гилмора… и тд). Но не могу получить такой же звук. Почему?!!!
Обычные в таких случаях ответы (звук в пальцах, а не гитаре; мол, у именитых музыкантов все «кастумшоп», только надписи на гитарах и примочках совпадают) не решают проблемы. Сейчас желающим доступны любые бутиковые примочки, да и про гитары «великих» тоже все более-менее известно и никаких потусторонних хитростей там не обнаружено… Что касается техники игры – все тоже стало гораздо проще, чем раньше. Есть много и учебных заведений, и преподавателей, и видеошкол… Никаких тайн и секретов практически не осталось и в этой области.
И вот недавно группа молодых ученых из военной электроакустической лаборатории г. Виннипег (Канада) Лукас Стоун, Бенджамин Миллер и Меттью Грин - сделала потрясающее открытие в области гитарного звука. Как выяснилось, до сего времени музыканты искали тайны звука совсем не там… Ответ оказался очень простым, лежащим почти в буквальном смысле слова, на поверхности.
Помнится, несколько лет назад была такая мания – снимать у стратокастеров крышки, закрывающие сзади корпуса пружины. Мол, пластиковая крышка «съедает» звук! И почему-то никому не приходило в голову то, что озарило молодых канадских исследователей…
Гитара, какой бы она ни была, при игре не висит в воздухе. Она плотно соприкасается своей задней декой с телом музыканта… точнее, с его животом! Вот на что обратили внимание канадцы. Имея под руками совершенную, уникальную и точную измерительную аппаратуру, они блестяще подтвердилисвою смешную на первый взгляд, гипотезу. Но их эксперимент поставил все на свои места.
Руководитель группы, Лукас Стоун, меломан, любитель блюза и большой фанат Би Би Кинга, начал с знаменитой «Люсили», которая просто-напросто имелась у него в наличии. Для чистоты опыта, раздобыли еще одну «Люсиль» такого же как и у него, 1978 года. В лабораторию привезли гитары, и любимый комбик Би Би, - «Фендер Твин Ревеб». И двух блюзовых музыкантов. Оба они были хорошими гитаристами, но сильно различались комплекцией. Один был под стать великому Блюзмену, второй был костлявый и тщедушный. Лаборатория была экипирована специальными ультралинейными измерительными микрофонами, гитары и животы музыкантов были снабжены чувствительными пьезодатчиками, а также контролировались ультразвуковыми сканерами, используемыми в современных технологиях военной разведки и спецслужб.
Результаты теста поразили исследователей. В любых сочетаниях, как ни менялись музыканты и гитары – обе «Люсили» с упитанным гитаристом выдавали тот самый, характерный, жирный, певучий и обертонистый звук, так любимый миллионами поклонников Би Би Кинга. Худощавый гитарист играл технически, даже лучше полного. Но «того самого» звука не было! Появлялись металлические призвуки, иногда характер звука уходил чуть ли не в звучание Телекастера!
Обескураженные ученые ставили все новые измерительные микрофоны, обвешивали гитаристов новыми пьезодатчиками, распечатывали спектрограммы. Но приборы бесстрастно подтверждали то, что они слышали – гитара создавала с животом гитариста уникальную резонансную систему, и ее звук разительно менялся в зависимости от того, с животом какого объема, массы и плотности она соприкасалась… Как тут не вспомнить, что на почти такой же «Люсили», GibsonES 335, играл в начале своей карьеры и Блэкмор. Но конечно, ничего общего в звучании этих почти одинаковых гитар, в руках (или в животах?) этих разных музыкантов, не было, и быть не могло. Более того, очень многие из тех, кто не знал о том, что Блэкмор писал ранние альбомы на Гибсоне, не ощущали этого на слух, полагая что звучит привычный для Блекмора стратокастер. Именно так, ближе к звучанию Блекморовского Гибсона, и звучали обе «Люсили» в руках худощавого гитариста.
Затем приступили к изучению цельнокорпусных инструментов. В лабораторию был доставлен знаменитый «Маршалл-800» с оригинальным кабинетом, и два «Gibson-Standard», обе 1972 года выпуска, примерно в одинаковом состоянии и с новыми струнами. Пригласили на эксперимент тех же гитаристов… Результат был предсказуем. Полный гитарист на обеих гитарах выдавал звук в духе Гери Мура или Лесли Уэста – теплый, певучий, с большой «подушкой» низких и средних частот, и обилием четных гармоник. Датчики фиксировали активное колебание жирового слоя на животе в диапазоне 120-800 Гц, причем вокруг глубокой пупочной «воронки» появлялась своеобразная акустическая «линза», дающая хороший отзыв на звучание струны в момент атаки. Худой гитарист на тех же гитарах и с теми же настройками комбика звучал ближе к Джимми Пейджу. Датчики фиксировали резонанс совершенно других частей живота, в дело вступали мелкие вибрации ребер, выступающих из худого тела и тесно соприкасающихся с декой инструмента. Кстати, опять таки – для многих гитаристов всегда было большим шоком узнать, что знаменитое соло из Stairway to Heaven Пейдж в свое время записал на Телекастере, а не на Гибсон Лес Пол! Вспомнив об этом, в лабораторию срочно привезли приличный американский Телекастер Стандарт. И попросили обеих гитаристов сыграть и на Лес Поле и на Телекастере. Беспристрастные спектрограммы зафиксировали примерно то же, что и уши исследователей… Животы музыкантов играли в характере звука чуть ли не бОльшую роль, чем разное дерево, конструкция, звукосниматели…
Наконец, третье и последнее исследование ученые провели с классическими Стратокастерами и уже другими музыкантами, на этот раз не только разной комплекции, но и разного роста, и даже рас. Один из гитаристов был европеец, полноват, весом в 98 кг, ростом 185 см. Второй был темнокожий, ростом 165 см и весом 61 кг.
В опыте также участвовало два Стратокастера Американ Стандарт, оба 1971 года выпуска.
Результат этого опыта вновь подтвердил прежние выводы, став еще более контрастным.
Но на этот раз исследователи производили еще один тест – в одном случае гитаристы по пояс были обнажены, и гитары непосредственно контактировали с их животами. В последующих измерениях гитаристы были одеты.
Отслушав звучание гитар и изучив показания аппаратуры, молодые ученые поняли, почему же многие годы бился великий Стив Рей Воэн над загадкой звука Джимми Хендрикса. Чего он только не пробовал… И гитары с перевернутым левосторонним тремоло, и горы усилителей, примочек, и в 2 квакушки сразу играл… А столь мучительный поиск объяснялся лишь одним фактором, наглядно проявившим себя в лабораторном опыте. Взаимодействуя с животом массивного и высокого гитариста, оба страта давали совершенно другой звук, нежели покоясь на животе худого темнокожего гитариста. В первом случае звук был более «тельный», теплый, с насыщенной нижней серединой, более округлый. Во втором случае звук сразу становился более резким, визгливым, появлялось много верхней середины, увеличивалось количество нечетных гармоник и становилось больше обертонов в верхнем диапазоне частот. С другой стороны – когда легендарный Хендрикс брал в руки Gibson SG либо GibsonFlayng V, немногие были способны распознать по слуху подмену привычному Страту - гитары словно теряли свой характерный «серединистый» голос и начинали петь задиристо и звонко, подобно Фендеру!
Можно также припомнить, сколь большую разницу в эквипменте можно видеть у разных музыкантов. Музыканты крупного телосложения, такие как Би Би Кинг, Лесли Уэст, Питер Грин – как правило, использовали минимумом обработки. Она им не особенно и нужна, так как естественной и незаменимой «обработкой» служили их собственные животы. В то же время, худощавые музыканты, такие как Брайан Мей, Тони Айомми, вынуждены использовать огромное количество обработки, чтобы уплотнить и насытить гармониками слишком резкий звук гитары, отзывающейся совсем на другие резонансные частоты маленького живота… Блэкмор не имел килограммов примочек, но пользовал загадочный магнитофон «Акаи» в качестве преампа, и тот, по-видимому, обеспечивал нужную частотную характеристику худенькому гитаристу.
Гитаристы худого телосложения, не имевшие много обработки, обычно имели и соответствующий звук. Вспомним, к примеру, звучание Чака Берри… Очень хорошие, дорогие Страты всегда звучали у него весьма резко и визгливо.
Эффект резонанса очень ярко, отчетливо проявлялся при соприкосновении голых животов гитаристов с декой гитары. При наличии одежды разница становилась несколько менее заметной, но прослушивалась так же отчетливо, как и в первых опытах.
Уже ради шутки, исследователи провели последние измерения, попросив музыкантов сыграть сначала натощак, а потом после обильного обеда. Но и здесь результат не заставил себя ждать. При игре натощак, обе гитары были более звучными, сустейн был очень большой, и гитары охотно «фитбэчили», заводились на перегрузе. После плотного обеда, замеры показали снижение сустейна в 1,3 раза, при этом несколько возросла перкуссивность нот, увеличилась атака, и притухли процентов на 25 низкие частоты. Склонность к «фитбэку» у гитар также ощутимо снизилась.
Все полученные результаты ученые скурпулезно сохранили и сейчас ведут большую работу над более тщательной обработкой и расшифровкой полученных уникальных данных. Но уже сейчас можно уверенно сказать о невероятном открытии в области гитарного звука. Лукас Стоун уже придумал для своего научного открытия термин –GuitarBellytone, в преводе с английского – “гитарный брюхо-звук»
Итак, строя планы на свое звучание, стилистику, покупку гитар, и всего сопутствующего оборудования, гитаристу прежде не мешает подойти к зеркалу и взвеситься на весах…
Против природы не пойдешь, как в очередной раз выяснилось. Не случайно среди блюзовых гитаристов, почитающий теплый, мягкий, певучий звук, так много склонных к полноте, обладателей внушительных габаритов. В то время как среди представителей «тяжелого цеха» преобладают поджарые, жилистые музыканты, соответственно и звук имеющие более острый, резкий и пронзительный. Конечно, никто не отменяет того, что и гитара, и все оборудование должны быть высокого качества. (К слову сказать, Лукас Стоун настоял на проведение опыта с использованием двух дешевых китайских Скваеров, но поскольку резонансные свойства их корпусов были крайне низки, аппаратура вообще не зафиксировала ответного резонанса животов тестируемых гитаристов, поэтому эти результаты даже не стали включать в массив данных.)
Таки образом, выбирая гитару, пытаясь ее понять, прислушивайтесь не только к порывам души и движениям сердца. Также, внимательно прислушивайтесь к ощущениям своего живота, выдаст ли он отклик на взаимодействующую с ним гитару, или же останется равнодушен и непоколебим…
Будем ждать новых отчетов от канадских ученых, ну а всем гитаристам желаем своего, родного, правильного звука!
... и добавил: 
... и добавил:http://www.dynaguide.nl/uncategorized/the-string-guide-that-loves-friction/
Размещение рекламы
Голосование
Тема: Клуб стратокастера (Прочитано 11513306 раз)