Вот я заметил, что все теоретические дискуссии заканчиваются примирением во фразе "ну смотря с какой ступени смотреть". ) Помню спор Риббани с Алексом, по поводу хитро-фанка там одного, который они, каждый по-своему, наиграли, долго спорили, очень глубоко и академично, и сошлись на том, что каждый прав, просто "слышат" с разных ступеней; "я так слышу", в общем. )
Ну можно и так рассматривать, просто разве ре-бемоль минор (шесть бемолей и седьмой дубль бемоль) причем дорийский (потому что ми-бемоль минорный аккорд требует повышения 6й) проще чем натуральный соль-диез минор? (пять диезов).
Кто-то говорит тут До мажор, а кто-то: нет, я слышу Си-диез мажор (а кто-то слышит Ре-дубль бемоль мажор)

Да и вообще непринципиально... Просто неужели неслышно, что тут нет ни одного стабильного аккорда?

Все полуподвешенные или переходные (состояние неопределенности) - вот это основное

Ну рубите на субдоминанту уверенно, будто это тоника - немного против шерсти, немного по ушам, но говорят в этом самый кайф...

Альтернативное видение (при консервативном в общем-то аккомпанементе)
Тональность она Одна - Тоника. Даже если ее не видно и не слышно глазу и уху простого мирянина.... К Ней должно быть наших ушей и сердец чистое устремление. Не поклоняйтесь ни субдоминанте, ни доминанте, не рассматривайте их в качестве тональных центров, ибо они - преходящи, а Тоника - Вечна.
