Форум гитаристов

поразвивайся  немного)))

Почитал щас и сразу представил, как сценаристы пишут свои истории. Товарищи, вы немного неправы. Как жизненный опыт может определить мелодию или рифф? Если вы о тексте, то да, связь проглядывается. Хотя опять же, если брать фантастов, то с опытом там полный ноль.


Вы скорее имеете в виду НАСТРОЕНИЕ, которое определяет направленность. По вашей логике люди, которые играют действительно тяжелую музыку во всех смыслах имеют такой же опыт. Стивен Уилсон, например, с вами не согласен. Его песни очень меланхоличные и темы там чистая фикция. Есть у него песня Raven that refused to sing, где повествование идет от имени человека, чья сестра умерла и вся эта трагедия развернута полностью. Весьма убедительно. У автора нету сестры вообще, например. А перед ее исполнением он двинул маленький диалог про то, что ему часто задают вопрос как же ему удается настолько убедительно писать грустные песни. На что он просто ответил, что во-первых, он человек счастливый и не было у него этих переживаний, а во-вторых, ему просто нравится их писать. Короче, фантазия это все.

Наблюдая проплывавшие торговые корабли, Жюль Верн с детства мечтал о приключениях. Это развило его воображение. Мальчиком он слышал от преподавательницы мадам Самбин историю о её муже-капитане, который потерпел кораблекрушение 30 лет назад и теперь, как она думала, выживает на каком-то острове, подобно Робинзону Крузо[6][7]. Тема робинзонады отразилась в ряде произведений Верна: «Таинственный остров» (1874), «Школа Робинзонов» (1882), «Вторая родина» (1900). Также образ родного дяди-путешественника Прудена Аллота вошёл в некоторые произведения Жюля Верна: «Робур-Завоеватель» (1886), «Завещание чудака» (1900)[9].

В период обучения в семинарии 14-летний Жюль излил свои недовольства обучением в раннем, незаконченном рассказе «Священник в 1839» (фр. Un prêtre en 1839)[8]. В своих воспоминаниях он признавался, что зачитывался произведениями Виктора Гюго, особенно полюбил «Собор Парижской Богоматери»[18] и к своим 19 годам пытался писать столь же объёмные тексты (пьесы «Александр VI», «Пороховой заговор»). В эти же годы влюблённый Жюль Верн сочиняет ряд стихотворений, которые посвящает Розе Эрмини Арно Гроссетьер[8]. Тема несчастных влюблённых, брака против воли прослеживается в нескольких работах автора: «Мастер Захариус» (1854), «Плавающий город» (1871), «Матиас Шандор» (1885) и др., что стало результатом неудачного опыта в жизни самого писателя.

вспоминаются отрывки про жизнь Верна из поисков капитана гранта, акцент идет на то, что он на тот момент никогда не путешествовал, но стоит ему взять в руки перо и чистый лист бумаги - и он уже на вершине Кракатау... а вот Кобейн свои песни выстрадал однозначно

Я открыл было рот, но тут представил себе, в какие дебри нам придется забираться, как трудно будет объяснить, что такое метафоры, иносказания, гиперболы и просто ругань, и зачем все это нужно, и какую роль здесь играют воспитание, привычки, степень развитости языка, эмоции, вкус к слову, начитанность и общий культурный уровень, чувство юмора, такт, и что такое юмор, и что такое такт, и представив себе все это, я ужаснулся и горячо сказал:
– Вы совершенно правы, Федя.

А почему "явно"?