Что касается заграницы, то лично я не работал там и не вникал в подробности, поэтому могу рассказать лишь со слов людей, которые это делали, или хотя бы пытались.
Для начала нужно уточнить, перспективы для русского или для американца, к примеру (если об Америке говорить)?
Если для русского, то практически никаких. Тебя не возьмут в более-менее серьезную команду, потому что ты элементарно не гражданин США. Ни один директор не пойдет на риск, что тебя выпрут из страны, не дадут визу в случае тура или не возникнут другие трудности, когда на твое место можно взять американца и не иметь проблем. Это первое. Далее, у меня много знакомых, кто уезжал туда, будучи очень и очень серьезным музыкантом. Все это было в начале 90-х годов. Музыкой никто там не занимается. Кто-то возит людей из аэропорта в город, кто-то медсестрой-переводчиком в госпитале работает, все по-разному. Но факт остается фактом - никто из них музыкой не зарабатывает.
Ехать в мекку мировой музыки за светлой мечтой влиться в нее и в итоге перестать ей заниматься лично для меня очень сомнительная перспектива.
Нет, есть и исключения - люди поют попсу 80-х в русских и украинских ресторанах для русской и украинской же публики. Плюс море проблем с жильем, гражданством/видом на жительство, нехваткой денег на мед. страховку, образование для детей и так далее. До задницы там проблем. Собственно, как и здесь, но тут ты по крайней мере у себя в стране находишься и уже имеешь что-то для начала (ну жилье, к примеру, даже родительское, образование высшее и так далее), а там придется начать с нуля.
Собственно, для местных тоже не все гладко, если говорить о музыкантах направления jazz/fusion. Посмотрите tour dates Гамбале и Холдсворта (правда, англичанин, но тем не менее, у человека вид на жительство в США). Они почти не выступают в Штатах, либо играют в барах и high school за 200$. Основные деньги они рубят в Европе и Японии, а в Штатах для них лично работы нет. Холдсворт - вообще отдельная тема, достаточно упомянуть, сколько народу досидело до конца на его концерте в Москве
Не потому что они такие плохие, просто такая музыка, которая обсуждается, и не может быть адекватно воспринята большинством. Для ее понимания надо хотя бы очень долго увлекаться хорошей музыкой, понимать в ней довольно глубоко. Это естественно, джаз ведь никогда и не претендовал на стадионные концерты.
Кто-то не стесняется и играет с Джастином Тимберлейком, Энрике Иглесиасом и прочими. Суть, та же самая работа, как и у нас. Только на высокопрофессиональном уровне и всегда практически в живую.
Что касается примеров тут про молодых. Дружище, ты о чем-то хочешь со мной поспорить? Я не разговариваю с тобой как с мальчиком, потому что лично для меня совершенно не важно, нужны тебе мои слова или нет. Ты можешь думать как угодно, а если желаешь поспорить на ту или иную тему, то это не ко мне, найди себе собеседника.
Я делюсь не своим мнением, как это принято, а каким-никаким опытом, причем не только своим, но и массы других людей.
Вкратце - сравните график эфиров на ТВ Иракли и, к примеру, Билана, Зверей и других артистов, кто более-менее мелькает.
Рискну предположить, что работая у Бабкиной, денег заработаешь буквально на порядок больше просто потому, что будет больше концертов даже при равной оплате у того и у другого.
А что касается будущего поколения молодых - я же говорю о том что есть, но не о том, что будет через N-дцать лет. Когда будет - тогда и посмотрим, а деньги надо зарабатывать при помощи тех, кто есть.
Конечно, печально, что средний джазовый коллектив, к примеру, при очень хорошей живой работе, не может заработать за концерт две-три тысячи долларов.
Размещение рекламы