Форум гитаристов

Это плюс. Есть в наличии две абсолютно одинаковых гитары. Но разного цвета и одна на, 400 грамм тяжелее другой. Так вот, та которая тяжелее, звучит "злее", "жестче", той которая легче. В миксе я их сам хрен угадаю, но когда играю я разницу оЧучаю. Хрен знает, с чем это связано, мистика, не мистика, объективно, или не очень, но вот такая шляпа. Одна " мягче", вторая "жестче и злее".

Может, и в миксе услышишь. Если микс нормальный.

С акустическими гитарами проще, там есть параметры которые точно могут влиять, а могут и не влиять, при неправильном подборе конструкции. В электрогитаре 5% разницы во влиянии древесины может быть по умолчанию, даже если древесина не музыкальная. При том что влияние фурнитуры и конструкции на звучание и отдачу может быть гораздо больше чем эти 5% от материала корпуса.
Кстати одну из первых разработок Лес Пола до сих пор изучают в школах.

А также используют эту рельсу как основу для экспериментов.

https://www.youtube.com/watch?v=DTR_psHQs4M

На видео есть графики, которые показывают экспериментальную разницу между брусками из алюминия и стали, которые подставляли под струну. Алюминий оказался музыкальнее, а сталь более нейтральная и очень быстро выключается из работы.

интересно так же узнать мнение производителей барабанных тарелок на тему музыкальных сортов железа металла.

одно дело когда человек пару десятков лет стругал полешки в мастерской, напыхавшись столярного клея, другое дело если чел хочет себе гитару и в процессе выбора послушал в магазине три штуки и посмотрел пару обзоров на ютубе.

тайтбонд так то клей ПВА по сути, только качественный. им сложно напыхаться

... и добавил:

GunFighter,  если имея несколько сот гитар говорить что древесина не влияет, то это диагноз - или болезни, или картельного сговора

у меня даже не мной сделанных давно за пару сотен, плюс все те что я собрал или сделал. иногда влияет иногда нет. так мне видится. опять же куда и что играть. самый яркий пример у меня был японский ясеневый телекастер, который звучал не как телекастер и не как ясеневый, хотя входные данные были прям эталонные   

... и добавил:

зет эйч ю кей, про шляпников все верно

... и добавил:

Ну я эту разницу нормально слышу. Повторюсь: не распознаю по звуку сорт поленьев, а слышу разницу в звуке.

С датчиками разница плюс-минус такая же: где-то близко, где-то хорошо заметно, и большинство хрен определит даже тип магнита по звуку - не говоря о модели датчика. Важно это или нет? Пусть каждый решает сам. Мне датчики и дерево (а также динамики кабинета и преампы/усилители) важны как музыканту.

что то мне кажется ты керамику от винтажного датчика отличишь
ну и в целом - допустим на SH5 поймать более менее плавный звук это прям надо постараться , а на classic 57 каком нибудь вполне несложно. взял гитару поиграл и понимаешь что там .. может допустим super 59 и SH1 не отличишь или другие какие то близкие, или не узнаешь их. но в принципе то...

... и добавил:

интересно так же узнать мнение производителей барабанных тарелок на тему музыкальных сортов железа металла.

вот тут вообще мимо. поскольку в этой теме как раз важна музыкальная составляющая. если с электрогитарой неоднозначно - тот же махагон изначально шел на мебель для жарких/влажных стран, пирсы и корабельные дела, а из липы делали манки для уток, ольху тоже не в музыкальной сфере катали.. то вот с крышками - там даже тип ковки меняет картинку.  хотя в соседнем городе Энгельс так не считали. поэтому их тарелки это было 

Через 3 дня 2024 год . До сих пор не стихают споры, про влияния дерева на звук. У деревянного инструмента из разных пород нет других вариантов, кроме как влиять, даже и на 5-10%.
Там вот чуть выше Smeagorl, сказал правильно, что важнее итоговый звук. У меня 2 рельсовых датчика, мылят немного всё, но мне так это по кайфу, что как-то пофигу

nout, Я думаю, что Сеймура на мексиканском Фендере - это не очень то китай, да? Во фразе "мылят немного всё", ключевое слово - "немного". Это особенность рельсовых бесшумных хамбакеров, что поделать.

История электрогитары начиналась с самодельщиков, которые загорвшись идеей у себя в мастерских изобретали прототипы. Производства в основном использовали эти разработки чтобы зайти на рынок, на волне хайпа, которого в начале даже небыло, так как интернет, ютуб и тикток ещй не изобрели. Гибсон не один раз посылали Лес Пола с его разработками в лес, а вот реальную поддержку ему предложил владелец Epiphone, но к сожалению он скончался от болезни. Фендер открыл свою компанию и продолжал изобретать, а Лес Пол подписал контракты с Гибсонами, тихо презирая эту компанию. Что до выбора древесины, Фендер использовал все что попадало в его руки, а у Эпи и Гибсона был доступ к традиционным материалам, которые они использовали до этого для создания арктоп гитар, и прочих интересных но почти забытых инструментов.
Вот так раньше выглядел арктоп:

https://www.youtube.com/watch?v=2R5zXGsXBd8

Сейчас владельцы компаний Гибсон и Фендер выгодно пользуются историей и сочиняют сказки про то как деды играли. Хотя на самом деле про качество древесины для электрогитар там сильно не думали и все исследования и создание альтернатив начались позднее, и уже другими мастерами.