Дык этож очевидно: повышенный спрос повышает впечатление ценности объекта. Вот мужик, за ним ухлестывает баба, на это смотрит другая, думает "пожалуй он неплох раз она за ним ухлестывает, надо за него побороться". Теперь их уже две, третья смотря на них видит мужика еще более ценным, и так по кругу. А если мужик один свободный, то любая думает: "С ним наверное что-то не так, лучше обойду стороной".
Рафик, движуха в бабском междусобойчике набирает обороты. При том, что я сам действую по принципу минимального вмешательства. Посуди сам.
Вчера объект А вчера внезапно исчезла с работы посреди дня. Молча. Загадочно. (За ней это частенько в последнее время, после того, как я трехсекундным взглядом в глаза и с понимающей и всепрощающей улыбкой остудил ее флирт с "соперником".)
И вот сцена: ее подруга (Объект С) поворачивается к Объекту В (её "сопернице") и её подруге (D) с фразой:
"Девочки, пойдёмте поговорим" (До сих пор было два ярко выраженных тандема А и C, B и D, и вдруг - коалиция из В, С и D в отсутствие А).
Итак, В, С, D уходят, потом возвращаются. И тут Объект В (с которой у меня просто хорошие дружеские отношения, до сих пор ничем не запятнанные, и обоюдная симпатия) совершает абсолютно беспрецедентный ход: отсаживается от меня и пересаживается на место исчезнувшей А. Впервые в истории!! Вот такая открытая перестановка фигур. До конца дня вот так досидела.
Дальше - дорога домой. И тут В вдруг начинает пытаться играть со мной в манипуляции с дистанцией. За три года я не замечал за ней ни одного подобного приёма!! Всегда казалась простой, весёлой, честной. И вдруг, как подменили, обнаружился хорошо знакомый женский навык: психологическое давление шагом. Естественно, темп моего движения не меняется. Место, где стою или сижу - выбирается исключительно по личному велению, по моему хотению.
Тем не менее, она оборачивалась, отошла подальше и из-за столба подглядывала - подойду ли, сяду ли я снова рядом? Сел. (Она пока не знает, что это последний раз.

)
Рассказал ей о фильме Паоло Соррентино "Молодость". Там есть потрясающая сцена: композитор, всю жизнь изменявший жене, вдруг отказывается исполнять своё "грандиозное произведение" для Королевы. И только в конце становится ясно - "грандиозное произведение" было им написано для его покойной супруги. Не для сцены. Не для публики. Для неё одной.
Его дочь в этот момент переживает катарсис, обливаясь слезами.
Думаю, В не глупая - все поняла.
Сегодня дал ей возможность уйти далеко вперед - с другими мужиками, что за ней все время увиваются. На остановке электрички обнаружил ее стоящей далеко слева - оставила мужиков и стала на моем обычном месте (обычно она стоит посредине.) Не приблизился. Подошел поезд, вошли в одну и ту же дверь, но... в этот раз мы вместе уже не сели. Она села там где клокочет мотор поезда, а я говорил прежде - что никогда там не сяду. Спокойно сел там где потише.
Продолжение следует.