Форум гитаристов

Vivaldis, точняк, но только это звука не касается. За качеством изготовления - это к корейцам надо ходить. Там не доипаться, сам видел!

Почитал тему по ссылке что дал тут выше человек получаеться мастер советует так же строго!!! избегать положения струн на краю бриджа только на седлах! А я наивно считал что стопбар должен быть всегда утоплен по максимуму.
Только с первой струной никак не выходит такой совет . даже обмотав она задевает бридж сзади.

В последнее время часто задают этот вопрос. Постараюсь ответить подробно. Я всегда все проверяю опытным путем и по несколько раз.
1) Струны сквозь тейлпис.
В этой стандартной позиции важно не закручивать болты тейлписа далеко вниз. Угол перелома струн должен быть такой, как если бы мы продолжили линию струн, то они уперлись бы в край окантовки деки. Болты выкручены примерно на 3-5 мм. Ни одна струна не должна касаться станины бриджа, а опираться только на седла. Это важно. Этот способ настройки работает отлично. Сразу появляется более долгий сустейн и более сбалансированная атака, плюс более чистый и открытый звук. Происходит это правило (или наблюдение) то геометрии выпуклого топа, который был смоделирован на основе деки виолончели или скрипки, где хвост ,касаясь края деки, крепится за пуговицу. Как работает здесь физика и механика сказать точно не смогу, но она работает. Для этого способа лучше подходят длинные дюймовые болты.
2) Струны вокруг тейлписа.
Такой способ выбирают многие музыканты. И не спроста. Как говорил про это Джо Бонамасса, который подсмотрел эту фишку у Гиббонса, Кроме сустейна это влияет на ощущения при бендах. Более толстые струны тянутся как регуляр сет. Это происходит за счет дополнительной длинны струн. Не много, но есть эффект. Второе - болты можно закрутить полностью. Но без нажима. В узлах не должно быть напряжений. Любые напряжения в гитаре, кроме струн давления бриджа и изгиба грифа - плохо. Таким образом угол перелома струн на седлах идеален. Третье - при протягивании струн вокруг тейлписа, он меняет угол опоры на болты. Значительная часть резонанса идет уже не в сторону полостей датчиков, а в сторону задней части топа, где дерева больше. Соответственно дерево и звучит полнее. Этот эффект можно проверить. Только придется приготовить шуруповерт с битой под колки, потому что струны придется не раз снимать и возвращать. Но это интересно. И третье - правой руке удобно лежать на тюноматике.
(С)

ARY, большего в звуке можно добиться заменой порога из полимера с которого столешницы льют или хотяб нормальным запилом стокового, регулировкой звучков по высоте, регулировкой магнитоводов в звучке, изолированием крышки от слагсов и нулевого провода, инспекцией тумблера, заменой винилового многожила ( если таковой присутствует) на любой вменяемый провод, разводка земли на одну точку. танцы с СБ и прочее - это уже конечные операции если уже все в студаке хорошо)))

... и добавил:

Я на Бонамассу кторый под тонкие струны долго ставил сраные капроновые эрзацседла 70х и клал бухту кабеля до усилка - не стал бы ориентироваться. у него слишком много тараканов. он скорей не тру а экспериментатор.
в идеале надо собрать весло в классической компоновке без траблов. а потом уже решить что тебе в трушной схеме хотелось бы поменять.
а то бывает чел собирает весло ( да я и сам) а оказывается что лучшая комбинация - без свистоперделок.

как у людей стоит

Нужно сделать полную отстройку гитары. А потом все остальное. 1- проверка грифа на винт 2- прогиб 3- высота струн на  1 и 12 ладах   4-мензура . 5-ну а потом стопбар. И не забыть поставить новые струны.

Бридж гнет и от больших углов и от толстых струн и от хренового материала.

Задрал хвост и я на студио-сустейн правда лучше,на тонких струнах лучше,на толстых еще больше слышно,в общем эффект безусловно есть.Такие дела.

... и добавил:

Пилять ТОМ жалко мне что-то.

Всегда вкручиваю стоптэйл до упора и звук и сустэйн лучше, мое твердое убеждение