Копал себе по t-top'ам, сохранил кусочек дискуссии с сеймуровского форума, втисну сюда, вдруг кому-нибудь еще будет польза.
Бэкграундом инфа с офсайта Гибсона:
С 1966 по 1979 год катушки хамбакеров Gibson™ выпускались с буквой «Т» на верхней части звукоснимателя, за что они получили прозвище «T-Top». Эта маркировка «Т» помогала сборщикам звукоснимателей подтверждать правильную ориентацию катушек во время производства. Звукосниматели Gibson T-Top известны своим более ярким, плотным и агрессивным звучанием по сравнению с оригинальными звукоснимателями, выпущенными в конце 50-х годов. Известно, что такие артисты, как Джимми Пейдж, Чак Берри, Би Би Кинг, Пит Таунсенд, Ангус Янг, Питер Фрэмптон, Нэнси Уилсон, Рэнди Роудс, Мик Ронсон, Томми Айомми и многие другие, использовали оригинальные звукосниматели Gibson T-Top, что помогло закрепить за T-Top статус культового звукоснимателя Gibson.
Новый хамбакер Gibson Pickup Shop 1968 T-Top Reissue точно воспроизводит модели Gibson T-Top, выпускавшиеся с 1966 по 1979 год. Используя магниты Alnico 5 и соответствующие эпохе характеристики намотки, Pickup Shop воссоздал не только внешний вид оригинальных T-Top, но и искомое звучание. Поскольку винтажные Gibson T-Top стали предметом коллекционирования, модель 1968 T-Top Reissue удовлетворит потребности гитариста, стремящегося получить оригинальный внешний вид и звучание винтажного T-Top без переплаты за оригинал
.
////
lex666Привет, ребята,
Кто-нибудь знаком со звукоснимателями T-Type или “T-Top”? Они чем-то выделяются на фоне обычных датчиков?
beaubrummelsМного лет это был обычный звукосниматель Gibson. Очень качественный. Использовался в основном в конце 60-х — 70-х гг. (Не помню, когда точно были сняты с производства.)
jeremyT-tops — это практически всегда 7,5 кГц, согласованные катушки, короткие магниты A5. Мне нравится, как они звучат в нэке, но для бриджа большинство гитаристов находят их слабоватыми
eclecticsynergyT-Top был обычным звукоснимателем Gibson на протяжении многих лет.
Он яркий, но не резкий, обеспечивает хорошую разборчивость, но он не мощный и (по современным меркам) имеет относительно низкий выхлоп.
В 1970-е годы так много гитаристов хотели их заменить, что Dimarzio и Seymour Duncan тут же сделали себе имена в музыкальном мире. Пусть они уже и не были новичками на рынке, но их бизнес взлетел до небес именно тогда. Я действительно считаю, что T-tops практически в одиночку способствовали феноменальному росту индустрии сменных датчиков. Конечно, рано или поздно это произошло бы в любом случае. Но я бы совсем не удивился статистике, что процентов 95 всех сменных датчиков в 70-е годы продавались тем, кто хотел перейти именно с T-top на более современную модель.
Все эти вынутые из гитар T-top'ы десятилетиями никому не были нужны, их всегда можно было купить по дешевке на вторичном рынке. Спросом они стали пользоваться только спустя много лет после того, как их производство было прекращено. И спрос на них действительно вырос в последнее десятилетие. Я вижу две основные причины, почему это произошло. Во-первых, по мере того как гитары Gibson 60-х и 70-х годов становились все более ценными, люди стали проявлять больший интерес к их восстановлению до первоначального состояния. Во-вторых, гитаристы в целом стали больше ценить звукосниматели с низким выходным сигналом: они обеспечивают чистоту звука, менее сжатое и более динамичное звучание, а также лучше работают с регулировкой громкости, чем более выхлопные датчики.
А когда цены на оригинальные звукосниматели Gibson PAF взлетели до астрономических высот, T-tops стали легкодоступной и гораздо менее дорогой альтернативой — «PAF для нищебродов». Кроме того, в отличие от винтажных PAF'ов, они действительно очень стабильны. Каждый экземпляр T-top имеет точный характерный для этой модели звук, в то время как звукосниматели PAF сильно различаются по звучанию из-за рандомного подбора катушек в пары и как минимум пяти разных магнитов, использовавшихся в их производстве в разное время. Только с переходом на «Patent Number», Gibson стали наконец использовать в своих хамбакерах один тип магнита – короткий A5, и строго повторяющуюся намотку катушек. T-top — их прямой потомок .
Конечно, с ростом спроса на T-top стали расти и цены. Теперь это уже далеко не бюджетный вариант. Как только спрос на них вырос настолько, что производители сменных датчиков наряду с мощными звучками и PAF'ами начали предлагать также и модели T-top, появление реишью от Gibson стало лишь вопросом времени, как это уже было ранее с хамбакерами PAF, снова перевыпущенными через более чем сорок лет.
Однако формула T-top хорошо известна и довольно проста. Полагаю, это будет одна-единстенная модель, а не дюжина вариаций PAF, которые компания Gibson выпустила с тех пор, как в конце 70-х появились замечательные PAF'ы, разработанные Тимом Шоу.
Лично я разделяю мнение Джереми о звуке T-tops. Хороший звукосниматель для нэка. Но для бриджа на большинстве гитар T-tops кажутся немного слабоватыми, как будто им не помешало бы иметь немного мяса на костях. Конечно, есть и исключения. На гитарах с достаточно сильным натуральным звучанием T-tops могут отлично звучать в бридже.
И, конечно, на них было сыграно много роковой кассики, почти наверняка больше, чем на PAF'ах, несмотря на их легендарную славу. В конце концов, PAF были довольно редки даже в период своего расцвета, в то время как T-tops были распространены повсеместно на протяжении десятилетий.
///////
И еще как дополнение фрагмент поста
ReWind James с форума лесполкома:
Если вам нужен "звук T-top", как обычно называют это характерное звучание, держитесь подальше от всего, что выпущено после 1977 года. По моему опыту, период с 1978 по примерно 1982 год был наименее стабильным для Gibson и их звукоснимателей. В этот период использовалось множество разных типов и размеров катушек, магнитов, крышек, полюсных винтов, сердечников, опорных пластин, проволоки для катушек и паттернов намотки, даже соединительных проводов, – и всё это, по большей части, сочеталось довольно хаотично.
Как правило, когда люди обсуждают "звук T-top", они имеют в виду ранние T-top с наклейками «Patent Number» – они действительно были гораздо более стабильны и надежны.
И еще одно замечание: помните, что где-нибудь на Reverb'е продавцы часто указывают год выпуска датчиков не по году их реального производства или году выпуска гитары, из которой они извлечены, а по самому раннему году, когда звукосниматель в таком виде мог быть выпущен (хотя это сам по себе тоже дискуссионный момент). Таким образом, любой T-top с наклейкой «Patenet Number» может продаваться, например, как 1965 год или около того, а звукосниматель с клеймом патента на станине может выдаваться за датчик 1972 года, даже если фактически был выпущен где-нибудь в 1980.
Размещение рекламы