Форум гитаристов

ElCaballero,
вот тут ты зря)
импровизаторы легко и на слух знают что такое и как пихать вводные или не вводные звуки.
Всякие опевания снизу,сверху,по касательной,по нагибательно

Тут ключевое понятие, что на слух. Судя по тексту автора, он это хочет именно обдумывать, что для начинания совсем не годится.

Если касаться литературы, то есть книга "Рок-импровизация" С.Б.Попова, там как раз разбор многих известных соло.

Лис-Alice, если действительно хочет разобраться, как написал, то последует совету и получит практический опыт понимания соло, а если такой пугливый, то и так толку не было бы.

одно дело когда сам копаешься во всем этом,другое когда тебя ведет кто то и объясняет-так гораздо практичней.Тем более один вася знает,куда своя дурная голова может привезти

... и добавил:

Роллыч, спугнул клиента 

я настолько щас в это углублен,что меня сам путин не испугает

... и добавил:

Руслан Касим,
на трезвучиях аккордов часто придумываются темы(мелодии основные),+ добавочные ступени

вечером притараканюсь на аккорды КиШ(выше что писал) ,чо-то могу накидать примитивное

с любопыством подожду

Забей, в импровизации данные знания применимы к аккордам, для импровизации соло они слабо актуальны, потому что в процессе импровизации ты не будешь искать эти вводные звуки и что-то там обдумывать (думать иногда надо, но не на столько, ты же не классическую музыку на бумаге пишешь).

В этом случае я для себя уяснил то что это обязаловка и уже заучил эти звуки,и гаммы кстати тоже. Т к опыт самоучки мене показывает,что желательно учить такие вещи,и я солидарен с кинг оф блюз,что многие гитаристы эту тему знают,мне кажется вообще,что теория музыки это как правила дорожного движение,сначала ты все учишь и обраешь на всем внимания,чтобы не напортачить,потом через какое то время у тебе это уже все на автомате уже работает и ты заостряешь внимание уже на каких то конкретных правилах,на какие то ваще не обращаешь внимания,так что тут кому как удобней. Спасибо за советы и видео кстати,пригодятся

... и добавил:

Если касаться литературы, то есть книга "Рок-импровизация" С.Б.Попова, там как раз разбор многих известных соло.

спасибо за книгу,посмотрю сегодня

... и добавил:

С интересом почитаю, сам подсел на импровизацию, из-за неё даже лень стало что-то заучивать из готовых произведений.

я тебя понимаю,сам пришел к такому вопросу,что играю чужие композиции,но охота уже чего своего лабать Я сам занялся этим вопрос щас так остро,потому что у меня уже есть где то около 20 песен моих,но они настолько вялые музыкально,что кроме как во дворе для гопников их выпускать пока нельзя 

В этом случае я для себя уяснил то что это обязаловка и уже заучил эти звуки,и гаммы кстати тоже. Т к опыт самоучки мене показывает,что желательно учить такие вещи,и я солидарен с кинг оф блюз,что многие гитаристы эту тему знают,мне кажется вообще,что теория музыки это как правила дорожного движение,сначала ты все учишь и обраешь на всем внимания,чтобы не напортачить,потом через какое то время у тебе это уже все на автомате уже работает и ты заостряешь внимание уже на каких то конкретных правилах,на какие то ваще не обращаешь внимания,так что тут кому как удобней.

Я считаю, что если с самого начала заострять внимание на всяких тяготениях в соло, при этом не умея обыграть обычную цепочку аккордов на пентатонике - это приведёт лишь к запутыванию. Сначала научись играть на пентатонике, можно начать с фраз того видео - очень годные, потом модернизируй их под себя. Главное только понимай, что ты играешь в опрелённом боксе пентатоники. Играй просто пентатонику под минус. Потом пробуй включать туда подтяжки. Потом играй гамму под минус. Затем выучи все боксы гаммы и пентатоники на грифе (5 вроде), чтобы в любом месте грифа ты смог найти нужные ноты и определить бокс. Причём ты должен с бокса полной гаммы сразу же находить бокс соответствующей ей пентатоники. И вот когда это у тебя станет нормально получаться, то тогда уже можно будет думать о тяготениях и прочем.

извиняюсь за вопрос,что такое боксы?

Когда играешь гамму, например, от ля на 6-ой струне до ля на 1-ой струне - это бокс. Т.е. твоя рука как бы находится в одной позиции, никуда не двигаясь. Таких боксов несколько - первый бокс ля минора это от ноты ля, второй бокс от ноты си и так далее. Ты можешь вычислить их сам либо найти готовые.

то есть,как я понимаю,логика этих боксов заключается в том,чтобы знать расположения тех или иных нот мажора и минора?

Не тех или иных, а всех нот мажора и минора в любой точке грифа в таких позициях, в которых их удобно играть рукой. И ещё - мажорная гамма это второй бокс минорной.

типа параллельные тональности Am-C C-Am?

Угу.