До 17-го века средства для обозначения различных темпов были весьма ограничены, но в то время ноты сами по себе имели довольно определенное среднее значение. В течение столетий это среднее значение, однако, сильно изменялось, так что в настоящее время при переложении музыкальных произведений 14-16-го веков приходится сокращать длительности на половину, даже в четыре раза, а в еще более старинных композициях и в восемь раз, для того чтобы получить хотя бы приблизительно правильную картину. Около 1600 появились употребляемые и в наше время определения: Allegro, Adagio, Andante (к которым вскоре присоединились Presto, Largo и разновидности: Allegretto, Andantino, Prestissimo). Ho вначале определения эти не отличались друг от друга так сильно, как теперь и служили скорее указанием на характер пьесы, чем предписаниями различной скорости движения. Это видно уже из того, что для Adagio избирались большие нотные длительности, а для Allegro меньшие. PROOFLINK:
http://corpuscul.net/enciklopediya-zvuk-i-muzyka/t-u/До изобретения метронома для определения темпа пользовались быстротой ходьбы (прим. в других источниках указывают ритм сердца). Так, например, умеренный шаг равнялся одной доле метра и темп обозначался – «Умеренно» (Moderato). Точное обозначение и исполнение темпа стало возможным благодаря изобретению метронома (мастер И.Мельцель, Вена, патент 1816 г.). Этот факт позволил композиторам точнее определять и передавать темп своих оригинальных произведений другим исполнителям. Это, если речь идёт о оригинальной задумке композитора. Но как узнать к каком темпе задумывал свои произведения гениальный Моцарт? Ведь у него не было метронома. В этом случае композиторы пользовались приблизительными обозначениями темпа в основном на итальянском языке. Исполнители меняют темп произведений в соответствии со своим видением музыки. Например, великий пианист Глен Гульд (Glen Gould) играет произведения Моцарта в отличном от общепринятого темпе. PROOFLINK:
http://guitarguru.ru/archives/116Авторство метронома приписывают механику Мельцелю. Однако, ещё в 1636 году М.Мерсенн уже пробовал приспособить маятник для музыкальных целей. В следующем столетии были созданы вполне пригодные метрономы (Аффилар, Лулье и др...). Мельцель не был изобретателем метронома, скорее, создателем одного из его вариантов. Если бы Бетховен не захотел отблагодарить его за его слуховой прибор, то вполне возможно, что метроном и не появился бы в музыке. PROOFLINK: потерял
Размещение рекламы
Голосование