Форум гитаристов

eye, Ну вот. Лишили пятнадцатиминутной славы. Можно, безусловно, но, лично мне кажется, полезней отталкиваться сначала от вертикали (отсюда и такая категоричность с моей стороны в вышеуказанном заявлении), а потом уже использовать принципы ладов народной музыки. Ведь, если строить линию, основываясь только на исполнении вышеперечисленных ладов, построенных от до, забывая о звуках аккорда, поверх которого в данный момент эта горизонталь в разбираемой схеме исполняется, то возникает опасность, что соло может выйти невнятным и невыразительным. Поэтому я такой акцент на вертикаль в "блюзовомажорном" контексте и делаю, хотя, тягаться с Вами, Eye, в знании теоретических аспектов и всевозможных тонкостей, по-моему, смерти подобно. Уж я-то знаю

eye,    

Сегодня мы привнесём в арпеджио наших трёх доминантсептаккордов немного блюзового (лирического) настроения. Будем двигаться к мажорной III-й ступени каждого арпеджио через минорную (IIIb-III). Такое движение от IIIb к III называется расщеплением терции. Мы можем это делать при помощи скольжения либо хаммером или бендом. Благодаря этому расщеплению интонация приобретает приблюзованно-приджазованный характер, что добавит нашей игре стильности. Сначала стоит поиграть арпеджио отдельно. Кстати, обратите внимание: Наши арпеджио с расщеплённой терцией дико смахивают на пентабоксы с пропущенной IV-й ступенью (с ней мы разберёмся в следующем уроке). Так представленное Вашему вниманию арпеджио  С7 в VIII позиции очень похоже на Бокс I-й ступени до-минорной пентатоники, F7 на Бокс V-й ступени фа-минорной, а арпеджио G7 на Бокс IV-й минорной пентатоники, построенной от соль. Главное только, используя минорные боксы, не забывать, что мы всё-таки находимся в мажоре, и постоянно дотягивать, скользить или легатировать от IIIb до III мажорной обыгрываемого аккорда, другими словами, расщеплять всеми возможными способами. Кстати, не забываем о навыках, которые мы наработали в предыдущих уроках. Стараемся не только видеть ноты на грифе, но и определять – какие это ступени звучащего аккорда.

Александр Кутейников,  Здравствуйте ! Мне не понятно какой программой открываются ваши упражнения . Подскажите пожалуйста.
           С Уважением ! 

кажется енто  ГитарПро 5  ....

Спасибо Александр Кутейников,  и serijguit30, !
 Теперь всё получилось . По изучаем 

Перед тем, как продолжить тему мажорного блюза, я предлагаю вернуться к истокам, к  эпохе зарождения стиля, к его минорной первозданной составляющей, ведь значение слова blues не имеет ничего общего с оскорбительным подтекстом, имеющим место в отечественном лингвистическом жаргоне, на англо-американском сленге эта голубизна переводится исключительно, как грустная, печальная. Вследствие этого факта, главная гамма жанра – минорная пентатоника, которой мы сегодня вплотную займёмся. Трудно, если вообще возможно, представить, что есть хоть один продвинутый гитарный герой, не знакомый с этой темой. Поэтому этот урок будет интересен и полезен в первую очередь новичкам. Итак, разрешите представить, минорная пентатоника.
Минорная пентатоника – это звукоряд, состоящий из пяти нот. Каждая нота является ступенью звукоряда, расположены ступени вот так: I – III – IV – V – VII, другими словами можно сказать, пентатоника это натуральная минорная гамма без II и VI ступеней. В ля-миноре это будут ноты A – C – D – E – G. Пример 1. Играть в позиции эту гамму одно удовольствие, что во многом объясняет её глобальное историческое значение в появлении и развитии жанра на американских плантациях. Пример 2. Согласитесь, визуально обе октавы очень легко запоминаются. Играть соло в этой позиции очень удобно. Причём, как Вы уже, наверное, догадались, делать это можно в любой другой тональности. Достаточно, просто, сдвинуть первый палец на первой или шестой струне на ноту, которая в данный момент является I-й ступенью и мы в нужном нам пространстве. Так, чтобы оказаться, например, в соль миноре, ставим первый палец на первую струну третий лад и мы в заданной тональности. G – Bb – C – D – F. Пример 3. Позиция, в которой мы ковыряем пентатонику, называется по-английски Box, то есть коробка. И действительно, если обвести карандашом контур позиции, визуально получится смятый коробок.  Как я уже сказал, играть в этой позиции пентатонику очень удобно, но, если Вы будете использовать только этот Бокс, то сведёте Ваши гитарные возможности всего лишь к 20%. Ведь настоящие титаны блюза должны мыслить в глобальном, мировом, всепозиционном масштабе. Давайте ещё раз посмотрим на пентатонику ля-минор на одной струне, но уже не на первой, а на шестой (ведь ноты там расположены так же, как и на первой, только звучат на две октавы ниже). Пример 4. Если играть эту гамму одним пальцем, то, соответственно, мы каждый раз будем оказываться в новой позиции, а значит, можем продолжить в этой позиции  движение последовательно по всем струнам. Таким образом, у нас появляется не одна, а целых пять позиций – боксов, в которых мы можем сыграть одну и ту же пентатонику. Чтобы не путаться и вовремя находить нужный бокс, каждый из них пронумерован и назван в честь той ступени, на которую ложится первый палец на первой и шестой струнах. Пример 5. В этом упражнении специально акцентируем ступень, именем которой назван Бокс. Теперь остаётся только выучить все позиции. Сначала медленно разбираем каждый бокс в отдельности и запоминаем его порядковый номер и аппликатуру. Затем, чтобы закрепить материал, играем Пример 6. Здесь представлено непрерывное движение по всем боксам в тональности соль-минор. Советую играть всё это упражнение только первым и третьим пальцами, чтобы развить навык хватки настоящего блюзмена. Переменный штрих обязателен.

Не буду изобретать велосипед, и писать целую статью, посвящённую ладам народной музыки. Эта наиважнейшая для гитаристов тема и без моего участия очень подробно и толково представлена на различных сайтах и в книгах, посвященных теоретическим аспектам. Просто, предлагаю вашему вниманию свою наработку, которая помогает её лучше освоить и закрепить. Я неоднократно сталкивался с проблемой, когда студент через некоторое время после изучения данной темы, не мог вспомнить ничего, кроме некоторых названий этих ладов. В лучшем случае он ещё удерживал в голове общий принцип диатонического построения, но закрепить в голове характерные ступени и, какой лад минорный, а какой мажорный, к сожалению, было уделом избранных. Для того, чтобы эта тема не вызывала подобных проблем, если, конечно, эти проблемы есть, предлагаю подойти как можно творчески к их решению и уделять этой теме хотя бы минут пятнадцать времени Ваших домашних занятий на гитаре.

Для начала стоит выучить все звукоряды на одной струне и играть их вверх и вниз одним пальцем. Я предлагаю делать это на первой ми. Знаков в мажоре, конечно, многовато, аж четыре, но оно того стоит. Зубрить бесполезно. Всё равно, скорее всего, потом забудете. Постарайтесь для начала запомнить, какой лад мажорный, какой минорный. Акцентируйте I  III  и  V ступени каждого лада. Вообще очень важно научиться на слух определять тоническое мажорное и минорное трезвучие. Конечно, без серьёзных занятий сольфеджио этого добиться непросто, но есть маленькие хитрости, которые могут помочь. Постарайтесь услышать знакомые мотивчики (попевки) в сочетаниях I  III  и  V ступеней мажора и минора. Примеры 1 и 2. Это может быть вальс Штрауса,


How to play Strauss in 6 lessons

Капитан, улыбнитесь Дунаевского, Чижик-пыжик или Rock around the clock Билла Хейли в мажоре . И Подмосковные вечера Хренникова, Эх, дубинушка, Вставай страна огромная Александрова, кстати, не удивляйтесь, это действительно вальс, в миноре .
Теперь поиграйте ионийский мажор и эолийский минор. Это самые обыкновенные натуральный мажор и минор, но с красивыми названиями. Начать надо с них, чтобы впоследствии лучше слышать характерные ступени остальных звукорядов. После того, как поиграли гаммы вверх и вниз, попытайтесь посочинять мелодии, двигаясь вдоль грифа по мажору и, затем по минору. Для того, чтобы мотивы звучали мощнее, добавляйте периодически ми на 6-й струне. Эта тоника в басу будет постоянно удерживать Вас в тональности и не даст Вам выпасть из звукоряда (собственно, поэтому, мною и предложена самая гитарная тональность – МИ).
Затем сфокусируйте внимание на характерных ступенях оставшихся пяти звукорядов. Поверьте, играя гамму одним пальцем вдоль грифа, а, не мучаясь в позиции, это не так уж трудно. Постарайтесь прочувствовать, какой колорит характерная ступень вносит в звучание этих звукорядов. Так VI#  ступень в дорийском миноре вносит в этот лад толику оптимизма, послушайте, как будет звучать похоронный марш Шопена с этой ступенью. Пример 3. Согласитесь, теперь пациент скорее жив, чем мёртв. Кстати, дорийский минор – лад, который очень часто используется в классическом роке, поэтому его, а так же миксолидийский мажор надо запомнить в первую очередь. Затем отметьте испанский колорит IIb во фригийском миноре, Таинственный «Полёт в Blue dream» IV# в лидийском мажоре, Ирландскую терпкость VIIb в миксолидийском мажоре, он нам скоро ещё пригодится в развитии темы Мажорный блюз. Посочувствуйте локрийскому уменьшённому, так и хочется обозвать его лоХрийским. Как его бедного скособочило из-за пониженной пятой. Даже не минор, а ещё хуже – уменьшенный.

Сочиняйте в этих ладах протяжные попевки одним пальцем, или слайдом, если хотите, не забывайте периодически дубасить по открытой 6-й ми, добавьте медитативности посредством дилея, а, главное, отслеживайте, по каким ступеням Вы двигаетесь, сочиняя Ваши мотивчики.
Кстати, если вы уже знакомы с элементарными принципами гармонизации, то, помимо педальной открытой 6-й ми, добавляйте, когда необходимо, ля на пятой, си на второй, а в миксолидийском - ре на четвёртой. Конечно, доминанта си на второй струне будет звучать слишком уж высоко для баса, но для развития навыков гармонизации, это не так уж криминально. Главное, сочиняя мелодии в диапазоне одной октавы, отслеживайте, по каким ступеням Вы двигаетесь. Удачи и, Да здравствует, тональность МИ!    

Шалений кiт,  Пожалуй, ещё рановато. Видимо, придётся мне ещё помучиться