Форум гитаристов

Я понятия не имею, почему эта история всплывает раз в несколько лет, как новость, но мы в очередной раз идём по кругу. Утверждение, что все записи Роберта Джонсона были выпущены со скоростью , которая была примерно на 20% быстрее, чем та, на которой он на самом деле играл, появилось ещё в 2004 году . Последний раз оно встретилось в британской газете Гардиан , причём добавлялось, что это утверждение, по мнению музыковедов, абсолютно ложное.
Итак, для начала в самом начале: Нет, это не так. Вполне возможно, что некоторые музыковеды считают, что записи Джонсона изданы в «неправильной»  скорости, но я таковых не знаю. На данный момент, консенсус среди экспертов по довоенному блюзу - музыковедов и музыкантов - это примерно то, что я опишу ниже. Конечно, мы можем ошибаться, и я не утверждаю, что большинством голосов мы должны закончить эту дискуссию , но на данный момент считается, что некоторые из треков Джонсона , могут  быть изданы не в оригинальной скорости, но очень маловероятно, (почти невозможно) , что все они были выпущены с «неправильной» скоростью.

Вот несколько оснований отклонить эту теорию:
1 . Записи Джонсона были сделаны в течении на пяти дней , в ноябре 1936 года и июне 1937 года, с использованием портативного оборудования , установленного в двух разных местах в Сан-Антонио. Некоторые из тех, были выпущены на 78 оборотов в минуту; но некоторые не были. Поскольку многие осталась неизданными, они не могли быть последовательно ускорены после оригинальных сессий , если это сделали в 1960-х или 1990-х годах, для выпуска на LP или CD - и хотя многие люди сомневаются , правильности «скорости» на 78s , никто утверждает , что LP и CD -релизы на 20% быстрее , чем оригинальные релизы. Получается, что на обеих сессиях все песни были записаны не в той скорости. Очевидно, что оборудование не может быть неисправным в 1937 в точности так же, как в 1936 году, так что это должно быть решением, принятым инженером звукозаписи . А поскольку единственным основанием для утверждения, что записи «слишком быстрые» , является то, что в замедленном варианте они звучат лучше, то получается, инженер принял решение ускорить их, и таким образом испортил их. Зачем?
Некоторые отвечают, что так песни стали более драйвовыми, но в таком случае, ускорение имеет смысл только для быстрых песен, а не для таких, как " Come On In My Kitchen ". (Так получилось, что первый дубль этой песни посчитали слишком медленным и Джонсон записал второй дубль , который был намного быстрее. )

Есть ещё вариант, что как это произошло с  Mississippi John Hurt’s “Frankie” песни были слишком длинными, и были ускорены, чтобы вместится на трёхминутную пластинку. Но тогда как " Фрэнки " это баллада с фиксированным набором куплетов, многие из песен Джонсона были переработаны в студии , некоторые куплеты были убраны, а некоторые, наоборот, добавлены.
(Далее у меня возникли затруднения, но по ходу, там речь идёт о том, что именно так была обработана “Kindhearted Woman”)

2 .Более правдоподобно, то, что некоторые из записей Джонсона были ускорены. Это, вероятнее всего, могло произойти в первый день записи , так как есть альтернативные версии четырех песен, зарегистрированных в тот день, и каждый второй дубль на полтона ниже, чем первый. Вполне возможно, что он передвигал каподастр вниз на один лад для каждого последующего дубля каждой песни - Возможно, он пел на повышенных тонах, но понял, что в студии не требуется петь так громко, и поэтому сделал записи на более низких тонах, но так же возможно, что эти расхождения указывают на то, что скорости на этой сессии не следует доверять . ( Тот факт, что все варианты записи показывают одинаковое несоответствие доказывает, что это было сделано сознательно, и если сторонники " замедленной " теории хотят дополнить свои аргументы, они могли бы предположить что инженер экспериментировал на первой сессии, сделав записи каждой песни Джонсона на двух разных скоростях. )

На всех последующих записях, где есть два альтернативный варианта, их высота остается одинаковой. Опять таки, это может отражать реальность, вероятно, после первой сессии он или операторопределились, на какой высоте должны звучать песни и больше не экспериментировали, или это может означать , что скорость первой сессии «ненастоящая». В любом случае , это довольно веское доказательство того, что скорости не были последовательно, сознательно повышены на всех сессиях.

3 . На протяжении более семидесяти лет были люди, которые слышали Роберта Джонсона вживую, а также слышали записи, и ни один из них неутверждал, что записи звучали выше или быстрее. ( В самом деле , Джонни Шайнс говорил Paul Geremia, что записи действительно звучат лучше, чем Джонсон вживую, однако, маловероятно, что под "лучше" он имел в виду «выше». )

4 . Некоторые сторонники " замедленного " теории утверждают, что Джонсон играл в основном, в “open G” строе, и если скорость «правильная», то он должен был бы использовать каподастр на 4-ом ладу, из-за чего было бы трудно играть высокие ноты. Недостаток этого аргумента в том, что некоторые гитаристы понижают строй до открытой G, а некоторые повышают до открытой А. Если Джонсон повышал строй, то его каподастр был на первом или втором ладу, и проблем с игрой не возникало бы. Мы знаем, что другие песни из этих сессий были сыграны в стандартном строе , в тональности А, и в конечном итоге, звучали так же, как если бы были сыграны в открытом строе.

5 . Единственным веским аргументом в пользу " замедленной " теории является то, что замедленные записи звучат лучше . Это , конечно, дело вкуса. Однако ... эти люди утверждают, что то, что лучшим является именно более низкое, медленное звучание, где Джонсон звучит как Son House. House оказал существенное влияние на Джонсона, но к тому времени Джонсон уже не пытался звучать как House, который был неудачным на записи , но скорее он подражал вокальному стилю Leroy Carr, Casey Bill Weldon, Kokomo Arnold, Lonnie Johnson, и Peetie Wheatstraw, которые были звёздами блюза в середине 1930-х. Эти певцы , как правило, имеют более высокие , ровные голоса , чем House – как раз к этому стремился Джонсон, и именно это не нравилось поклонникам House . Так, все аргументы основаны на том, что они предпочитают старое Delta звучание или, иначе говоря , что их вкусы отличаются от собственных вкусов Джонсона в момент записи. Конечно, музыку Джонсона можно слушать на любой, нравящейся скорости, но это не имеет ничего общего с тем, как Роберт Джонсон звучал в 1930 году.