Only Gibson is good enough!
/ народная мудрость/
Мои отношения с моделью Gibson LP Custom носят странный характер. Когда её у меня нет, то хочу приобрести. Стоит только приобрести, так сразу теряю интерес и продаю. Она для меня «слишком». Слишком тяжёлая, слишком мощная и всё такое. Я никак не мог подстроить её под себя и наоборот. Так было до недавнего времени.
На Ибее я оказался как-бы случайно, искал фотожелезяки и случайно внизу увидел выборочную ссылку на несколько инструментов. Зашёл, вяло просмотрел предложенный список Gibson LP Custom и собрался уже уходить. Глазом зацепился за Черри Санбёрст 1985 года, зашёл почитать и завис. Забавно, но в этот день продавались аж три санбёрста 1985 года. Первый был весьма покоцан и накладка вся в выемках, но стоил весьма приятные 1900 у.е. Хозяин был готов за ещё 120 отправить это добро даже в страшную Россию. Не впечатлило.
Два других представляли собой практически близнецов, судя по дате производства, разница была в 24 дня.
Заявлены как Cherry и Tobacco, хотя скорее это всё-таки Honey. У меня Стандарт точно такого цвета и иметь ещё один как-то скучновато. Да ещё кейс из арсенала Дарта Вейдера, да и цена на пару сотен выше. Нунах.
1985 год переломный в новой истории компании. Закрылась фабрика в Каламазу, прослужившая 65 лет . Спецов-ветеранов производства, не пожелавших переехать в Нешвилл, уволили. Контора Norlin решила наконец избавиться от надоевшего гитарного бизнеса. Прошла смена руководства на самом Гибсоне. Одним словом, смутные времена. Как и положено в такое время, неизбежны проблемы с производством, что послужило источником слухов и падении качества. Мне захотелось проверить эти слухи на личном опыте. Короче, захотелось Черри. Хозяин обрисовал состояния как очень хорошее, хотя фото были не лучшего качества. Поверил на слово.
Сказано-сделано.
Цена вполне гуманная (2400) плюс доставка от solo13 (300), да плюс расходы по переводу (40).
Кейс оригинальный, очень удобный и компактный. По сравнению с жутковатыми Protected Case, просто отлично. В кейсе нахожу комплект золотых колков Гровер Ротоматик и газету новостей штата Огайо, типа бонус. Мерси.
Всё познаётся в сравнении, пригласим к участию LP Custom Wine Red 2002. Первое впечатление: вес. Кладу на весы: 4кг 100г. Видимо из остатков лёгкого дерева, оставшихся по закуткам складов. Для работы на сцене несомненный плюс, да и на диване не лишне. Стандарт с его 4кг 500г выглядит монстром, про Кастом вообще промолчу.
Не обманул дядя из Огайо насчёт состояния. Гитара состарилась в идеальных условиях, следов использования практически нет. Комплектация полностью оригинальная. Скорее всего, хозяин диванщик-задрот, наш человек.
Колки прикручены криво, согласно древней традиции.
Гриф по профилю ближе к слим, ощутимо тоньше грифа Стандарта и Кастома 2002. Лады низкие и широкие, не похожи на привычные узкие шпалы. Закатаны и по цвету довольно необычные, под бронзу. На брате-Тобакко такие же. Они реально неудобны для бендов и прочих рокенролов, пальцы цепляют накладку. Видимо, изрытая накладка другого Черри, жертва таких же ладов. Для джазовой техники лучше и не придумать, экшн около 1, 5мм, очень удобно. Будь они хоть немного потёрты, может и перебил бы на джамбо, но … нет, пока не буду.
Накладка чёрная, но…недостаточно что-ли. Есть неуловимый «палисандровый» оттенок. Короче, не чёрно-чёрная. Достаю US-1, примерно тех лет, 87 года. Накладка глубоко-чёрная и похожа на пластик, фактуры дерева совсем не видно. Здесь фактура есть и хорошо заметная. Впрочем, на 2002 Кастоме ещё более глубокие поры. Роднит с US-1 цвет Черри и качество лака, в одной малярке делали. Совершенно идентичны, одна бочка.
Фурнитура потёрто-матовая и вместе с пожелтевшей пластмассой даёт очень благородный винтажный фасон. При сравнении с Табакко хорошо видно, что пластик окантовки равномерно-жёлтый. Мне кажется, что это было изначально, как на Классиках. Типа специальной опции под старину. В сочетании с низкими ладами прямой отсыл к 50-м годам.
На Лесполфоруме вычитал, что Кастомы 80-87 шли с Тим Шоу пикапами, реинкарнацией первородных ПАФов. Вскрыл, но до конца не понял. PAT.NO.2.737.842 проштампован, но чернильных маркеров нет.
Из-за противостояния фабрик или из-за усилившегося внимания к рынку, но фабрика в Нэшвилле вступила на путь реплик в 1980. В тот период одним из самых вопиющих недостатков новых Les Paul (по сравнению с оригиналами) были их хамбакеры. При подготовке первой попытки выпустить реплику Gibson поручили инженеру Тиму Шоу работу по разработке реплики оригинального хамбакера PAF (Patent-Applied-For) - с определенными ограничениями. "Был 1980 год и Norlin уже чувствовали себя неуютно", - говорит Шоу, имея в виду долгий спад у Gibson в 70-х и ранних 80-х, - "Нам не дали сильно менять производство. Мы переделали бобины, потому что они устарели. Мы взяли старые бобины и проделали в них квадратные отверстия. Мы сделали их без выреза "T", что означало "Treble".
Для воспроизведения магнитов Шоу собрал магниты от оригинальных PAF и отослал их на анализ. "Большинство из них были из Alnico 2", - говорит он, - "Но некоторые были Alnico 5. В процессе изготовления Alnico 5 они ставили магнит для ориентации в мощную катушку. Но не ориентированная "пятерка" звучит очень похоже на "двойку". Они начали с Alinco 2, а затем переключились на Alnico 5".
Шоу обнаружил, что оригинальные магниты были несколько толще, чем магниты, изготавливаемые в 1980 году. "Сила магнита во многом зависит от площади полюсов, увеличив полюса, мы получаем больше мощи", - объясняет он. Поэтому для нового PAF он выбрал магниты потолще. Толщина проволоки у оригиналов была такая же, что использовалась Gibson и в то время. Однако у оригиналов проволока имела эмалевое покрытие, новая - полиуретановое, что вызывало разницу в толщине по сравнению с оригиналом и влияло на емкостные характеристики. Norlin отказались пойти на дополнительные расходы. Эмалевая проволока стояла на доллар за фунт дороже, чем с полимерным покрытием. Шоу мог изменить толщину только без дополнительных расходов, поэтому покрытие было такой же толщины, как и у оригиналов, но полимерное. Разницу легко видеть - пурпурный цвет у оригиналов, оранжевый на репликах.
Позже Шоу нашел спецификацию на количество витков в списке спецификаций ES-175 1957 года. "Она предполагала 5000 витков, поскольку у P-90 их было 10000, и они их уполовинили", - говорит Шоу. На деле, однако, у оригиналов было от 5000 до 6000 витков, в зависимости от плотности намотки. Позже Шоу встретил Сета Ловера, который разработал и запатентовал, гибсоновский хамбакер, на выставке NAMM. В ответ на вопрос о количестве намоток Ловер рассмеялся и сказал Шоу: "Мы наматывали их до упора!".
Спецификация на сопротивление была еще менее точной, как говорит Шоу. Старые омметры имели градуировку с шагом по 5 (500 ом), любое значение между 3.5 и 4 на шкале (3500 - 4000 Ом) соответствовало спецификации. В итоге, как подчеркивает Шоу, нет такой вещи как точная копия или реплика звукоснимателя PAF 1959 года. Может быть, только копия конкретного оригинального PAF или среднестатистического PAF. Как Gibson обнаружат в ранних 1990-х, это касается и гитары в целом.
Неподключенный Черри хорошо резонирует, но кажется, что глубины не хватает. Более тяжёлое и плотное дерево 2002 года гудит заметнее. При включении ситуация выравнивается, по низам разницы нет. Верхи у Тима Шоу звучат мягче и более приглушённо, чем 490\498. Не хочется говорить штампами, но общее ощущение винтажности ещё более усилилось. Очень комфортный и неуловимо знакомый звук. Можно их заменить и прийти к более привычному звучанию, но не хочу. Не хочется нарушать оригинальности комплектации, хочу понять идею и посыл 30-летней давности.
Спецификации, собранные в кучу, оставляют очень приятное ощущение от инструмента, несколько необычного, на мой взгляд. Красивый, приятно-винтажный, со своим оригинальным мягким звучанием. Учитывая, что гитара создавалась в эпоху расцвета хеви и шреда, остаётся только удивиться причудам маркетинга Гибсон. Ну а я нашёл успокоение, это должно было случиться. Ведь нет Гибсонов плохих, есть разные. Аминь.
Размещение рекламы