“Есть Стратокастер и Лес Пол – все остальное от лукавого”
Как-то получилось что с данным выражением я всегда был согласен. Но не совсем. Моей мечтой всегда был Телек. Да и многие музыканты из великих частенько игнорировали эти два столпа гитарного рока. Побывали у меня в руках и отличные LP и страты, но как-то не задержались. Первой электрухой стал индонезийский Сквайр Телекастер с ужасными датчиками, на редкость удобным грифом и толстым слоем лака. Светлая ему память – продал. Потом Fender Contemporary Tele, редкий офигенный гибрид страта и телека (обзор тут
https://guitarplayer.ru/index.php?topic=99255.msg1803439#msg1803439 ) После него – Gibson LP Custom, бесподобный Вудсток Страт от Greco '74 года. И, наконец инструмент который не просто понравился – заворожил: Gibson Firebird V (обзор тут:
https://guitarplayer.ru/index.php?topic=247101.msg5550791#msg5550791).
При некотором рассмотрении форм и тенденций гитаростроения 60х годов начинаешь понимать что это была попытка Теда Маккарти сыграть на поле Фендера, но по своим правилам. Когда понял что беру в руки только Птичку, распрощался с другими инструментами. Но кто же просто продаст гитару? Не я. В результате обмена у меня появились два… не знаю как их точно назвать… Обратимся к производителю: Fender Telecaster Deluxe '72 MIJ и Yamaha SG2000.
Fender (или точнее уже CBS) решили продемонстрировать как бы они сделали Лес Пол. Заодно и Сет Лавера подтянули на создание датчиков. В них-то самая засада и оказалась! Ибо амеры делали эти гитарки до 81 года, практически исчерпав запас оригинальных датчиков WideRange. Они (и соответственно катушки в них) шире стандартных хамбакеров, и для магнита был использован уникальный сплав CuNiFe (медь, никель, железо) в отличие от распространенных AlNiCo. Что, в совокупности с некоторыми техническими ухищрениями как то: отдельные столбики магнита на каждый магнитовод, резьба под магнитовод прямо в магните и т.д. и обеспечило инструменту свой неповторимый саунд. Сегодняшние 72-ые в Classic Series делаются в мексике и на них в корпус WideRange ставится обычный алнико хамбакер а-ля PAF, свободное место заливается парафином. Звук совсем не тот. Японцы в 80-е подошли к проблеме более дотошно: они сделали свой WideRange на основе керамики и добиваясь сходства тоновых характеристик. Сейчас такие японцы в хорошем состоянии на вторичном рынке стоят как американский страт.
Любопытно что многие фирмы типа Lollar и пр. делают датчики на эти телики, но так же алнико. И только один музыкант не смог успокоится и начал искать оригинальный звук старых 72-х. Проблему он решил кардинально - начал сам производить датчики ТОЛЬКО для Tele '72, причем как алнико так и кунифе, находя этот редкий сплав в старых запасах с рук. Поэтому покупка точной реплики WideRange не всегда возможна – как только он пополняет запас материала, то на сайте появляется информация сколько датчиков он ставит на продажу. Вот ссылка на его сайт, обратите внимание на цену:
http://www.telenator.com/cunife-wide-range-humbucker/. Почему я так подробно остановился на датчиках? Да просто в них весь смысл этого инструмента, остальные компоненты всем нам давно знакомы: кленовый гриф с большой башкой, корпус ольха либо ясень, струны сквозь корпус… Вот только внешний вид LP мутанта )… Но мне нравится.
А вот насчет следующей дамы все сложнее. Yamaha SG2000… К созданию этой модели приложился (не скажу что руками, но советами) гражданин Сантана в далеком ’76. В те гремящие рОковые 70-е не была развита такая маркетинговая фишка как Именной Инструмент, потому на SG и нет его имени, хотя ни он ни Ямаха сей факт не скрывают. Во- вторых эти инструменты делали на фабрике которая занималась РУЧНЫМ производством акустических гитар, а также элитных и заказных электрух (ну не знали тогда что это называется Кастом Шоп!)). В третьих – америкосы прозвали ее LesPaul Killer)). На самом деле родословная ее легко видна невооруженным глазом – эдакий LP даблкат. Но вот в звуке – разница заметна. Нет некоторой замазученности Гибсона, считка бесподобна на любом перегрузе, чистый – с оттенком акустики. Хотя «родственность» с прародителем конечно есть. Но диапазон звуков – шире.
По качеству - !!!) Интересен конструктив – сквозняк клен и махогонь, «уши» сендвич из махогона, кленовый топ, накладка эбони, порожек слоновая кость. А теперь о необычном: Тяжелый литой ТОМ с массивными седлами опирается на вставленный в дерево корпуса бронзовый(латунный?) сустейн-блок. В одном из интервью Сантаны умоминался какой-то металлический сустейн-конструктив в грифе, но я решил, что журналист немного перепутал. Однако, меняя струны снял плотно сидящий в пазе костяной порожек и увидел что он опирается на две тонкие стальные полоски по краям грифа, уходящие под накладку головы. Любопытство разбирает!... Наверно на рентген инструмент понесу!
Вот такая вот необычная у меня сложилась компания, все инструменты недолесполы, некоторые полуфендеры… Такой уж вот я музыкальный извращенец )))
... и добавил:PS: фотки пока от предыдущего владельца, чуть позже добавлю свои. Схема распайки - Yamaha SG2000
PSS: УВАЖАЕМЫЕ ФОРУМЧАНЕ!!!
Не бейте сильно - это не столько обзор, как мысли вслух
Данная тема не призывает отказаться от ЛесПолов и Стратов или как-то принизить их достоинство, это лишь попытка описать уникальность конструктива и личные впечатления от инструментов которые далеко не каждый держал в руках. Может кому-то это поможет определиться с выбором. Во время обзора ни один Страт или ЛесПол не пострадал. Любые совпадения с реальностью - случайны. )))
... и добавил:
Размещение рекламы