Бари Алибасов - Ссу против ветраЯ ненавижу два слова – «продюсер» и «шоу-бизнес». Я даже запрещаю писать первое из этих слов на дисках группы «На-На» перед своей фамилией. Эти слова вызывают у меня редкой мерзостности ассоциации. Потому что в России из-за предельной монополизации музыкального рынка сложился продюсерский шоу-бизнес, а не искусство исполнителей. Почему? Сейчас попробую объяснить.
Как все устроено в Америке? Точнее, как все было устроено в Америке до тех пор, пока музыкальная индустрия там не рухнула под напором интернета? Музыкальная индустрия была пятой по масштабу отраслью в американской экономике. Ежегодный прирост с пятидесятых годов составлял почти 30% в год! То есть по сути удвоение шло каждые два года. И это при общем росте экономики в лучшие, рейгановские времена, в 2,2%!.. Потребность в музыке у людей не меньше, чем в еде. Разве есть кто-либо, кто хотя бы раз в день не услышал музыку – на улице, по радио, в лифте, из соседнего окна, по телевизору, в кафе?.. А все, что звучит – это бабки. И на эти бабки развилась величайшая индустрия. Один из штатовских исполнителей, как сейчас помню, в 1999 году в США заработал 980 миллионов долларов. Почти миллиард! И это только он, а сколько вокруг этих денег ходило других денег, сколько рабочих мест создал этот миллиард!.. Газеты, транспорт, телевидение, студии, дочерние фирмы… Какие монстры возникли – пять-шесть крупнейших компаний, которые держали весь американский музыкальный рынок! Индустрия развивалась, как взлетающая ракета. А потом пришел интернет…
В 2000 году, с появлением файлообменнников, отрасль начала валиться. И в 2001 году прирост составил уже минус 7%. С 2001 года ни один международный исполнитель на мировой сцене уже не появился - даже уровня Эминема или Бритни Спирс, не говоря уж о таких титанах, как Элвис или Майкл Джексон. Никто не хочет вкладываться в новых исполнителей. Одну из самый больших музыкальных корпорация – EMI - пытаются продать, и никто не берет.
Схема, которую построил жадюга-Бах 400 лет назад, перестала существовать. Ведь это именно Иоганн Себастьян Бах, который очень любил секс, музыку и деньги, придумал посредника между творцом (собой) и слушателем. Он нанял человека, чтобы тот продавал его ноты. Эта схема просуществовала 400 лет, а с появлением интернета рухнула и погребла под собой целую индустрию. И последнюю точку поставил Бен Ладен. Еще 10 сентября всех интересовала одна тема – будет ли у Бритни Спирс видна жопа, то есть будет ли у нее настолько короткое платье к следующему вручению музыкальных премий. А 11 сентября вообще никого не интересовало, жива ли Бритни Спирс. Если бы ее раздавил трамвай, как Анну Каренину, никто бы и нее вспомнил… Конечно, не атака мирового торгового центра убила музыкальную индустрию, - к тому времени она уже активно падала сама. Акулы индустрии давно почувствовали неладное, недаром они все вместе объединились в борьбе против первого бесплатного студенческого файлообменника «Напстер». И довели дело до Верховного Суда. И выиграли. Но им это не помогло. Теперь таких сайтов – тысячи. И они учли ошибки «Напстера».
Кстати, рухнуло все на моих глазах… Мы с «нанайцами» как раз и вернулись из Америки из-за этого обвала, хотя до этого добились там сумасшедшего успеха. С нами начал работать сам Дик Кларк – человек-легенда, один из столпов американской музыкальной индустрии. Премия «Голден Глоб» - это он. Премия «Америкэн мьюзик» – он. С него начинались Мадонна, Принц, Майкл Джексон, Уитни Хьюстон… И главный американский «Голубой огонек», который проходит на Тайм-сквер в Нью-Йорке – все он! Дик взялся продвигать «На-Ну», но увы – музыкальная индустрия развалилась.
Мы вернулись обратно в Россию, и вот тут-то я и увидел, чем цивилизованный музыкальный рынок отличается от отечественного. К моему приезду уже все кормушки были разобраны – весь рынок был поделен тремя-четырьмя людьми. И куда ни придешь – везде ты не формат. Людям наши песни нравятся. После концертов они их скандируют. Они бы их с удовольствием услышали по радио. Но на радио песни наши не крутятся: «не формат». И на телевидении такая же ситуация. Я не жалуюсь: бессмысленно ссать против ветра. Бессмысленно делать клипы, которые никто не поставит.
У нас законодательная система так устроена, что владельцем артиста является продюсер, который никогда не позволит артисту ни хорошее шоу, ни хороший оркестр, ни классного звукорежиссера. Продюсеру выгоднее, чтобы артист пел под фанеру – дешево и сердито.
В нормальной экономике все направлено на то, чтобы найти талант и раскрутить его. Отсюда острая конкуренция между исполнителями. В Штатах любая звукозаписывающая компания заключает договор не с продюсером или представителем артиста, а только с артистом. И артист уже набирает менеджеров, пиарщиков, издателей… Он там хозяин. А у нас - раб. Кто виноват в такой конструкции бизнеса? Закон! Потому что бизнес регулируется законом.
В РОссии нередка такая ситуация: журналист, работающий на радио ди-джеем или пишущий про музыку в газете, является одновременно и менеджером какого-нибудь Васи Долборучкина. Ну и про кого он будет писать, чьи песни крутить? Васи этого. При этом нарушаются права потребителя на свободу выбора – так, во всяком случае, считают в цивилизованных странах, где законодательно запрещено совмещать одно с другим. Ситуация, которая у нас сейчас сложилась, была и в Америке в конце 60-х годов. Американцы ее разрулили законодательно, этим занимался аж Конгресс США! Ди-джеям, использующим свое служебное положения для пиара своих артистов, просто запретили пожизненно работать на радиостанциях. Приняли антимонопольное законодательство. И артист стал в Америке главным.
А у нас нет антимонопольного законодательства. И один человек создает звукозаписывающую компанию, концертное бюро, пиар-агентство... И его крепостной артист будет работать за 50 долларов. Потому что если не хочешь за 50 баксов – иди опять пирожками торговать! Если же артист задумает бунтовать, от него сразу убираются все инструменты продвижения, потому что они принадлежат монополисту. И ауффидерзейн! А после и вовсе включаются инструменты закатывания непокорного в асфальт. Где в этой системе место таланту? Талантливый он же, ублюдок, еще рот открывать будет! Вякать! Талантливые они такие... Поэтому место в нашем шоу-бизнесе есть только середнячку.. Которому всегда можно сказать: я в тебя сложил столько-то и столько-то, поэтому сиди и не рыпайся. Да середнячок и сам вякать никогда не будет, он знает, чего стоит.
Почему наши продюсеры часто меняют артистов? Выжимают и выкидывают человека за пять лет. Сплошь и рядом заключаются краткосрочные контракты, после которых – на улицу. Вот сейчас я делаю новую программу для группы «На-На». В принципе, можно было ничего и не делать. Шесть лет мы ничего нового и не делали, просто гастролировали по стране. У нас в репертуаре больше 400 песен - какой смысл выдумывать что-то еще? Но поскольку голова моя пухнет от идей, приходится их реализовывать. И в этом моя голова, к сожалению, не похожа на головы всех остальных продюсеров: я не успеваю реализовывать свои идеи, и я очень рад, когда их воруют, потому что хоть так могу увидеть свою идею реализованной. А у наших продюсеров в большинстве своем идей нет, поэтому вместо придумывания чего-то нового они просто меняют морды (артистов).
Мне говорят: возьми другие морды. Я отвечаю: зачем? Артисты «На-На» талантливые, я их из тысяч отбирал. И мне проще придумать им новую обертку , чем искать новых. Вот только я такой – один. И тут всю систему менять надо…
http://razgovor.org/special/article45/
Размещение рекламы