Форум гитаристов

Блин, вы о чем? Продиджи классика работы с сэмплами. Как сказал Лайем Хоулетт - сейчас во времена копирайта хрен бы мы такое записали, нас бы тут же засудили.

Мы как-то играли каверы на них, только с гитарами (кстати, в тяжелые аранжировки они отлично ложатся), и я для двух песен делал сэмплы сам, хотя и благодаря подсказкам, откуда сами продиджи их брали - там какие-то блюзы древние, черно-белые фильмы про самураев и т.п. Проникся большим уважением к ним через это - реальный талант находить такое и так использовать, ИМХО.

Хз насчёт копирайта - там же все почти переделанное до неузнаваемости.

SkinnyVampire,

Ну, Накамиши Драгон я в любом случае покупать не собирался... но вообще - да, трехбашковое что-то и хотел присматривать. Хотя, если честно, то в смысле "больших ящиков" и "сложной конструкции" катушечники, конечно, выглядят поинтереснее. И в качестве звука тоже.

... и добавил:

vangrieg,

Вот!!! Я почему-то как раз и думал, что у них все эти синты и семплы под тяжёлые гитары положены... Не знаю откуда такая мысль. Оригинал оказался сильно попсовее, но ясен фиг - живьём это, наверное, выглядело крышесносно.

Наверняка это отслеживается, но вон у рэперов полно чужих сэмплов, причём даже не изменённых. Просто платят денежку, видимо. 

Ну там каждый случай свой. Им же биты делают специальные люди или команды даже. Там могут быть оригинаьные сэмплы, роялти фри сэмплы из библиотек.
Явно чужие редко используются - дорого это.

рэпчик тоже просто многий делался в те времена когда никто даже и не задумывался о копирайтах))) так повелось.. а теперь платят, но теперь и используют чужие сэмплы в узнаваемом виде, не корёжат их так сильно, а для спецэффектов используют что-то другое. щас полно библ и тд..

раньше просто я же и понимаю почему они так делали - просто не было рутрекера и в принципе нашкребли бабла на сэмплер - и давай сэмплить отовсюду подряд, что довольно логично.

Я тут давал ссылки на видосы чувака (Джим Павлофф) который пошагово восстановил как были сделаны Вуду пипл и Смэк май бич ап.

да, это ипичные видосы, жаль он еще чето таким образом не разобрал - по-моему мог бы на этом кучу бабла заработать, ну или хотя бы фанатов))

п.с. алсо в культуре всякого ebm и более тяжелых его форм, традиционно считается не то что допустимым - похвальным использовать сэмплы из старых фильмов особенно жутиков или про какую-то дичь и всяко там. но обычно это голосовые сэмплы, и их надо сэмплить с VHS, чтоб все было по канону))

Я где то прочитал что Джой Дивижн для одной из песен использовали вместо звука хай-хэта звук пшикающего аэрозольного баллона. Ну конечно я решил сэмплануть
такую фишку. Но оказалось что из пшикающего под рукой только туатетная вода. Попытка засэмплить эту фигню была неудачной - пшикать в студийный мик было стремно,
а если пшикать мимо, то не слышно ни фига. В общем вопрос не решен.

Я так и думал, что до экстрима опять дойдёт.

там характерный низкокачественный звук, и часто есть высокочастотный свист типа на 15.625 кгц с частотой развертки, который накладывает свои искажения и отпечатки, это довольно геморно имитировать, да и первичнее сам факт нарезки с медиа, это как сэмплинг с винила, своя фишка которая вдохновляет.. музыка это творчество ведь

есть такая фигня. недавно мне попалось интервью с Алессандро Кортини, это чувак долго работавший с NIN ну и так он довольно известен.
и он упоминал, что при работе с букловской модулярной системой, начал создавать стафф который при других условиях он бы не сделал вообще. не потому что это невозможно - а потому что просто изначально мозг так не работает, а система предполагает какой-то свой воркфлоу и всё такое, подталкивает к определенным решениям.
и потом, в последствии, уже сидя в компе, он говорит что стал переносить этот опыт и на комп, делать какие-то вещи по-другому, опираясь на опыт проведенный с модуляркой, и даже в чем-то стал достигать быстрее результата.

и мне это очень знакомо, было подобное, после использования голых чипов на макетке чтоб создать простенький а-ля модулярный драм кит, или использования кассетных лупов с гейтами, возвращаясь обратно в DAW начинаешь пытаться нечто подобное там же креативить - синтезированные звуки из базовых волноформ, не используя миди, секвенции без привязки к сетке, деление частоты и все такое.
это конечно все базовые вещи, но они открываются только попробовав чето другое. подход другой просто.

как с гитарой - ну вот (я предполагаю что здесь на форуме каждый хотя бы немного умеет что-то играть) у гитары есть свои особенности и мы-то знаем что если захочется включить этот инструмент в трек, и допустим сделать что-нибудь интересное, то надо будет использовать такие-то такие-то фишечки итд.
а теперь если представить что человеку ни разу не державшему гитару в руках, надо прописать "чето такое" в трек, и он берет первый попавшийся плагин гитары, и ставит там пару аккордов в пианоролле. и готово. и большее он не будет делать да потому что он и не знает как, да и не видит необходимости, и вообще оно ему параллельно.
и сразу теряется часть потенциально интересного....
хотя может быть что-то наоборот приобретается, так как внимание уйдет на другие вещи.

... и добавил:

Но оказалось что из пшикающего под рукой только туатетная вода. Попытка засэмплить эту фигню была неудачной

в туалете ароматизатора нет что ли? тогда можно еще и попердеть вместо снейра.

кстати у нигеров есть мем не мем, определенное поверие, что дескать очень хороший саб-кик получается если ударить кулаком в подушку. и записать это как сэмпл, и подложить под кик. типа там много низких частот которые хорошо ложатся в трек и бла бла бла... надо попробовать

SkinnyVampire, работа мозга - вещь индивидуальная. Я, конечно, не настоящий сталевар, вообще никому не известен на музыкальном поприще и вряд ли когда-то буду, но в моем случае все работает ровно наоборот - как только надо что-то включить, перекоммутировать, достать из какого-нибудь ящика, всякое желание играть пропадает.

Вот в DAW и с плагинами ровно наоборот, поскольку все всегда под рукой, как-то времени на собственно музыку больше. Ту же гитару 90% времени использую с ноутом, небольшой картой и плагинами, хотя оборудование получше есть.

Беспристрастно.
1)шум адовый
2)микс откровенно неудачный
3)ритмически партии инструментов не сочетаются

P.S. Ходит слух что Бехр клонирует Корг МС-20. Интересно он изменит CV в герцах на вольт на нормальные?

Ну так я и говорил, что это собственно не реальная музыкальная композиция, а демка записи на ленту.
Вот адовый шум меня как раз напрягает больше всего тут. Пока подожду хромовые кассеты. Возможно в них все дело.

А зачем ещё один МС-20?
В принципе, Одиссей от Бехра получился более интересный, но вот целесообразность МС-20 под большим вопросом...