слепой гонщик, ну вот это несколько подтверждает мои мысли. У нас мастера зачастую выбирают разные экзотические породы дерева как будто бы потому, что это именно необычно и еще и круто звучит. Вот смотришь на фирмачей даже - нету там венге обычно, лимов, сапеле или каштана, дерево обычное в плане комбинации.
Вот дека из клена - практически никто не делает более-менее востребованных гитар из клена на деку, и даже адепт Хамера Мэйлян признает, что калифорнианы из клена выглядят оч круто, но по звуку сильно сливают краснушным или ольховым. Клен - дерево тяжелое, для деки целиком слишком массивное и глухое. Для грифа вот пользуют - опять же тяжелое, стабильное, балансирует инструмент.
Мне кажется, значительная доля мастерства зависит от умения выбрать хороший кусок дерева для гитары, типа услышать его еще на этапе, когда нет грифа или корпуса, а есть просто доска. И уметь при этом подобрать две доски ольхи на корпус так, чтобы вместе они звучали потом как надо. А потом найти доску клена, чтобы гриф из нее подходил как надо к тем вот доскам из ольхи. А у нас все гонятся больше за экзотикой, датчики там необычные намотать, сапеле с венге с шпоном из лима зафигачить и т.п.))
Размещение рекламы