Форум гитаристов

Наваливать низ больше чем у басухи, проблема не вкусных обертонов, а отсутствие звуковой культуры.
А если гитара с прибранным низом перестает звучать, проблема к самой гитаре.

А никто и не говорит про низ больше. чем у басухи - просто когда играешь определённые вещи, этот низ замыливает звук. Случаи откровенного бубнежа в расчёт не берём.

Нужно внести уточнения, во что включается инструмент, и что есть "красивый и благородный" с "резкий и угловатый".
Т.е. в нормальный гитарный аппарат, все благородство улетучивается?

при равном нормальном аппарате.

... и добавил:

чем дороже инструмент тем больше всяких таких плюшек в нем наблюдается.

ровно наоборот. чем больше всяких плюшек, тем инструмент более недешевый.
так то можно вон например какой нибудь фендер кш обклеены кристаллами сваровски стоит миллион, а по сути ам стд карябающий тебя кусочками стекла и задушеный чешуей из эпоксики с кристаликами. не все дорогое хорошо, но почти все хорошее недешево.

А никто и не говорит про низ больше. чем у басухи - просто когда играешь определённые вещи, этот низ замыливает звук. Случаи откровенного бубнежа в расчёт не берём.

я на джазовых концерта прикручиваю низы, там это контробас играет. а на рок вещах ваще отлично заходит, где джазбас не вывозит эту полосу. всему свое место..

HiRes.GP, бро ты в принципе прав,  живой ансамбль и колонки с минусом совсем другие условия, и зал против квартиры, и толпа против пустого пространства. но я например играю в один аппарат и дома и на репе и в клубе ( вожу с собой) . и орвилл дома звучит приятно, а студак нет. зато студак в ансамбле в клубе теряется ровна настолько чтобы его корявость пропадала.  а орвилл теряется ровно настолько что теряется его четкость.

... и добавил:

судя по подписи: BlackMetal&H8core fan!

речь явно не о джазах\роках 

очень дофига в музыке именно по наитию. люди вон кабели не могут выбрать - вроде несложно - емкость, сопротивление, сечение проводника... ан нет - дофига кабелей с одинаковыми ТТХ могут быть как шлаком так и норм девайсом. а гитара сильно сложнее кабеля.
я как технарь некоторые вещи не вывожу, но оно имеет место быть, приходится принимать что некоторые штуки пока чистая магия.
если бы все сводилось к частотке прям в чистом виде, всякие Энии бы взлетели и пнули бы всякие гибсоны тейлоры и мартины.. но процесс не нае... если ты получил то что выглядит, является по сути и работает как огромная мыльница со струнами, то результат будет как у мыльницы со струнами, какие алгоритмы ты не запихай туда.. и как бы там частоты не накручивались и сустейн и атака и все такое... 

Уместно будет вспомнить как тот же Ван Хален любил разматывать датчики, вникать как и что.
И не только он один.

А так да, по наитию, с годами приходит соответствующий опыт который позволяет максимально быстро отреагировать на звук или скорректировать его под условия или исходя из условий. Бессознательно учитывая множество нюансов на один общий результат.

очень дофига в музыке именно по наитию. люди вон кабели не могут выбрать - вроде несложно - емкость, сопротивление, сечение проводника... ан нет - дофига кабелей с одинаковыми ТТХ могут быть как шлаком так и норм девайсом. а гитара сильно сложнее кабеля.
я как технарь некоторые вещи не вывожу, но оно имеет место быть, приходится принимать что некоторые штуки пока чистая магия.
если бы все сводилось к частотке прям в чистом виде, всякие Энии бы взлетели и пнули бы всякие гибсоны тейлоры и мартины.. но процесс не нае... если ты получил то что выглядит, является по сути и работает как огромная мыльница со струнами, то результат будет как у мыльницы со струнами, какие алгоритмы ты не запихай туда.. и как бы там частоты не накручивались и сустейн и атака и все такое...

Не магия, сложность в том, что мы "управители звуком". Т.е. играя управляем звучанием, даже если это на уровне ритмичного бряканья аккордами.
В свою очередь мы управляем не чем-то одним, а длинной цепочкой составляющих, начиная от фундаментального тона, который просто частота, но имеющий параметр - уровня, и далее то, что создает обертоны и их сложное взаимодействие. Цепь длинная.
За отдельными составляющими не уследить.
Это как наши глаза, мы не видим картину в целом, мы видим точечно, многократно "обегая" предмет\объект взглядом, и складывая в башке картинку. Со звуком так же. По этому кажется, что происходит нечто магическое, просто из фокуса внимания выпадают части общей системы.
Разумеется, людям чтоб не перегружать мозг проще оперировать простыми понятиями и сфокусироваться на итоге.

... и добавил:

не, у орвилла все норм с середкой, она есть, просто там всего много и всего поровну. и в миксе слишком бархатный низ не артикулирует, высокие просаживаются, а середка не выпирает поэтому не работает. ну и пиков нету...  у него не птичка в кривой конечно, а просто плато.

вот вот, оно и есть
только нюанс, не просто пики, а частотно-разворачивающиеся, т.е. не на уровне тупо тихо-громко, а тихо\глуше - громче\ярче, насыщенней. Это как раз напрямую зависит от фидбека дерева обратно струне. Т.е. так же физический процесс.
А вот почему... Это уже не ко мне, у меня нет лаборатории чтобы детально разобрать весь процесс формирования звука.

HiRes.GP, 

... и добавил:

Да и гитары одной марки тоже рядом будут разные. Даже если их сделать из досок одного бревна: структура дерева это структура неоднородная. Когда древесные слухачи говорят, что у ольхи частотный диапазон такой, а у махагони другой, то это средняя температура по больнице. Гитару надо выбирать прослушивая, а не ориентируясь только на тип древесины деки. Ну, это мой совет для самого себя - каждому своё.

ну я знаю много народу которые так и сделали, купили ЛП из корины или ольхи, а потом грустно и долго их продавали  вместо красного...
и про то что все рояли и гитары разные потому что один из комля другой из верхушки... а не потому что один китайский из прибрежных кустов, а другой немецкий из высокогорного клена.. никто из слухачей спорить не станет... чем больше вы купите китайского шлака, тем больше нам останется нормальных вещей...