Если есть инфа, как Блекамор реально "делал" соло. Тогда будет много понятно и по его игре.
Потому что импровизация у него крайне тугая, сцена не врёт.
И вот тут непонятно вообще как он смок вотер и хайвей накидал ноты. Это из головы (играет головой) или чисто руки (игра ликами, что б-г пошлёт).
Можно было бы сказать прямо - ликами и закрыть вопрос. Там процент попаданий в хит 0,001%. Списать на то, что два случайных соло попали в этот процент.
Однако он использует разные октавы и использует широкие скачки. Так же далее он стал использовать 2 ступень, например.
Что просто мутит воду по поводу ликов, и не всё так однозначно.
Значит из головы? А чо тогда на сцене обсерити и дрисня?
Тоже непонятно и тоже муть.
Единственное объяснение, что он делал как все - делал куски из головы, много, много много много кусков. Неделями. И потом склеивал лучшее.
Вот тут больше подходит. И под Смок и под Хайвей.
Тем более Хайвей он признал, что тремольная часть, он её до песни играл 10 лет. Т.е. она чистое заимствование. А это намёк уже на склейку "лучших кусков".
Такие мысли.
... и добавил:
И да, свои же солы он на записи ровно сыграть не мог. Хотя разгонял их полюбому. Сидел склеивал и разгонял. Готовился.
И по причине "моды" на Хендрикса, скорее всего в жертву принёс игру этих соло на сцене. Или просто не мог запомнить соло. Или, что крайне крайне вероятно 
просто на сцене его ждало обсерити, что он свои же соло не тянет.
... и добавил:
Я предполагаю только. Достоверно если есть инфа - давайте.
... и добавил:
В Бёрн визжал басист. При чём очень неплохо визжал и местами даже мощщщно.
Смотри, у джазменов есть интересный принцип: ты не можешь в живом выступлении повторить в точности своё студийное соло, каким бы "каноническим" оно ни было. Единственный "джазмен", который заучил и смог повторить соло в ноль, - это великий и ужасный Кенни Джи, которого тру-джазмены-импровизаторы в работу почти никогда не возьмут. Но зато тот зарабатывает больше, чем все остальные вместе взятые.
У Ричи была та же философия: концерт - это уникальное событие, здесь и сейчас ты переживаешь нечто, что никогда не повторится. Как и у Хендрикса, да и у многих других музыкантов, джемовиков, джазменов, импровизаторов. То есть, у Ричи изначально не было цели воспроизвести студийную запись в точности (как это потом стали делать, скажем, Iron Maiden). Вернее, если бы он мог, он бы, конечно, повторил, если публике хочется. Но студия и лайв - две совершенно разные вещи: в студии можно писать кусками, корректировать, вычищать с помощью звукорежа. Лайв - это импровиз, драйв, момент, который ты проживаешь "здесь и сейчас".
В некотором смысле студийная работа показывает идеального Ричи, каким он хотел себя видеть. В жизни же он почти никогда не мог сыграть так же идеально. Возможно, это даже злило его самого и окружающих - он видел идеал, но в реальности повторить его не получалось.
В любом случае, мне кажется, что они работали над соло вместе с Лордом (хотя у них и разные гармонические последовательности, но выдержаны в нео-классическом, якобы, баховском стиле). Лорд был явно музыкально и технически гораздо продвинутее, и почти никогда не "лажал". Но и у него есть соляги, которые он лайв никак не мог произвести: соло вроде Rat Bat Blue - в записи это космос, робот какой-то нечеловеческий, но сам Лорд это соло не смог бы сыграть живьём. Кто-то из блогеров вроде попробовал, и получилось - но это не удивительно - сегодня в тюбике развелось всяких мусульманских девочек в хиджабах, которые тебе сыграют и Пейджа, и Кейджа
Размещение рекламы