Основным принципом работы моей гитарной электроники является достоверность и бесшумность. Вопреки общепринятому мнению, диапазон звучания современной электро и бас-гитары охватывает почти весь спектр частот, воспринимаемых ухом человека. Если точнее, то бас-гитарная Си это 30,87Hz, шестая струна на электро-гитаре это 82,41Hz, а если это современная восьмиструнка то Фа# примерно 45Hz. Не стоит забывать, что при игре с тремоло эти частоты могут быть ниже. В верхней части диапазона гармоники доходят до 20kHz. Конечно, на уровне 20kHz гармоники очень слабы и их можно не учитывать, однако в районе 16kHz они более устойчивые, а около 12kHz их отсутствие явно обедняет звучание.
Любая бытовая аппаратура тоже (с большим или меньшим успехом) стремится озвучить этот диапазон. Именно на так называемом бытовом аппарате покупатель слушает продукцию музыканта – музыку, и чем лучше и качественнее будет продукция, тем больше ее будут покупать. Этой простой истиной руководствуются все музыкальные продюсеры мира, за исключением разве что 1/6 части суши. Музыкальная составляющая конечного продукта зависит от гитарной электроники лишь косвенно, а ее качественное воспроизведение связано с ней неразрывно. Обычные серийные звукосниматели звучат в довольно-таки узком диапазоне, очень неравномерном по своей частотной характеристике, и, как следствие плохо передают нюансы игры гитариста, а именно они делают исполнение гитарной партии богатым и вдыхают в нее жизнь. Звук обычных хамбакеров или глухой или очень гнусавый, более пристойно звучащие синглы обладают слабым выходом и чудовищными наводками от души приправленными тепловым шумом.
Заложенная в серийный звукосниматель эквализация (тембровая окраска) приемлемой коррекции не поддается, что резко сужает возможности применения инструмента с таким датчиком. Если гитарист обладает неограниченными финансовыми возможностями, то для получения различных звуков он может возить с собой грузовик доверху набитый разнообразными инструментами. Конечно, универсальных инструментов не бывает и профессионалу всегда приходится иметь несколько принципиально разных гитар, но широкоспектральные звукосниматели со значительно более равномерной характеристикой дают возможность коррекции звука на последующих звеньях. Если вам не хватает “низа”, вы можете его добавить, хотите акцентировать определенные флажолеты – и это не проблема, ну а если много высоких частот, ВОЗМОЖНОСТЬ ПРИБРАТЬ ИХ ИМЕЕТСЯ ВСЕГДА. Но именно прибрать, а не убрать совсем, ибо без высоких частот вы потеряете половину богатства звучания инструмента и вашей артикуляции. На самом деле в звуке хорошей гитары есть все, что нужно и, в подавляющем большинстве случаев, для окончательного результата на чистом звуке требуется лишь символически добавить объемной обработки.
Задача высококачественных звукоснимателей и заключается в том, чтобы звук инструмента оказался в шнуре с возможно меньшими потерями частот, без ярко выраженной коррекции и с минимумом теплового шума и наводок. Реализация этой концепции даже на самом современном производстве никак не может уложиться в границы себестоимости поточного звукоснимателя, равные 3-5 долларов, а именно до этой суммы обходится изготовление одного хамбакера на ведущих фирмах, таких как Seymour Duncan, Di Marzio, EMG и т.д., Затраты на производство высококачественного датчика многократно превышают вышеозначенную сумму, их изготовление в больших количествах невыгодно и имеет смысл только в виде заказа или в производствах разряда Top-of-the-Line. Откуда берется такая существенная разница в качестве звука? Судите сами. Одна катушка на массовом производстве наматывается минут за пять. Скорость высокая, и натянуть провод при этом нельзя – порвется. В результате витки ложатся не достаточно плотно, что увеличивает сопротивление, снижает эффект противофазы и значительно усиливает микрофонный эффект. Про китайское и т.п. производство и качество материалов вообще не имеет смысла говорить. У меня на намотку одной катушки уходит около полутора часов, естественно на пониженной скорости значительно легче контролировать натяжение провода и качество его укладки. Кроме того, провод постоянно проклеивается, что кардинально повышает порог микрофонного эффекта. Катушка получается ровной, плотной и намертво склеенной. Заливка воском датчика конечно же не дает такого результата, так как воск держит в основном поверхностные витки провода, а все остальные не закрепляет. Как известно, сингл безудержно ловит наводки, и поэтому при изготовлении высококачественных звукоснимателей обязательно используется принцип противофазы. При необходимости получения звука настоящего сингла, то есть сигнал струны снимается одной катушкой, это условие также неукоснительно выполняется, т.к. звукосниматель изготавливается в виде сплит хамбакера в сингловом корпусе.
В производстве используется только непрерывный магнитопровод. Если в звукоснимателе применены магнитопровода или магниты, то громкость зучания струны при подтяжке не будет одинаковой. Почему же в массовом производстве многие фирмы используют “цилиндры”? Устанавливать “цилиндры” на потоке проще и их комплект на звукосниматель обходиться дешевле чем непрерывный магнитопровод или магнит.
В отличие от любых серийных звукоснимателей, не обладающих какой-либо экранировкой, “студийные” датчики экранируются обязательно. После того, как катушки намотаны, магнитная система собрана и закутана в экран. Все выше перечисленные отличия того, что я делаю (методика намотки, магниты, экранировка) позволяет кардинально изменить соотношение между сигналом и шумом. Но откуда берется полный звуковой спектр? Для решения подавляющего большинства задач я использую провод и саму магнитную систему, отличную от стандартов массового производства. Хочу обратить внимание: то, что я делаю, отнюдь не является моим личным открытием. По таким принципам и со схожим качеством заказные звукосниматели делают и в США, и в Канаде, и в Европе. Конечно у меня есть некоторые оригинальные технологические решения, которых я не видел у других производителей аналогичного уровня, но все основные принципы звукоснимателя известны любому студенту технического ВУЗа. В виде изюминки для заказчиков возможно изготовление корпусов звукоснимателей из дерева, что придаст инструменту особую теплоту и утонченную эстетику. В основном я сохраняю внешний вид стандартного звукоснимателя при кардинальном отличии его содержимого. На классическом стратокастере звукосниматели в глухих корпусах менее предпочтительны, чем обычные со “столбиками”. Дело здесь не в качестве, а в визуально-психологическом восприятии данного инструмента. Все мы слишком привыкли к образу этой гитары и другой вид подсознательно вызывает некоторый протест.
Все выше сказанное полностью относится и к бас-гитарам (изготавливаются звукосниматели на 4-х,5-ти, и 6-ти струнные инструменты с любым расстоянием между струнами).
Ширина полноценного съема звука датчиком выбирается в зависимости от конкретного расстояния между крайними струнами, но с обязательным запасом, достаточным для озвучивания возможной подтяжки на первой и последней струне. Об этом почему-то нередко забывают поточные производители, выпускающие звукосниматели с шириной магнитного поля в 52 мм под модели с межосевым расстоянием Флойд Роуза – 54 мм. Нередко именно это является причиной более слабого звука одной из крайних струн.
Сумма вышеперечисленных усилий позволяет уверенно достичь технических параметров класса Hi-Fi.
Удачи всем!)
Размещение рекламы