Форум гитаристов

... Любой видеоряд в музыкальном клипе - вторичен, и должен отставать от образов, подаваемых в тексте, емнип, на 3 сек - чистая нейрофизиология - так голова работает - раньше картинка не осмыслится как связанная со звукорядом и текстом. Потому - соответствие  видеоряда - звукоряду, даже по авторским ассоциациям - неизбежен, иначе не будет единого восприятия.

возможно точнее было бы сказать не - вторичен, а является дополнением расширяющим восприятие.
Насчет следования видеоряда за текстом вполне логично, наверное даже не сведущий человек со временем по наитию к этому придет )
Впрочем если есть интро или инструментальный бридж после припева например, то видеоряд с посылом к тексту
может и опережать текст, т.е. создать образ, но опережать до определенного момента разумеется.
 

Jean-Miкhel Jarr,
Ассоциативные образы могут быть понятны авторaм, но не понятны другим.

- если непонятны, тогда не выполнена задача, это справедливо для любого экранного продукта... Аудитория не может не взаимодействовать с автором.

да и переходы от сцены к сцене не менее выразительны 

- лучший переход при правильном монтаже - абсолютно незаметный - прямая жёсткая склейка - её глаз вообще не видит. Максимум - короткая мягкая склейка. А длинные транзишны - это отдельное искусство, связанное с монтажом по композиции кадра.

... и добавил:

опять же, цветокор не менее важен
например история с красным фонарем, в принципе я могу создать такое же, через маски и управление цветом в 3д модели HSP и прочее

- цветокор - это сначала приведение картинки в соответствие техническим стандартам - начиная с баланса белого. А потом - в творчески обоснованное цветовое пространство. "Красный фонарь" (и любой другой) элементарно делается круглой маской и красным фильтром. И перебором типов прозрачности. 3Д моделинг, наверное, тут излишние заморочки, маску трансформировать можно  по 3-м координатам штатными средствами монтажки.

не лишний, так как позволяет оперативно менять цвето-яркостную как угодно и в любой момент времени через смену лутов
разумеется сначала - исходник

... и добавил:

Погуглил что это такое.

Ээээээээ...... мн...
Стоит-ли тогда  о чем-то говорить? 

а вот кстати, как там в синема продакшене,
вродеб желательно соблюдать единую цветовую гамму или цветовой стиль иными словами от начала и до конца
или нет?

не лишний, так как позволяет оперативно менять цвето-яркостную как угодно и в любой момент времени через смену лутов
разумеется сначала - исходник

- нууу, тут уже надо смотреть, стОит ли исходник такой технологии, потому как привязка 3Д к видосу, снятому на телефон с рук - это как минимум - стабилизация картинки, а потом трекинг, если я правильно понимаю тех. процесс. А тут уже "мгновенного" не получится...

Или нет, так как цвет влияет на драматургию, можно практически весь контент сделать в тил оранж, и отдельные вкрапления желто-зеленом для мягкости момента, от сюжета зависит, все как в музыке.
Вообще параллелей много между созданием\сведением музыки и съемкой-обработкой видеоконтента.
И зерна накинуть лопатой по верх - типаплёнка  , не плохо так огрехи скрадывает...

- да, именно так. Сменой цветового пространства в кино обычно подкрепляют смену места действия, сюжетной линии, и т.п. Бывает привязка гаммы к персонажу. Работает так же, как и музыкальные темы, только визуально.

... и добавил:

Вообще возможностей на посте очень много, все упирается в навыки и четкое понимание что нужно и как это сделать.
Тот же DaVinci Resolve или Nuke хороший инструментарий для издевательств.

- полез лет 5 назад перелазить с Эдобовского пакета в ДаВинчи - как более компактного и рационального, и... В итоге пересел на Фильмору    - она моим задачам нынешним отвечает полностью, а с появлением вложенных клипов, ключевых кадров и масок динамических, да ещё и ИИ инструментов - вообще почти перестал работать в АЕФФ и ППро - которых помню ещё на 12-ти  3,5" дискетах... 

Jean-Miкhel Jarr,
Так-то инструмент каждый выбирает какой ему удобен. Тут я не могу чего либо советовать.