Форум гитаристов

andrei_kob, ну стереотип о басистах неспроста)

Думаю, не понял басист ни фига.
Я Сам боролся в нескольких творческих проектах с басистами. Вот попадались прям басисты про которых анекдоты рассказывают. По 2-3 месяца учили песни. В итоге сейчас сам в группе на басу играю, вроде партии простенькие - легко даются (ссылка в подписи), но сотоварищи прям любят меня как басиста . Наверное потому что я у них тоже первый ответственный басист, для которого снять и 30 песен за неделю - не проблема. Ну, по крайней мере, легче чем на гитаре... зачастую.

Вот так не любовь к басистам порождает басистов))))

Хотелось бы поговорить о разных ситуации в группе, которые влияют на творческий климат. Друзья, что для вас важнее в группе: дружба или творческие амбиции, авторство. Что в вашей творческой жизни внутри коллектива важно, как руководителя и участника? С чего начинаются конфликты и распад группы? Буду рад почитать конкретные психологические ситуации (только поменьше про "бухало").

группа должна быть повязана тем что все участники вкладывают примерно одинаковые усилия в работу группы - от покупки стаффа до написания материала, ценить нахождение в коллективе, поменьше требовать от других и побольше от себя.  если у кого то это происходит меньше, начинается перекос и все летит в зад.

Согласен с предыдущим комментарием.

Вообще, очень многие люди придерживаются строго полярных мнений. Одни считают, что группа обязана быть лучшими друзьями, а другие считают, что дружба вредит карьере, потому что завязана на эмоциях, которые могут поменяться.

Считаю, что нет ничего плохого ни в том, ни в том. Вы можете быть лучшими друзьями и любить проводить время месте, а ещё больше любить быть группой друзей. А можете быть коллегами по работе, не более.
Разница-то лишь в том, что у первого варианта не всегда так же хорошо организованно и обговорено, кто чем занят, кто сколько вкладывает, какие есть правила, которые нельзя нарушать. Многие думают, что их не выгонят из группы, где играют их друзья, поэтому можно расслабиться. А там, где у тебя, как и на любой другой работе есть "босс", либо же остальные участники могут коллективно договориться о твоём исключении, уже не забалуешь.

Но ведь это решается. Главное осознавать это и чётко разграничить обязанности. До прихода на реп.точку мы друзья, на реп.точке мы группа, а потом мы снова друзья.

Хорошо сказал.

я работаю в музле давно и много, есть три типа групп - друзья, единомышленники и наемники.
Друзья могут быть любого уровня профессионализма, зато с ними приятно работать - чисто на личных отношениях.
Единомышленники - они тащат потому что любят материал, ответственно подходят.
Наемники - ты заплатил ставку, человек пришел и отработал репу-две и можно концерт катать.

В первом случае обычно проблемы с качеством музыканта. Ты не выгоняешь басиста потому что он друг. Ты бы взял другого но не можешь. Вы вместе 20 лет и стояли у истоков. Поэтому в группе все ОК, но лучше вы не сыграете, просто потому что не все могут. Зато вы не ругаетесь, вам офигенно работать вместе.
Второй тип - тут все сложно. Кому то может надоесть стиль, кто то хочет двигаться дальше или заработать денег, у кого то более жесткий взгляд на материал. Ради принципов в музыке музыканты могут агриться друг на друга.
Третий тип - тут все просто - заплатил - получил. Ничего личного. Минусы тут - продюсер может набрать абсолютных говнюков и тебе с ними ехать в турне. Зато они играют круто.
Есть группы которые сочетают все три типа. Например пара друзей создали группу, набрали по объявлению клавишника и басиста которые очень тащат в этом стиле и нанимают профессионального ударника раз в месяц сыграть концерт.

bamper, продолжу со своим басистом - на последней репе он ЗАБЫЛ те песни, которые раньше играл нормально... и говорит... ну на ПОЛТОНА ошибся... ну бывает... 

не пойму... просто не пойму... я сам басист, и партии все помню...  до сих пор! - хотя уже почти год играю на электро и этнических всяких...

так главное техника у этого басиста ого-го! - слепом с барабанщиком рубит так, что закачаешься, извлечение вроде есть... а как в пачке играть ТО ЧТО НАДО - так сразу сникает.. ни звука, ни извлечения... ни даже нужных нот... не пойму... мой первый басист из детства был таким, что я готов был его черновые партии, которые он на ходу придумывал для разыгрывания, снимать и делать! - такой крутой дядька (хотя парень как и я) - ну я ж перенял лучшее... а тут такое западло... что начинаю уж в анекдоты про басистов и верить даже...

очевидно, ваш материал ему настолько не нравится, так что он его попросту не имеет желания играть. Вполне себе типичная история для адептов бас-гитары, которым нужна хоть какая-нибудь группа, чтобы не было так скучно, сам через это проходил. Там история смешная тоже: мужики были такие, матерые. Типа рок играть, рубить-кромсать, а по факту я слышал только "от Сашка-то играл", "ну сделай звук, как у джазбаса, у Саши такой был", "здесь надо играть строго картошку", "играй все ударами вниз, мне так больше нравится" и т.д. при этом денег никто не платил и в группу я, считай, так и не попал, потому что я — не Саша В итоге я начал забивать и мне вежливо показали на дверь. Не знаю как они, а я выдохнул)

Второй вариант: как басист он бяка. Быть басистом — занятие требующее определенного самоотречения, а быть хорошим басистом — это значит вовсе уметь медитировать на мелочь в хэте в то время, как сам играешь восьмые Крутого басиста может быть не слышно в миксе, зато он отлично чувствуется на танцполе. Неплохо бы попробовать объяснить парню разницу. В конце концов можете привязать его к стулу и заставить посмотреть грув воркшоп, авось прозреет

Ну и третий вариант: смириться и найти компромисс. Если чел действительно круто играет, то дайте ему посолировать на концерте, используйте его грувы в своей музыке и вообще эксплуатируйте талант по-максимуму, пока есть возможность. БОльшая доля участия порождает бОльшую заинтересованность. Если его это не заинтересует, значит у вас первый случай — чувак пришел от нечего делать и ему наплевать с кем играть(особенно, если не платят), можете смело менять, этот уже гнилой.

Сейчас приехал с репы, точнее с урока, где был преподом  . Учил своего 16-тилетнего звукаря делать первые шаги на басе. Вот до чего дошел . Оказывается - это обалденное чувство, когда делающий первые шаги пацан схватывает и уже на первом занятии начинает пальцы ставить правильно. Мужики, это волшебный инструмент - басуха. Я первый раз взял бас лет в десять. Он меня просто очаровал. Совершенно согласен с Hyde Всегда надо давать место басисту поиграть. Он знает, что оставаясь в ритмсекции, на него все ориентируются и на самом деле ИМХО бас - самый важный инструмент на сцене. Если басист этого не ощущает - он не басист. На что надо обратить внимание плохо схватывающему басисту - на красоту гармонии композиции, он должен хорошо ориентироваться в гармоническом движении, тогда и сможет найти изюминку в своей партии и слиться с общей "какафонией"

Хорошо мне, я играю с мультиинструменталистами - в одном проекте чел басист, в другом гитарист, в третьем вокалист.. Я сам иногда участвую в других проектах на перкусии, басу, бэках.
Оч спасает когда кто то уезжает, или кого то на репе нету - можно поиграть материал даже при минус двух участниках))))

... и добавил:

Вообще оч часто если чел играет норм и с характером все хорошо- он играет в пятке банд и временных проектов.

Ясен перец, какой то важнее, или вообще свой собственный.