Было две модели 1958 года, одна из бывшей модели Мика Тейлора 1959 года; изысканная модель «Миннесота» 1959 года «Бёрст» и модель «Грейнджер» — но удалось ли модели «Бёрст» 1960 года, переделанной по спецификациям 1959 года, затмить все остальное?
Нам нечасто выпадает возможность поиграть на настоящей винтажной гитаре Les Paul Standard, выпущенной в период с 1958 по 1960 год.
Однако, когда в октябре журнал Guitarist объединился с Gibson Garage London для проведения вечернего мероприятия, посвященного модели «Burst», мы были удивлены — и даже немного напуганы — тем, что с помощью дружелюбных владельцев нам удалось собрать не одну, а семь вещей для этого вечернего мероприятия, которое посетило полный зал любителей гитар.
Чтобы продемонстрировать звучание этих выдающихся инструментов, присутствовал великолепный блюзмен Эйнсли Листер, который – как истинный джентльмен – только что вернулся из изнурительного европейского турне в два часа ночи накануне, но все же появился, чтобы порадовать публику своей игрой. И, справедливости ради, инструменты, которыми он располагал, были совсем неплохи.
На сцене выстроились две гитары 1958 года; гитара 1959 года, ранее принадлежавшая Мику Тейлору ; знаменитая и потрясающе красивая гитара «Миннесота» 1959 года выпуска; не менее известная гитара «Грейнджер» — модель 1960 года выпуска, переделанная под модель 1959 года; и гитара 1960 года с тремоло Bigsby.
А еще у нас была гитара Goldtop 1954 года выпуска, чтобы сравнить звучание звукоснимателей Patent Applied For на моделях 'Burst' с замененными ими звукоснимателями типа "soapbar" P-90. Наконец, у нас была очень особенная "гостевая" гитара, предоставленная аукционным домом Bonhams – знаменитая модель 'Stripe' 'Burst' 1959 года от Гэри Мура .
Поскольку компанией Gibson мы были хозяевами вечера, мы выбрали очень хороший комбинированный усилитель Mesa Fillmore 50 , чтобы поиграть на гитарах серии «Burst». Этот усилитель, работающий на двух лампах 6L6, обладает приятным чистым звучанием с достаточной мягкостью и мощностью, чтобы оживить гитары.
В целом, он не так уж далек от комбоусилителя Marshall Bluesbreaker 60-х годов, поскольку это не усилитель с высоким коэффициентом усиления , но он действительно звучит великолепно, если немного его перегрузить, будь то с помощью регулятора громкости усилителя или с помощью небольшого эффекта перегрузки от педали эффектов, как это и делал Эйнсли.
Эйнсли открыл вечер прекрасным автомобилем '58 'Burst', который был в удивительно чистом состоянии, с все еще ярким вишневым цветом санбёрст, который почти не выцвел. Вишневый цвет, особенно яркий для автомобилей '58 года, был создан с помощью красителя на основе красителя с добавлением небольшого количества синего к красному для углубления оттенка.
https://youtu.be/_hE3KAVs79QЭто видео охватывает первую часть мероприятия, посвященную первым моделям «Burst» — моделям 1958 года, которые заменили Goldtop образца 1957 года и положили начало легенде, которая продолжается до сих пор. Вишневый оттенок, напоминающий солнечные лучи, был нанесен поверх базового слоя лака и желтого пигментного красителя. Отличить пигментные красители от красителей можно по тому факту, что пигменты состоят из более крупных частиц, чем красители.
Важно отметить, что пигментный желтый краситель базового слоя (наряду с финишным нитролаком, который также желтеет со временем) оставался гораздо более устойчивым к выцветанию, чем вишнево-красный краситель, отсюда и феномен «Unbursts» — оригинальных Les Paul Standard, у которых вся верхняя дека имеет однородный медовый цвет без видимых вишневых оттенков.
Интересно, что когда в 1960 году компания Gibson изменила формулу покрытия, перейдя на краситель без красителей, чтобы избежать проблем с выцветанием, она также исключила синий компонент из цвета «вишневый санбёрст», в результате чего многие модели «Burst» 1960 года имели совершенно другой оттенок покрытия, который некоторые называют «мандариновым санбёрстом».
https://youtu.be/B8HpSK7lOeAЭто видео охватывает третью часть мероприятия, посвященную иконе всех икон – Les Paul Standard 1959 года.Услышав, как Эйнсли виртуозно играет на двух гитарах 1958 года выпуска – вторая из которых принадлежит Бобу Вуттону, автору статей для Guitarist , – мы были поражены этим яростным воем звукоснимателей Patent Applied For, который, как ни странно, обладает достаточной резкостью без каких-либо частот, раздражающих слух. Это просто один из самых захватывающих звуков, которые существуют.
Перед мероприятием мы встретили Стюарта Робсона из компании Sunbear Pickups, который объяснил, что оригинальные звукосниматели преимущественно изготавливались с магнитами Alnico II и Alnico V, с небольшим количеством магнитов III и IV — причем последние два типа магнитов, возможно, были немного более распространены в 1957 году, когда патент на звукосниматели Goldtop был впервые представлен.
Он добавил, что, поскольку звукосниматели изготавливаются вручную, выходная мощность устройств, на которые подана заявка на патент, варьировалась, но, по его опыту, сохранившиеся экземпляры никогда не выдавали более 9 кОм и никогда не опускались ниже 7 кОм.
Переходя к моделям 1959 года, начиная с модели «Burst», ранее принадлежавшей Мику Тейлору, и заканчивая «Minnesota», было интересно отметить, что Эйнсли не заметил существенной разницы в профиле грифа, который, как известно, у моделей 1958 года выглядит несколько более массивным, чем у моделей 1959 года.
Что касается звучания, то этот сладкий, но резкий, пронзительный звук звукоснимателей Patent Applied For был довольно стабильным, с небольшими различиями между этими четырьмя гитарами – например, гитара 1959 года, ранее принадлежавшая Мику Тейлору, выделялась своим самым "тягучим", "грязным" тембром, в то время как первая гитара 1958 года, на которой играл Эйнсли, отличалась четким, но теплым звучанием.
Как уже упоминалось, одним из отличий моделей «Burst» была цветовая гамма и степень выраженности текстуры древесины на верхней деке. Сегодня большинство переизданий Gibson имеют различную текстуру древесины, и это стало частью мистики модели «Burst».
Но в действительности из примерно 1200 гитар серии «Burst», выпущенных, по оценкам, в период с 1958 по 1960 год, менее трети имели хоть какой-то видимый рисунок на верхней деке, и лишь очень небольшой процент обладал яркими, выразительными узорами или другими характерными чертами кленовой верхней деки, что делает гитару «Minnesota» с потрясающе красивой верхней декой настоящей редкостью на нашем мероприятии, посвященном серии «Burst». Тем не менее, по идее, большинство переизданий серии «Burst» должны иметь простые верхние деки – но так не работают популярные вкусы и рыночные силы!
Другой гитарой из топ-59, пользовавшейся большой популярностью (хотя и не всегда регулярно), которую мы хотели показать в тот вечер, была знаменитая Les Paul «Stripe» Гэри Мура . Хотя поиграть на ней не удалось, Клэр Толе-Муар, руководитель отдела продаж в сфере популярной культуры и науки в Bonhams, рассказала о её увлекательной истории и ключевой роли на заключительном аукционе гитар Гэри, состоявшемся 20 ноября.
Несовершенная симметрия верхней деки у гитары «Stripe» напоминает нам о том, что в конце 50-х годов даже самые изысканные кленовые доски не обязательно изготавливались с учетом идеального совпадения рисунка древесины.
Следует также отметить, что «Полосатый» ‘Stripe’ пережил «Грини» в коллекции Мура, что подтверждает предположение о том, что Мур считал «Полосатого» более универсальным экземпляром и, в конечном итоге, «лучшим» из двух, несмотря на огромную сентиментальную привязанность, которую, должно быть, испытывал к нему «Грини».
Наконец (ну, не совсем наконец – но об этом мы поговорим чуть позже), Эйнсли получил в своё распоряжение Les Paul Standard 1960 года с тремоло Bigsby, принадлежащую коллекционеру Питеру Холлу. На этот раз он отметил разницу в профиле грифа, подчеркнув, что для игрока с большими руками более тонкие грифы не обязательно удобнее.
Однако в звуковом отношении гитара по-прежнему обладала тем выразительным, резким звучанием, которое объединяло все «Burst», на которых мы играли в тот вечер. Мы точно знаем, что не все «Burst» звучали великолепно, но сохранившиеся экземпляры, на которых мы играли в Gibson Garage London, безусловно, оправдали легенду.
https://youtu.be/qqT6ci4rojEЭто видео охватывает вторую часть мероприятия, посвященную предшественнице модели «Burst» — Goldtop, представленной здесь потрясающе звучащим экземпляром 1954 года с звукоснимателями P-90 типа «soapbar». Так что же стало сюрпризом вечера? В качестве неожиданного поворота событий владелец Пол Джонс также привез свою гитару Goldtop 1954 года выпуска с звукоснимателями P-90 типа «soapbar» , звучание которой, как многие считают, было основано на звукоснимателе Patent Applied For (за исключением шума).
Эта легенда не совсем подтвердилась, поскольку звукосниматели P-90 1954 года выпуска оказались чуть более резкими и насыщенными по звучанию по сравнению с «Burst», — но Эйнсли заявил, что это был его любимый звук за весь вечер! Вот вам и прогресс…
В целом, это был замечательный вечер, и мы хотели бы поблагодарить всех, кто пришел, а также нашего любезного хозяина, Gibson Garage London, который предоставил идеальное место для нашего «Burst Experience»; Bonhams за то, что они поделились невероятной гитарой «59» Гэри Мура; и, конечно же, очень добрых владельцев «Burst», которые сделали возможным поделиться этими звуками на великолепной громкости в тот вечер: Эндрю Реймонда, Питера Холла, Саймона Уайта, Пола Джонса и Боба Вуттона.
Дайте нам знать, если вы считаете, что нам стоит провести еще одно подобное мероприятие в будущем, и, возможно, мы снова соберем участников группы "Bursts" для совместных поездок…
Размещение рекламы