Форум гитаристов

(нажмите чтобы показать/спрятать)

Как же сложно  Нет, правильно, конечно... Если мыслить лады чисто пальцами, а не ушами, то наверное так и надо - плясать от пенты... Она ж под пальцами - попробую, кстати)))

... и добавил:

А для подчеркивания гармонии вообще по большому счету достаточно выделять третью ступень на мажорных и минорных аккордах и все ахнут от такого высшего пилотажа 

Ну вот прикинь, можно одновременно взять и мажорную и минорую терцию - я ж выше нарисовал E7#9. И тоже все ахнут.  Вон, у Кока предпоследний аккорд бриджа Конфирмейшн именно такой - C7#9, обе терции звучат - и Б, и М

До, ре… — дорийский
Ля, до… — лидийский...
…Спассибо!всё понято, понятно!

20/20, по статистике 95% гитаристов не отличают на слух минор от мажора. А вот миксолидийский от дорийского на слух отличают практически все 

Kranick, видимо, чаще всего играют  У нас так гитарист мыслил - "Вот тут я сыграю дорийский" - показывает мне Событие 

... и добавил:

До, ре… — дорийский
Ля, до… — лидийский...
…Спассибо!всё понято, понятно!

iZEP, сечешь фишку 

... и добавил:

Если в гармонии дорийского лада просто херашить минорную пентатонику, ничего ужасного не произойдет и никто не заметит подвоха

Ну ессснноооо.... Ведь Dm7 можно обыграть как пентой, так и дорийским.... Хотя и D7 при желании можно дорийским обыграть... И тогда, что подчеркиваем - мажор или минор - не понятно

... и добавил:

но вообще лады нужны только чтоб подчеркнуть гармонию.

Если лады диатонические - то они просто обтекаемо ложатся вокруг аккорда, слегка изменяя окраску. А вот лады с альтерациями работают на подчеркивание и усиление внутриладовых тяготений и межладовых взаимодействий.... Но тут перегруз не покатит...

Перегруз для того и существует, чтобы скрасить бедность гармонической сетки - переключить фокус внимания слушателя на внешний эффект. Если гармония в пьесе развитая (продвинутая), то перегруз, вроде бы, и ни к чему

подчеркивание и усиление внутриладовых тяготений и межладовых взаимодействий.... Но тут перегруз не покатит...

…—есть у меня"педалька", но она щяс в перепайке на менее шумящие компоненты(никак не закончу)
так она и тритоны и мааааленькие секунды перегружает чисто, без песка и зуда

jinn71 лучше объяснит

а я всё о своём

20/20, |Cm7|F7-9, F7-9/13/A, F7-9/A | Bb6 | Bb7-5|
           |Ebm11(no b3)| Ab13/Gb | Db6/9/F Dmaj7 | Gm7-5, C7+9,C7-9 |
Вроде так.

Bb7-5 я записал как E7(b5)/Bb - потому что это одни и те же ноты, что и Bb7(b5) только в другом расположении.... За гитарой хуже соображаю 

В целом - согласен, нюансы - кому как удобнее... Сыграть важнее...

... и добавил:

20/20, |Cm7|F7-9, F7-9/13/A, F7-9/A | Bb6 | Bb7-5|
           |Ebm11(no b3)| Ab13/Gb | Db6/9/F Dmaj7 | Gm7-5, C7+9,C7-9 |
Вроде так.

... и добавил:

20/20, Всё равно играют и сложные мелодические конструкции на простую гармонию и на сложную гармонию...ну считай весь фьюжн на этом(я не имею ввиду гитаристов которые играют просто усложнённый рок но и там таких сложностей валом)

Да играют, конечно. Но я имею ввиду, что если "прогрессия" не прогрессивная, то приходится "прятаться" за овердрайвом. 

20/20, ага

... и добавил:

отличия по F Eb Db

... и добавил:

увидел у себя опечатку вместо D, нужно Db - исправил

А я уж думал, зевнул проходящий  за клавой неудобно 

... и добавил:

отличия по F Eb Db

Ну они не такие уж принципиальные, 6 (=13), 9, 11.... Можно так, можно и так....

не там 2-5-1 прямо сыгранная  |Ebm11(no b3)| Ab13/Gb | Db6/9/F Dbmaj7 |
Ebmaj11 - Ab13/Gb - Dbmaj13/F поэтому Ebmaj11 неверно, подразумевается Ebm11 Кок просто аппликатурно пропускает b3

Ну я это и имел ввиду по звучанию, просто вот не знал, как вы гитаристы это записываете. Значит надо было записывать подразумеваемый, но не звучащий бас.

... и добавил:

| Db6/9/F, Dbmaj7 | это обыгрывание аккорда первой ступени, идентично первому такту части А  | F6/9, Fmaj7 |, за исключением баса. Dbmaj7  видимо ты его не заметил

А, точно - пропустил не заметил. Глазастый