Форум гитаристов

малая септима на аккорде задаёт общий рокешно-блюзовый драйв, а потом связка полутонового бэнда на хроматической фразе с терцовым интервалом разрешает напряжение.

- глушение не играющих струн рядом (одна техника ставить медиатор на струну рядом чего стоит);

По настройкам Amplitube тебе нужно в блоке Input device в выскакивающем меню Right channel выбрать такой же, как ты посылал на вход левый. У тебя моно сигнал, а значит входной канал у тебя только один. Так что в обеих вкладках нужно чтоб был один и тот же входной сигнал - или левый, или правый, насколько помню, не важно какой из них.

При чем недотягивание болезненней слушателю чем перетягивание

jinn71,  Другое дело, когда ты хочешь дотянуть До к Ре, а вместо этого получается что-то непредсказуемое, то здесь конечно мало кто может помочь кроме тебя самого

Но повторюсь, это единственный случай подобного микробенда, известный на практике

jinn71, если недотягивание/ перетягивание контролируемое, то скорей всего оно в тему Концепция микробендов и овербендов в принципе тоже существует, и на каком-то этапе сталкиваются с нею в той или иной степени все. Другое дело, когда ты хочешь дотянуть До к Ре, а вместо этого получается что-то непредсказуемое, то здесь конечно мало кто может помочь кроме тебя самого

Если известная история с микробендом во вступительном рифе к whole lotta love. Риф все знают, все пробовали играть и все такое. Но в теории микробендов (назовем её так) этот риф тем показателен, что это чуть ли не единственный известный случай когда бенд, или микробенд как в этом случае, на пятой струне (нота D) берется подтяжкой вверх, ибо обычно бенды на пятой тянут вниз. Пейдж тянет вверх потому что у него в добавок звучит четвертая открытая D и вместе с пятой на 5 ладу получается унисон. Но так как пятая немного тянется, общий звук выходит из этого унисона. Если тянуть вниз, это заглушит открытую четвертую, потому Пейдж тянет вверх. 

Но повторюсь, это единственный случай подобного микробенда, известный на практике