Форум гитаристов

Суть, в жестком ограничении, в подходе к работе, как например на студии Эбби Роуд середины 60х.
И так, мы условно имеем два четырёхканальных гавнитофона. То есть, в ДАВ мы можем писать и сводить только четыре дорожки, а потом фризить их (рендерить, баунсить, сохранять) на один-два канала "второго" четырёхканальника. Например, ритм гитару, бас и барабаны полностью сводим и рендерим в один канал , условно его занимая и тем самым сокращая количество оставшихся. Можно делать накладку, дописывая например перкуссию и рендеря её вместе с раннее отрендерённой дорожкой ритмсекции. И если нам понадобится исправить пару нот на басу, мы не сможем это сделать. Конечно же, писать мы будем звук уже с некой предварительной обработкой. С эмуляциями микшерных линеек, микрофонных предусилителей, эквалайзеров, компрессоров и гавнитофонов. В Рипере есть возможность вешать плагины на вход. Они влияют только на записываемый материал и в дальнейшей обработке не участвуют. Как в других ДАВ обстоит дело мне неизвестно.
Конечно, не возбраняется резать и клеить разные дубли. Хотя это и сильно проще чем в 60х ножницами, но оставим данное допущение.

Ну ка, где там кожаная фуражка, плётка и страпон? 

чет мне кажется в то время каналов 16 как минимум уже было))

описанное в принципе походит на работу со стандартной кассетной портастудией)) четыре дорожки, баунсишь на стерео пленку в любой стерео магнитофон, потом кассету эту обратно в портастудию вставляешь, и того две дорожки у тебя уже есть...


а вообще - это будет насилие над собой, тк знаешь что можно жить без этих ограничений, но условно их себе создаешь, особого нет прикола.. на реальном эквипе есть прикол так как чето новое для себя пробуешь, хотя и результат возможно неоч потом, но меняет стиль мышления, а здесь только баттхерт будет, имхо)) когда чето не будет получаться так как надо

чет мне кажется в то время каналов 16 как минимум уже было))

Для справки. 8 или 16 (не помню)на Еби вРоут появились только в самом конце 60х, вместе с переходом с ламповых на новые транзисторные микшерные консоли (синенькие такие, легендарные, и кучу плагинов понаклепали), что наконец то позволило битлам на своём последнем альбоме ("Эбби Роуд", хотя формально последним и считается Лэт ит би "Давайте есть пчёл") свести ударные в стерео. Не во всех песнях, в основном в длинном нонстопе на второй стороне.
А вот Сержанта Пеппера писали на четыёхканальном аппарате, и это получилось охренительно!

"Годы идут, а звука все нет" (с)

Зависит. Вот возьмём современный супер хит Vance Joy 'Riptide'. Записано в проф. студии, но никаких особых наворотов. Можно было бы получить аналогичный результат и на 4-х дорожечной кассетной портастудии. И точно так же пошло бы на ура.

Прежде всего, не хватало ещё с 90х и не хватает тех, кто способен на сцене быть весёлым. Транслировать оптимизм. И при этом быть громким, задорным и... не панком и не "нерваной", а уметь петь и играть.
Почему то сейчас, в подавляющем большинстве, это взаимоисключающие понятия. Я лично не видел на нашей сцене (или на ютубе) не то что битлоподобных русскоязычных коллективов, но даже секретоподобных.
Либо слащавая попсятина, либо тухлая пошлятина, либо депрессятина, либо агрессивные "правдорубы" с каменной серьёзностью и такой же глупостью.

С поп-музыкой это так не работает, потому что во-первых, уровень музыкантов в среднем сильно ниже, во-вторых, слушателям скучно слушать просто обычный звук инструментов, они хотят весёленьких эффектов.

Ну тут ты сильно перегнул. В современной поп-музыке музыканты весьма и весьма хороши. По поводу веселеньких эффектов - поп-музыка постоянно развивается по мере того, как меняются тренды, народу стант заходить живые инструменты, будут такую музыку играть. И вообще, уровень продакшна у попсы запредельный по сравнению с этими вашими роками.

Cowboy Junkies записали алтьбом The Trinity Session вживую на один микрофон.
Вот это я понимаю :-)