Форум гитаристов

phill, , чаще человек творит глупости не ведая, что творит

guitarboy, первые впечатления я описал на 12 странице, а до музыки тоже дойдём.

А я послушал "Procol harum".....   Ностальгия.

Самое смешное, что рок не боролся с Брежневым
Вот неплохая книжко Кормильцева, автора текстов упоминавшегося Урфин Джюса
http://www.nautilus.ru/news/ilya-26-09-07-articles.htm

В свое время крестный отец панка Малькольм Макларен снял фильм о том, как он удачно продал уличный бунт британских недорослей испуганной буржуазии, окончательно потерявшей веру в будущее после бурного финала революционных 60-ых, нефтяного кризиса 73-го и дебюта палестинского террора на Мюнхенской олимпиаде.

– No future, будущего нет! — орал Джонни Роттен, и испуганные хозяева мира вторили полушепотом: — Yes, yes, no future…

На этом совпадении спроса и предложения веснушчатый шотландец и заработал свои миллионы. А потом слил секрет своего успеха в циничной ленте Great Rock’n’Roll Swindle (Великое рок-н-ролльное надувательство).

Печальная история русского рока так пока, к счастью или к несчастью, не обрела своего Макларена, который снял бы сиквел под названием «Великое рок-н-ролльное надувательство-2» Ибо, как и в той британской истории, мы имеем дело со старинным филистерским трюком: конвертацией гнева поэтов в политический капитал власть имущих с последующей сдачей на расправу обманутой толпе сделавших свое дело мавров.

В чем обычно обвиняют русский рок его критики, выползшие внезапно, словно черви после дождя, на могиле покойного, о котором, казалось бы, успели позабыть даже ближайшие родственники?

Они обвиняют его в том, что он послужил одним из инструментов разрушения Советской империи. И они отчасти правы. Но самозваные судьи в своем надрывном пафосе (каковой обычно выдает пристрастность суда) забывают об одном немаловажном для юриспруденции понятии — понятии умысла — и забывают неспроста.

«I was framed! Меня подставили!» — восклицают в критический момент герои типичного американского криминального боевика. Вместе с ними мое поколение — поколение тех, кто делал русский рок — может с полным основанием воскликнуть: «We were framed! Нас подставили!»

Вернемся на двадцать пять лет назад.

Мы не знали советской власти такой, какой ее замышлял Сталин, не говоря уже о призрачных на тот момент тенях Ленина и Троцкого. Мы выросли и возмужали при Брежневе. С его птенцами нам и приходилось иметь дело. Именно о них были наши ранние песни — о комсомольских цыплятах с оловянными глазками, веривших только в джинсы и загранкомандировки. О бездуховности и смерти веры. О войне против будущего во имя животных радостей настоящего — потных лобков млеющих комсомольских подруг в обкомовской бане. (Мне не хочется сыпать цитатами: пусть тяжесть доказательства противного лежит на обвинителях. Пусть они найдут хоть одну антисоветскую строку в доперестроечном русском роке — и я возьму свои слова обратно.)

Реакция на развертывающийся у нас на глазах процесс обуржуазивания была спонтанной и синхронной — это была стихийная реакция юных идеалистов на наличную фальшь социума. Типичный, как сказали бы сейчас, сетевой процесс. Узлы возникали, не подозревая о существовании друг друга, и только потом устанавливали между собой горизонтальные связи — на уровне двора, города, страны. Устанавливали медленно: так о существовании питерского андерграунда мы узнали в 1983-ем, когда у нас у самих за плечами было уже по несколько созданных групп и записанных альбомов.

В силу сетевой природы процесса каждый центр кристаллизации того, что позже получило название «русского рока», имел свою, отчетливо выраженную специфику: Питер наиболее был связан с западными веяниями, Москва никогда не могла до конца изжить свое родство с кухонными бардами предыдущего поколения, мы же (и сибиряки) были дики и безродны как Гог и Магог. Запад мы, конечно, уважали, но примерно как древние греки своих богов — без пиетета. Барды были нам точно не родня — Высоцкого (и Северного) сдержанно уважали, за упоминание же об Окуджаве или Галиче можно было конкретно получить в хлебало. Антисоветчина — что сам-, что тамиздатовская — вызывала однозначную враждебность.

Помню типичную сцену из поздних 70-ых: баня на задворках дачного участка, бутылка «Эрети», приемник «Спидола», напряженное вслушивание в лирический оргазм Роберта, скажем, Планта, пробивающийся через рев глушилок. И вдруг — Whole Lotta Love заканчивается, сразу же унимаются глушилки (да, да — их врубали в основном на музыке — за работу, господа конспирологи!) — и в эфире возникает квакающий эмигрантский голос, докладающий, говоря стихами Емелина:

«Про поэтов на нарах,
Про убийство царя
И о крымских татарах,
Что страдают зазря…»

И тут же чей-нибудь ленивый вопль: «Дюха, выруби этого козла, поищи еще музон!» Так что маленькая хитрость мистера Бжезинского не срабатывала: караси, обглодав мякиш, выплевывали крючок. (Или именно так и было задумано? Это нам объяснят конспирологи, которые, как известно, всегда правы.)

Вот читаю топик и всё больше понимаю, насколько МЫ все разные... Дети "того" Времени...

Но я помню...

Моё детство было безоблачным, прекрасным и счастливым!!! Именно МОЁ и ДЛЯ МЕНЯ!!! Помню, как маленький стоял с папой и мамой в комнате, где висело радио и слушал, оперевшись подбородком о подоконник: "Первый человек в космосе! Юрий Гагарин..." Какой праздник был для всей страны! Как родители это дело с гостями отмечали!!! Сколько разговоров было!!!

Как появился в доме первый телевизор "Старт 3", с малюсеньким экраном, на который можно было прикрепить двух или трёхцветную плёнку, что бы изображение было цветным!!! 

Как поросил у папы боян, после просмотра фильма "Юность Максима" и сыграл "Крутится, вертится шар голубой". Сразу, на слух. После чего, папа стал заниматься со мной музыкой. Научил играть на кларнете, мандолине, балалайке.

Как ходил к папе на работу в ДК. Смотрел и слушал, как проходят репетиции детских коллективов и взрослого джаз-оркестра. А когда был перекур у мужиков, пробовал все инструменты. Прикольно было. Там и начал проявлять себя на барабане, отстукивая ритм. После чего папа взял меня барабанщиком в детский школьный ансамбль народных инструментов.

Как впервые посмотрел "Три мушкетёра" с Баррэ и М. Демонжо. Как играли с ребятами, выстругивая себе шпаги из веток деревьев. Потом играли в индейцев в парке, посмотрев "Чингачгук - большой змей" и "Сыновья большой медведицы". Гойко Митич был нашим кумиром!!!

Как в 8 лет впервые у дяди на дне рождения появилась возможность потрогать клавиши пианино!!! Ах, какие это были мгновения!!! Я влюбился в этот инструмент, стал грезить им!!! Короче, через две недели пианино было куплено и я стал его осваивать. Поступил в музыкальную школу на класс ф-но. Учился с удовольствием до той поры, пока не увидел в ДК ВИА и не услышал Борю Лебединского - супер-гитариста, которы потом уехал из страны, живёт в Канаде, играл на радио с Бенсоном.
Пианино перестало меня занимать, мне стала нужна гитара! Дома были практически все инструменты, в том числе и ленинградская акустика за 7руб. 50 коп. Папа научил меня аккордам, но на семиструнке. А здесь-то нужна шестиструнка!Терзал я её нещадно!!! Занимался часами!!! Особенно туго было с барэ фа мажора на первом ладу!!! На указательном пальце левой руки были болезненные отпечатки от моих упражнений!!! Жуть... и здОрово вспоминать!!!

Как появился дома магнитофон "Гинтарас", на котором папа слушал популярные песни, которые потом вставлял в свой репертуар. А потом мне ребята стали давать разные записи зарубежной музыки. Шедовс, Винчес, Криденс, Битлз - сразили меня наповал!!! Это была КЛЁВАЯ МУЗЫКА!!! Из этого магнитофона мы с ребятами потом удачно сделали ревер!!! Он, кстати, на фото нашего ансамбля рядом со мной, на стульчике!!!

Как в 12 лет играл у папы первое отделение на танцах. На ионике "Юность"!!! А со мной играли барабанщик и ритм-гитарист на акустике. Кайф!!!

Как приходили к папе взрослые ребята и меня приглашали в этом возрасте играть в ВИА на клавишах. Папа был "за", но директор ДК не могла взять меня на работу: закон не позволял. Маленький был ещё!!! Хотя рубил на клавишах прилично! Особенно "буги-вуги" двумя руками: в левой ход постоянный, а в правой - импровизация!!!

Как в 1971 году собрал первый свой ансамбль в ДК Трубного завода, где работал папа. Как учил своего барабанщика, как много и часто собирались, репетировали, слушали вместе музыку, подбирали, спорили... Так и начинали!!!

Как в 1972 году купили в школу рижскую ударную установку (зелёную, блестящую, красивую!), гитары "Тоника". Аппарат собирали сами. Стали играть на школьных вечерах, нас стали приглашать в другие школы, пригласили и в ДК играть на танцах.

Как в этом же году встретил свою первую любовь. Девочка училась со мной в одной школе, но классом старше. Красивая была, аж дух захватывало, когда на неё смотрел!!! Как написал ей первую свою песню! А потом ещё не одну!!!

Как в тоже время впервые услышал Паранойю, испытав шок!!! Вот это была МОЯ, НАША музыка! Как стали играть на танцах Железного Человека и саму Паранойю. Как снимал и подбирал Цеппелин-2! КЛЁВО!!!

Как хорошо, лекго и свободно я себя чувствовал!!! Дел было много, надо было везде успеть! И ведь успевал!!! Учиться, играть до умопомрачения, любить... Голодным и холодным никогда не был. Разутым и раздетым тоже. Всё, что нужно мне, у меня было! Дом, папа и мама, школа, друзья, любимая и, главное, - Музыка! На запад лично я и все мои друзья не хотели и даже не думали об этом!!! Увидеть своих кумиров конечно хотелось, но реально понимали, что это невозможно, а потому и головы себе не забивали. Жили тем, что есть! А было всего для нас лично и чего нам было нужно - в достатке. Нам хватало!!! 

Отступление. Описываю всё это так, как было для меня и моих друзей в то Время! Золотое Время для нас!

Как в 1974 году поступил в Пединститут. Как учился, играл на танцах в парке, в институте. Зарабатывал норамльно по тем временам. На жизнь хватало! Как куролесили и оттопыривались в институте по полной программе! Весело было, честное слово!!! Как "припаяли" антисоветчину, выгнали из института и комсомола (в институт, правда, потом восстановили. хотели и в комсомол, но я не повёлся!!!), как переживал... А... всё равно всё было клёво! Зла ни на кого не держу!!!

Как в 1977 году пригласили в ресторан. Как побаивался этой работы сначала... А потом, оказалось, очень даже замечательно!
Клёвая школа для музыканта, на мой взгляд, ресторан!!! Стал зарабатывать немыслимые деньги!!! В месяц с зарплатой и парнасом выходило 500-700руб.

Всё правильно! И рапортички сдавали раз в три месяца, и фамилии композиторов и поэтов вписывали другие! И проходили рапортички, прокатывали!!!  Первые джинсы появились в 1974 году. Супер Райфл. Потом были и Ранглер, и Левис... Были перцы - меломаны, которые давали списывать с дисков музыку за деньги. Но, в основном, записывали/переписывали бесплатно у друзей, а к этим товарищам не обращались.

В  60-е - 70-е у нас в городе, к примеру, в магазинах были и продукты и одёжка! А хочешь, к примеру, мяса посвежее и получше, пожалте на рынок! Там подороже, но на ваш вкус!!! Конечно у всех запросы свои. Но, повторю, нам всего хватало!!! Не было бананов? Да и фиг с ними!!! Не было Фендеров? Ну... Что же поделаешь!!! Играли на том, что есть!!! Играть очень хотелось!!!  Хотя к концу 70-х уже стали появляться фирменные гитарки у ребят!

А потом... Потом начался Афган в 1979 году... И всё... Страна покатилась... Покатилась милая...

P. S. Всё это - мои личные ощущения от того Времени!

P.P.S. Жизнь - интересная штука!!! Не судите строго!!! Ни меня, не Время!!! 

Deathinfector,
>чёто окромя Халлидэя никто не вспоминается
ну а мне и он в этом плане не вспоминается.
вроде был такой французский шансон под дждж...
ты наверно что-то в месадж вставил?
в том смысле, что я на этом форуме половину мумедии не вижу.
даже картинок вероятно половину.

Muzon-Alex, , с удовольствием почитал твой пост и рад, что ты согласен с мнением большинства участников, что место проживания в 70х делает наши воспоминания разными, но одинаково доставерными и , что не всем жилось одинаково и условная свобода, тоже измерялась длиной верёвки на которой нас держали ВЫШЕСТОЯЩИЕ, причём в каждом городе это было по разному. Читал тебя и вспоминал свой школьный ансамбль у нас были барабаны ТРОВА и усилители Эллектрон 10 , гитара Басс ОРФЕЙ - скрипка и ещё 2 полуаккустических, типа ES-335, с тех пор у меня страсть и осталась к таким гитарам и может они подсознательно привели меня в БЛЮЗ. Посмотрел ещё раз фотографии в твоём профиле и позавидовал тебе белой завистью. Ты прирождённый музыкант мультиинструменталист. Я только в 14 лет вышел первый раз на сцену(школьные вкчера), а в 15 тоже играл на танцах с дядьками в санатории Металлург в Сочи, и для меня это было счастьем. У меня был настоящий пошитый специально для меня сценический костюм(тогда на сцену не выходили, кто, как может. Зелёный блестящий пиджак с чёрными бортами и чёрные брюки. я был очень собой горд и , чтоб отблагодарить, за оказанное доверие , бегал за сигаретами и бухлом с такой радостью и скоростью, что больше так не бегал уже никогда - даже на свидания.
Это наверное самые счастливые мои воспоминания детства - Днём школа, а вечером я настоящий ГИТАРИСТ в ансамбле МЕТАЛЛУРГ (по имени санатория). У меня были друзья в санатории Актёр и после своих выступлений, я бежал туда и слущал их, потом мы все вместе ехали в Международный лагерь СПУТНИК - там играла лучшая в Сочи команда, а ударник Егор Тарасиди , был мой сосед и старший товарищ и мой музыкальный воспитатель. Там разрешали для иностранцев играть несколько другой репертуар, чем везде и попасть туда на танци было не просто, но Егор нас проводил и мы приодевшись под фирмачей (парнес - ты верно упомянул), а деньги тогда у нас водились мы растворялись в толпе Поляков, Чехов и Болгар (американская молодёжь в Сочи видимо отдыхать не хотела). Танци в Спутнике по репертуару были схожи с выступлениями нынешних кавер-команд , но тогда это были реальные западные хиты . Спутник был оазисои НАСТОЯЩЕГО РОКА, а мы играли всякий ПАРТ-РОК(как говорит мой друг Боря Булкин), да и то в перемешку с Ой цветёт калина и прочими народными мега-хитами. Нам за директор санатория за Криденс однажды так вставил, что мы потом Синюю птицу на руском языке (Ободзинский её в ту пору сделал популярной) играли с оглядкой, т.к. знали от куда ноги этой песни ростут, правда на Карлсон ибн Елоу ривер  мы давали волю фантазии и Зорик ударник там отрывался, т.к. проигрыш напоминает по ритмике грузинские мотивы а я однажды съиграл первые два такта из Смок он де вотер , а потом сразу вступления Карлсона (прокатило, но больше боялись) , попробуй влазит отлично. Я не могу, как наш друг Конон, утверждать, что пария во главе с Брежневым поощряли РОК или же наш директор был ярый АНТИСОВЕТЧИК и нас вводил в заблуждение(это ещё большая глупость , чем свобода музыкисповедания). Когда мои родители подали документы на выезд в Израиль, меня тут же уволили из ансамбля и в школе заклеймили позором ((правда не от чистого сердца, т.к. в классе меня любили, хоть я и был новым в школе(я пропустил год , т.к. поступил в Художественное училище - папа у меня художник и он так хотел. Я исполнил желание папы и проучившись пол года бросил никогда не любимое , но отнявшее годы ненавистной  художественной школы занятие), но классная с директриссой клеймили и одноклассники вынуждены были подпевать)), но завидуя в душе. Я не гворю, что всё в 70х было плохо, ели не говорить, о всякого рода свободах, то вообще шикарно, а главное энергии было море, молодость в перемешку с гормонами бурлила, а что ещё надо подростку .