Просто неразвитостью тут вопрос не решишь. Бывает не трогает какая-то эстетика и всё. Мне, например, гораздо приятнее какой-нибудь дикий, атональный Лигети, чем традиционный джаз с духовыми и большим роялем. Джазовая эстетика, особенно когда джаз громоздкий, навороченный, с бесконечными модуляциями... ну... я смотрю на это как на хорошую работу, но ощущений это во мне не вызывает. Бывает вызывает... Но чаще нет. Я сужу только по своим ощущениям, цепляет/не цепляет. Я не сумасшедший конечно и признаю высокую рафинированность джаза, его музыкальную эзотеричность (только для посвящённых)... но... как-то вот... листья на моём внутреннем дереве он не шевелит... не начинают они шуршать... Бывает конечно что и пошевелит, и даже сильно, но это когда джаз с определённым настроением, мелодичный, не загромождённый...
Ты вот здорово играешь в своем стиле, и это прекрасно! Это самое главное, чтобы человек делал то, что ему интересно. Это вот я себе постоянно жизнь усложняю, потому что не могу себя соотнести с каким-то ярлыком, не могу быть долго приверженным чему-то одному, мне интересно все, а по сути получается, что по настоящему хорошо не умеешь ничего. Мультитаскинг приводит к шизофрении
Развитость - неразвитость, пресловутая "рафинированность" джаза тут не причем. Майкл Брекер или Билл Эванс были интеллигентами до мозга костей, а Гонзалвез бухой спал прямо во время концерта эллингтоновского бэнда, просыпаясь только на соло, а революционер-новатор Чарли Паркер (повлиял на музыку на десятилетия вперед) вообще пил йод и любую красивую бабу мог из под носа у кавалера увести на ночь попользоваться.
Джаз - это особый язык общения музыкантов, правила, которые там существуют, достаточно гибкие, так что особых догм там нет, свобода джазовой мысли подразумевает постоянное раздвижение границ. Если человек знаком с истоками, традицией, корнями джаза, он будет сам интуитивно стремиться оставаться "в рамках". Гатри (для меня это стало открытием сегодня!), видимо, не особо с корнями и традициями знаком, видимо ему просто копаться в ИСТОРИИ МУЗЫКИ, которую он играет, неинтересно. Соответственно, его соло на Донну не вызвало у меня интереса, потому что мне как бы не за что там зацепиться, оригинальности нет, а быстро сегодня кто только не играет, как выше ответил досточтимый гуру
jinn71. Высказанная мною критика ни в коей мере не означает, что Гатри "плохой", наоборот же, меня удивляет, как при его таланте он пропускает мимо ушей то, что должно бросаться в уши в первую очередь. Парадокс в том, что происходит это не от желания освободиться от "рамок" (что было оправдано в случае Орнета Коулмена или Пэта Метини), а оттого, что он вообще не знает, не видит, НЕ ЧУВСТВУЕТ этих самых "рамок".
(Свобода и вседозволенность, ага?) У меня каждый музыкальный жанр или стиль связан с тем или иным периодом детства - отрочества - юности - это все как слоеный пирог, в шесть лет "Гоп хей гоп", в двенадцать - Смоки, в пятнадцать Kiss, VH, BS, WS, LZ, DP, AC/DC, параллельно с Биджисами, Тото, и Чикагами. (Имя Маклафлина я знал с восьми лет, старший брат где-то доставал все эти кассеты) Джаз не заходил особо, но в армии подвернулся Вадик Гутман (по кличке "Бенни", так как на кларнете играл), и у него была куча джазовых пластинок (бибоп, фри, кул), под которые мы запершись от офицеров и прапорщиков по ночам чифиряли и пили водяру с жареной картошкой по ночам. Пинки, Джетро Талл и ЭЛП тоже были у нас, а потом Саша Каломайзер принес кассету Везер Рипорт и свежак Пэта Метини 1987 года, музыка была красивой, необычной, ритмичной, но как бы непонятной, но я любопытный и мне захотелось понять, как у них это все устроено и я начал подбирать на слух. Потом в Москву занесло, и там была тусня из джазовых ребят, которые сейчас гастролируют по России и миру. Но я на академическое отделение попал по иронии судьбы, и джаз был локоть который не укусишь. Перевестись было нереально, инструментов и тростей не было (все равно как струны у гитаристов), на одной трости целый год и халтуры и академы
В общем, жить надо было как-то и поработав с годик в переходах метро (инвенции Баха играли дуэтом) завязал я с музыкой, а джаз остался "юношеской травмой". За двадцать лет я ни разу не прикоснулся к музыкальным инструментам, но слушал Баха, Моцарта, Стравинского, Малера, Шостаковича (не просто слушал, вникал, читал, старался понять), и то же самое параллельно происходило с джазовой музыкой, Дэвис, Шортер, Хенкок, Колтрейн, Бенсон, Холл, Метини, Монтгомери - каждый из них уникален, как музыкант, не просто как инструменталист, имеет свой интересный и богатый язык (иностранцы не могут оценить красоту и богатство нашего языка). Человек, как правило, любит ту музыку, которую знает и понимает, а с чем он не особо знаком и во что не вникал, на что не тратил время - соответственно к этому равнодушен. Это не хорошо и не плохо, просто ему было это неинтересно, было интересно что-то другое, Высоцкий, например, или Раммштайн. Или Пинк Флойд.
Вот теперь у меня пару топовых саксов (один можно на два проф Фендера и один Ги.. нет, лучше один Гибсон, один Ибанез и один Фендер), тростями вся квартира завалена, вот только сил и времени все меньше и меньше. Самое обидное, что я вот сейчас понимаю чётко, работа над записью джема это одно, а прогресс - это другое
Размещение рекламы
Голосование