Форум гитаристов

То есть, если взять конкретную книгу гитарколледжа  "Бразильская гитара", то там все примеры на мой взгляд и особенно слух, гармонизированны густо.

Собствено для попсовости этот стандартый TSDT с использованием 4-ступени самое оно, имхо . Со второй в качестве S совсем иначе.

strux: Да на самом деле, просто включаю надстройки, чтобы знать границы. При исполнении вообще может играться по три ноты из аккорда, и гармония будет очень легкая. Стандартно играть
по четыре ведь... ну часто. Тогда даже если написано С13, то на гитаре на самом деле, 9 и 11 могут и не прозвучать.  Потому нет навороченности, имхо. А вот когда в аккорде указано куча альтерированных ступеней, тогда получается, что их желательно сыграть... На фортепиано нет проблем. А на гитаре или пропускать ступени или разбить аккорд и сыграть его частями. Компинг...
Ну я думаю ты и побольше меня в этом понимаешь. (мне экзамены не сдавать))) Просто к тому, что
аккорды с 9 навороченными не назовешь. С 6 тем более. 11 и 13 при исполнении реально легче, так-как
не все ступени исполняются.

А вот Млотков в своей книге "Аранжировка для гитары" сразу начинает рассказывать о звучании таких аккордов, как: G7#5#9, G7b5#9, G7#5b9 и т.д.

Бразильская гитара. Вот эта была у меня книга. Может я чета и путаю, но мне запомнилось, что гармония там густая и мой слух вообще не справлялся. Даже разрешение не всегда ощущалось.
Для тех, кого интересуют эти стили - книга неплохая, так-как там много примеров аккомпанемента.
Ритмы там тоже еще те... С моей колокольни,конечно.
http://guitarcollege.ru/jazz.htm#BR

strux: Да, все верно - изначально гармония записывается максимально просто (для джазовых стандартов). Не только надстроек нет, но и аккорды могут быть пропущены. Это я просто сразу
развить пытался. Просто когда в редакторе набираешь, то хочется сразу услышать ,как будет
с надстройками, так-как звучание просто септ-ов довольно предсказуемое. (для опытных наверное вообще все аккорды предсказуемые ).

 

BLACK CAPTAIN: Может и есть в Сети, но я встречал набор правил для четырехголосого
подхода в книге Петелина (ых) "Аранжировка музыки на РС". Правда там очень мало на эту тему:)
Вот содержание, может где есть и главы. Но в этой книге весьма краткий раздел по теории.

http://arlit.boom.ru/Book/KIT_Braun/sod.htm

И три правила наберу:
  1) Не допускается ультраширокое расположение голосов в аккорде, при котором интервал между двумя соседними голосами превышает чистую(?) октаву.
  2) Запрещается перекрещивание голосов, когда при записи тенор оказвается выше альта, бас выше тенора, сопрано ниже альта.
  3) Нежелательно возникновение скрытого перекрещивания голосов, которое получается в том случае, когда в следующем аккорде более низкий голос оказывается выше среднего, более высокого
в предыдущем аккорде, например, бас выше тенора, тенор выше альта, альт выше сопрано.

Ну вообще по четырехголосной форме всего больше.. надо искать. Да и построение басовой линии в любом случае имеет свои небольшие особенности, имхо

Можно было бы ещё добавить о позициях, тесная и широкая. Это (на моём этапе) аспект которому стоит придавать внимание. Так как при неправильном переходе, например при игнорировании скачка терции или подобных вещей, задача становится не решаемой.

Да, широкое или узкое расположение голосов аккорда. Или это какие-то другие позиции?

Они самые )