Форум гитаристов

Новый проект с участием Портного (вроде здесь не обсуждалось  ): http://musforest.ru/blog/foreign-news/7112.html

ADRENALINE MOB - Official Mob Rules Live @ Hiro Ballroom

Недавно наткнулся на интервью Джона Петруччи какому-то греческому изданию. А сегодня, вопреки обыкновению, решил данное интервью перевести (дело в том, что с большим сомнением отношусь к "многоуровневым" переводам, здесь же просто классический пример: беседовали на английском, перевели на греческий, потом некий пользователь перевёл обратно на английский, а теперь ваш покорный слуга переводит всё это дело на русский). Тем не менее, мне показалось, что данное интервью было бы невредным привести здесь, так как Петруччи отвечает в нём на ряд вопросов, которые, так или иначе, обсуждались многоуважаемыми форумчанами. Так сказать, нет ничего лучше информации из первых рук (увы, с учётом перевода, "руки" получаются где-то так третьи-четвёртые smile.gif).

Anyway, here we go:

Разрушая иллюзии.

Мне кажется, что ваш новый альбом заслуживает того, чтобы называться «Scenes From A Memory» нулевых. Но не из-за сходства музыкальных идей, а благодаря тому, что в нём есть тот «свежий дух», что отличал второй «Metropolis».

Ага, мне об этом говорили уже многие. Не забывайте, что тогда в группу пришёл Джордан Рудесс, что обусловило явные положительные тенденции. Да и вообще, когда в группе происходят столь значительные перемены, на музыкантов ложится большая ответственность, и ты подсознательно вовлекаешься в этот процесс (и начинаешь позитивно воспринимать ситуацию).

Конечно, но на этот раз вы не просто заменили клавишника, который играл всего на одной студийной записи, а основателя группы, её лидера... Наверное, вы испытывали очень серьёзное давление, которое и побудило вас записать такой альбом, чтобы все эти перемены были совсем незаметны?

Уверен, что Джордан ответил бы точно также! Когда я и остальные ребята пишем музыку, мы отлично понимаем, что делаем. Конечно, каждый раз, придумывая новые песни, ты чувствуешь определённое давление, но на этот раз мы были на сто процентов уверены в том, какое направление стоит избрать. Всё было предельно понятно, и у нас была одна общая цель. Мы ощущали себя единым целым, и это позволило нам ещё больше поверить в свои силы и понять, чего мы хотим добиться.

И чего же вы хотели достичь, когда отправились в студию для работы над «A Dramatic Turn Of Events"?

Ещё до того, как мы засели в студии, мы решили, что должны сочинить лучшую музыку, на которую способны. Она должна быть выдержанной в том стиле, что делает нашу группу узнаваемой, песни должны быть мелодичными и сбалансированными. Мы не хотели отдавать предпочтение какому-либо стилю (металлу или прогу), и мы очень чётко отдавали себе в этом отчёт. Самым важным для нас было, чтобы наши песни были безупречными, насколько это возможно.

Ты согласен с тем, что новый альбом больше похож на то, чем группа занималась в девяностые?

Я бы сказал, что он представляет собой сочетание двух эпох. В девяностые у нас был совсем другой звук, и в последующее десятилетие он стал намного современнее. Соглашусь с тем, что структура песен больше похожа на ту, с которой мы работали во времена «Images And Words», но я бы сказал, что звук очень изменился, продакшн стал существенно лучше, ну и так далее.

Если честно, когда я впервые послушал запись от начала до конца, я испытал немалое облегчение, благодаря тому, что вы избавились от тех стереотипов, что превалировали в группе на протяжении последних лет...

Ну да, точно!

Если говорить конкретно, вы на записи много играете соло вместе с Джорданом, чего в последние годы становилось всё меньше и меньше. Здесь нет агрессивного вокала, который иногда звучит в тему, но в основном — не к месту и больше напоминает какой-то бессмысленный крик. Мне очень понравилось, что этого не было в альбоме...

Совершенно верно, ты прав.

К тому же, вы избавились от того, чтобы начинать и заканчивать альбом какой-нибудь очень длинной композицией, а вторую песню делать коммерческим хитом...

Всё правильно... Было похоже, что мы следуем какой-то формуле, нда...

Вот именно. Думаешь, что это из-за ухода Майка Портного у мебя появилась возможность поступать так, как ты считал нужным?!

Конечно! Иначе и быть не могло. Начиная со «Сцен...» мы продюсировали альбомы вместе с Майком, а когда ты с кем-то сотрудничаешь, приходится идти на компромиссы. У каждого есть своё мнение, и у Майка оно довольно непреклонное, он всегда знает, чего хочет добиться. На этот раз, его не было рядом, и я мог, к примеру, закончить альбом балладой. Никто не возражал, всем понравилась эта идея. Думаю, когда работаешь один, у тебя появляется больше свободы. Это естественный процесс.

То есть, ты признаёшь, что у вас на предыдущих альбомах была некая формула, касающаяся, в частности, последовательности треков?

Ммммм... Смотри как... Значит... Конечно, когда мы сочиняли музыку, мы не ставили перед собой такой задачи, мы просто писали, как пишется. Но в какой-то степени ты прав. Но в этом не было какой-то осмысленной политики, просто так выходило. Я понимаю, почему ты так считаешь — со стороны может показаться, что это было запланировано с самого начала...

Здорово, что на альбоме «A Dramatic Turn Of Events» не было песни, которая бы напоминала о какой-либо другой группе.

И об этом мне тоже многие говорили...

Знаешь, многие из тех, кто пытался копировать Dream Theater, потерпели фиаско, так зачем же вам копировать какие-то другие группы на протяжении четырёх альбомов подряд? Например, «Never Enough» (хотя я и обожаю эту песню и с удовольствием слушаю её на концертах) – это же на сто процентов MUSE... Опять же, мне уже окончательно надоело слушать песни про зависимость Портного, особенно в «The Shattered Fortress». Есть у тебя проблема с алкоголем — реши её, и нечего растягивать это на четыре альбома!

Нет, больше этого не будет!

Давайте напишем что-нибудь о никотиновой зависимости — в группе никто не курит, вон только Манджини сидит и попыхивает сигаркой. Срочно возьмите над ним шефство, он же тоже барабанщик!!!

О нет. Серьёзно?! (смеётся)

Но если говорить серьёзно. У вас в группе произошли серьёзные перемены с уходом Портного. Сначала вы скрывали ото всех имя нового барабанщика, а потом сделали беспроигрышный ход, выпустив в интернет серию роликов о том, как происходил отбор кандидатов. Это был очень мощный стратегический расчёт, ведь люди моментально стали обсуждать не Майка, а того, кто его заменил. Как вам пришла эта идея?

В принципе, когда начались прослушивания, мы сразу решили, что не станем делать заявления типа: «И новый барабанщик Dream Theater — это...» А придумаем что-нибудь особенное, как преподнести эту новость. И мы решили снять документальный фильм, чтобы фанаты попробовали сами угадать имя нового члена группы. Проблема в том, что изготовление фильма — это очень трудоёмкий и длительный процесс, мы же хотели, чтобы фильм получился очень качественным. Из-за этого многие озлобленные фэны стали требовать: «выйдите уже и скажите, кто ваш драммер». Но мы просто не могли так поступить, да и не сильно хотели. В итоге, честно говоря, вся эта кутерьма с объявлением барабанщика даже сыграла нам на руку! Было нелегко сохранить это в тайне, но мы знали, что фанаты одобрят наш выбор, и мы не прогадали.

Подтверждаю. Вообще, фанаты были очень взволнованы. Помню, я сам дотошно просматривал первую часть видео. И там, где Джеймс говорит что-то вроде «это тот барабанщик, что нам нужен», у него была другая футболка. Так вот, он был в той же футболке, что и тогда, когда прослушивали Манджини... Хотя Джеймс вообще там постоянно менял футболки!!!

(смеётся) Совершенно верно. Мне рассказывали, как фэны разбирали ролики буквально по кадру, чтобы понять, кто же будет новым барабанщиком.

Итак, перейдём к новой главе под названием «Майк Манджини». Он был в Греции на гастролях со Стивом Вайем десять лет назад и просто поразил всех своей виртуозной игрой. При этом, он практически всегда занимался исключительно сессионной работой в группах и толком никогда не принимал участие в записях. К тому же, у вас ему предстояло заменить не просто барабанщика, но лидера коллектива. Так как же вы всё-таки остановились на его кандидатуре?

Майк был очень активным элементом в группе, но в первую очередь, мы являемся коллективом. Поэтому для нас вся эта штука с лидерством имела очень малое значение. Нам был нужен барабанщик. Майк Манджини играл в таких группах, как Extreme и Annihilator, он работал со Стивом Вайем, так что у него достаточно опыта, чтобы без труда справиться с теми задачами, что мы перед ним поставили.

А имело какое-нибудь значение, пусть бессознательное, что, приняв в группу Манджини, ты, поворачиваясь к ударнику, кричишь: «Майк!» Было бы совсем по другому, если бы пришлось звать его «Ахиллес» (речь идёт об Акиллесе Пристере из группы Angra, который также принимал участие в прослушивании)...

(смеётся) Хорошо. Это, конечно чистой воды совпадение, но, может быть, на подсознательном уровне это что-то и означает.

С сентября вы отправляетесь в американское турне с группой Trivium. Каким образом вы выбирали группу на разогрев?

Когда название этой группы впервые было упомянуто, мы сразу решили, что это будут именно они. Это новая группа, технически очень подкованная, у них отличные альбомы и современное звучание. Понятно, что их музыка несколько отличается от того, что играем мы, но с другой стороны, они, несомненно, заслуживают того, чтобы мир их услышал. На днях у них выходит новый диск. Парни из Trivium — просто потрясающие музыканты, и я с нетерпением жду начала тура.

Я понимаю, что тебе уже надоело отвечать на вопросы, касающиеся ухода из группы Майка Портного, но я не могу обойти эту тему стороной. В последнее время группа давала множество интервью, и среди прочего Джеймс ЛаБри сказал, что теперь «группа звучит намного более сбалансировано», что вызвало жёсткую критику множества фанатов. Поговаривали, что Майк был единственным, кто бы мог уволить из группы Джеймса, и тот теперь всячески мстит ему. Как ты относишься к этому потоку критики, учитывая, что Майк — по-прежнему твой близкий друг?

Значит так. Ответ прост. Если кому-то интересно знать, почему Майк ушёл из группы, нужно элементарно спрашивать об этом Майка. Кроме того, как ты понимаешь, я знал Майка почти всю свою жизнь, и ни при каких обстоятельствах я не стану говорить что-то дурное о нём. Это его решение, которое он хорошо обдумал, мы же продолжаем работу и нас всё устраивает. Такова жизнь. Люди меняются, подстраиваются к новым жизненным ситуациям, и я надеюсь, что принятые решения идут всем во благо. Совершенно очевидно, что я никогда не скажу что-то плохое, двусмысленное или мелодраматическое о Майке. Это было бы не в моём духе. И я уверен, что и Джеймс, давая интервью, не сказал ничего, что бы могло оскорбить Майка. К сожалению, бывает, высказывания вырываются из контекста для того, чтобы раздуть скандал на ровном месте. Если же учесть зашкаливающую популярность интернета, на это просто невозможно как-то реагировать. В защиту Джеймса скажу, что он просто сказал, что лично его устраивает сложившаяся ситуация — новый барабанщик, новый альбом, то, как сбалансировано сейчас всё в группе — только и всего.

Согласен. Однако похоже, что Dream Theater стал более демократичным, несмотря на то, что лидер в группе остался один...

Знаешь, вообще-то я терпеть не могу, когда говорят о том, что кто-то в группе — лидер. Не любил этого раньше, не люблю сейчас. Это не моя группа и не группа Майка. Мы никому не принадлежим, просто это — Dream Theater.

Извини. Не могу согласиться. Как только ты берёшь на себя ответственность за решения, принимаемые группой, ты автоматически становишься лидером...

Ну да, мы все участвуем в обсуждении тех решений, что принимает группа. Ладно. Я продюсер и мне приходится брать на себя многое. Здесь ты прав. Но в принятии решений всегда есть баланс. Понятно, что бывают ситуации, когда нужно проявлять инициативу и ты не можешь спрашивать у всех совета по поводу того, как поступить, иначе сведение альбома занимало бы пару лет (смеётся).

Майк Манджини просто принял участие в записи альбома. Планируете ли вы в дальнейшем использовать его идеи и наработки?

Пока всё идёт просто отлично. Я знаю, что он постоянно что-то придумывает. К примеру сегодня на саунд-чеке они с Джорданом отрабатывали написанные им пассажи. Майк — очень креативный музыкант и в следующий раз мы будем сотрудничать с ним на новом уровне.

Если сравнивать двух Майков, как бы ты охарактеризовал их?

Это абсолютно разные люди. Манджини постоянно поглощён искусством: он отрабатывает упражнения, импровизирует, осваивает новые приёмы. Майк Портной — потрясающий барабанщик, но он не заморачивается всем этим, он интересуется кинематографом, режиссурой, общается с фэнами и так далее.

Вы решили продемонстрировать фанатам навыки нового ударника, иначе не включили бы в сет-лист барабанное соло. Кстати, его очень тепло приняли слушатели.

Точно. У нас так много музыки, что иногда бывает трудно вместить всё в один сет-лист. К тому же, в последние несколько лет мы постоянно его меняли. Но сейчас мы решили, что барабанное соло как нельзя лучше впишется в программу и как бы официально представит поклонникам Майка Манджини.

Впервые за много-много лет вы играете одну и ту же программу в рамках летнего тура...

Ну, есть небольшие отличия.

Ага. Сегодня вы играете на бис «Learning To Live», а завтра «Metropolis». Практически один и тот же сет-лист.

Майк мог бы разучить и сорок наших песен, и успеть их отрепетировать до начала турне. Но мы не хотели взваливать на него такую ответственность. Поэтому мы решили, что остановимся на четырнадцати композициях, составляющих некий костяк Dream Theater. И не рисковать. В первую очередь было важно, чтобы мы стали единым целым как группа, и на концертах играли бы безупречно. Надеюсь, поклонники это оценили.

Знаете ли вы, что у группы Circus Maximus в 2001 году вышел альбом «The First Chapter» и на его обложке был изображён тот же самый клоун на одноколёсном велосипеде, что и использован вами, а вернее Хью Саймом в оформлении «A Dramatic Turn Of Events»?

Я видел эту обложку. Хью Сайм — потрясающий художник и мне безумно нравятся его работы. Если вы посмотрите его иллюстрации ко всему альбому, уверен, они не оставят вас равнодушными. Теперь уже ничего не изменишь, в любом случае. Такое случается, и понятно, что оба художника просто пользовались одним и тем же набором клипартов.

Вот если бы ещё Circus Maximus смогли записать такой альбом, как Dream Theater, чтобы сравнение имело бы смысл...

(Смеётся)

Почему вы назвали альбом «A Dramatic Turn Of Events» Имеет ли название какое-нибудь отношение к уходу из группы Майка Портного?

Нет. Такое впечатление может возникнуть, но на самом деле название связано с текстами песен. Всем кажется, что речь идёт о том, как Майк покинул нас, и я понимаю, почему так происходит — это как бы очевидно. В стихах рассказывается о великих событиях в мире и о том, как эти события вызывали бедствия или иные драматические перемены в жизни и судьбах миллионов людей. К примеру в «Outcry» поётся о недавних событиях в Египте. Все сюжеты идеально вписываются в название альбома, которое мне сразу очень понравилось. С другой стороны, я прекрасно понимал, что альбом воспримут как дань уходу Майка!

Что ж, удачного отдыха перед концертом...