Форум гитаристов

Форум пошерстил, ответа не нашел.

Есть кабинет 112. Хочу чтобы было стерео для ублажения органов слуха. Вариант ближе к 210 ввиду пространственных ограничений (соответственно вариант "второй каб" тож не подходит) 
Вопрос:

1. Известны ли случаи записи с 10ти-дюймового горшка?
2. насколько это неправильно в метале и допустимо в джазе/блюзе.
3. какая разница с 12" будет.

Еще есть крамольная мысль  состряпать комбо-каб 12/10. Т.е. с 12ти-дюймовика писанину делать, а 10ти-дюймовик как пара чисто для стерео.

Какие мысли?

... и добавил:

даж голосовалку прикрутил)))

П.С. жанровых направленностей две - митолл/рок и этника/эмбиент. Для последней, как я понимаю вполне допустимо, не?

а где "купить (сделать) 4х12"? 

Без разницы откуда снимать. Тем более, можешь с помщью тон-матчинга (Izotope Ozone, например) творить чудеса.

zhigarev, на одном кабе, что 2х10, что 2х12, что 4х12, какое-то ощутимое стерео весьма проблематично получить. Нужно как минимум два каба по разным сторонам разнесённые.
Ну и, само собой, стерео-эффектор какой-то, и стереоусилитель (либо два усилка).

zhigarev, ну, значит я тебя не так понял. Хотя, второе предложение первого сообщения как-то трудно по другому воспринять.
Если ты о допустимости 10" дина в тяжеляке, то - да, допустим вполне. В блюзе - и подавно.

ИМХО и Celestion super 8 очень даже вкусно звучит на жестком перегрузе.

Zombie, Gogger, То что делают группы в качестве эксперименто со звуком, это одно. Это же не их основной сетап.

Ну у таких групп понятия "основной сетап" при записи и нет - они великие еще и потому что экспериментировали со звуком.
А устоявшийся в гитарном мире вариант - это 12-дюймовый динамик (ну и далее 2х12, 4х12).

Вопрос вами изучен?

... и добавил:

Это я про великие группы и их сетап

Утверждать со стопроцентной уверенностью не могу - я не музыковед и не историк музыки. Но разнообразные истории о записи тех или иных альбомов "великих", свидетельствует о том, что таки-да. И потом, развитие рок-музыки определенным образом подтолкнуло музыкальную индустрию. Фирмы постоянно выпускали новые модели усилителей, обработки, звукозаписывающего оборудования - логично полагать, что группы пытались использовать эти новые устройства для своих звуковых экспериментов, нет? Ведь запись с Pignose - тоже своего рода попытка эксперимента со звуком. Как и, например, каскадное подключение нескольких усилителей, для получения перегруженного звука. Не совсем к гитарной теме, но сама звукозапись кардинально изменилась - от монофонических магнитофонов до стерео 2-х, потом 4-х, потом 16-ти дорожечных.
Еще один момент - музыканты были более свободны - эндорсинг только зарождался. Поэтому пересесть с Vox-а на London Sound, или отложить Rickenbacker и взять в руки Gretsch, например - было в порядке вещей.