Итак, это Аэлита-1 - одна из первых гитар фабрики
роялей в
Ростове-на-Дону. Когда производство только
организовывалось, для
скорости воспользовались уже существующим дизайном
гитары УРАЛ.
Внешне гитары идентичны, но есть два основных
различия: надписи на
грифе и вес. Аэлита легче.
Этот экземпляр я приобрел у двух школьников, которые
уверяли меня, что
вовсю играли на ней, даже писались - и все это через
комбоусилитель
Амфитон через вход "ежик-ежица". На первый взгляд,
действительно, гитара была вполне
играбельна и была очень коллекционного винтажного
вида. Казалось -
только подшлифуй болты, подпаяй звукосниматели - и
запоет. Нет же...
при ближайшем рассмотрении все оказалось сложнее: в
бриджевом
звукоснимателе под красивой пластмасской, прикрывавшей
катушку
оказалась пара ГДР-овских игральных карт с голыми
девками, свернутыми
для упрегости в трубочку. Гребешок с колками
разваливался в руках,
колесики под струны в бридже катались незакрепленные,
гриф был усеян
названиями нот, вгравированных в накладку чьей-то
ручонкой, на
знаменитом "ураловском" роге была нацарапана
отвратительная надпись
"Эдик". В общем гитара не играла.
Первым делом, я отчистил ее от грязи данлоповскими
растворами,
разобрал, и понес к мастеру Володе (группа "Дядьки").
Так как с
концертами и дензнаками в группе было затишье, то
после получасовой
беседы мне удалось убедить его взяться за
восстановление инструмента.
Причем, резоны против были довольно убедительны:
а)несмотря на прекрасный и (!) оригинальный дизайн
советские гитары
собирались не людьми, а подвыпившими медведями. для
повторного крепежа
на теле инструмента просто не было живого места.
б)инструменты советские кроме дурной не снискали за
все 20 лет своего
использования никакой другой славы и образ звука,
наработанный ими не
мог никого сподвигнуть к копиистике оного. (хотя я и
слышал историю о
ЦВЕТАХ и Самоцветах, игравших на Фендерах со
складскими номерами на
корпусах, по звуку это не выглядело как Фендер).
Тем не менее, вот краткий перечень произведенных работ:
1.Шкуркой нулевкой были прочищены все блестящие детали
конструкции -
оказалось, что это латунь (!), покрытая серебристым
слоем сплава
алюминия с чем-то. от старости верхний слой
соскабливался и среди
блестящего великолепия серебра проступало тусклое
латунное свечение
(желтое).
2.Вынуты старые лады, ставлены и вклеены новые,
отшлифованы заново, гриф был протерт растворами и
шкурками до исчезновения названий нот и сала с него.
Накладка оказась
грушей.
3.На голову анкера накрутили гайку и выпрямили гриф -
до момента, пока
основание анкера не поползло вверх сквозь толщу
старого, подсохшего
дерева, выворачивая на своем пути свежевбитые лады.
4.Звукосниматели, несмотря на толщину, оказались
синглами. В тот, где
не было катушки, хотели вставить стандартный китайский
noname сингл,
но он не прошел по высоте. Поэтому взяли катушку со
СТЕЛЛЫ и припаяли
вместо пропавшей. Затем окунули все звукосниматели в
кипящий воск,
дабы залить пустоты и устранить "микрофонный" эффект.
5.Бридж с ролликами и крутилками а-ля Tune-o-matic у
Гибсона собрали
из двух уже имевшихся: а)наглухо зажав в сухариках
ролики, дабы они
не шатались и не придавали звуку "эффекта гавайской
гитары", б)поменяв
пружины, державшие сухарики на более сильные и длинные
(система та же,
что и у фендеровских сухариков). Все заполировали, но
красивую крышку
как на старых фендерах, найти не удалось, поэтому
кобылка
(tune-o-matic) на фотке осталась непокрытая.
6.Рычаг к машинке пока найти не удалось, но сама
машинка - как была в
рабочем состоянии, так и осталась, только блестеть
стала ярче.
7.Крышка анкера была на двух винтиках, один из которых
попадал прямо в
дырку анкера и, соответственно, ничего не держал. Это
просто один из
примеров советской сборки. грустно, потому что гитара
стоила 185
рублей при тогдашней советской зарплате 120 рублей.
8.Голова грифа была укреплена - вынута гребенка с
колками, туда мы
вклеили деревяшку и на нее посадили колки partsland
Jin Ho. Сверху
накрыли красивой латунной крышкой, предварительно
расточив дырки под
новые колки. Конечно же, заменили порожек на китайский.
9.Далее натянули струны 10-46 марки Федосов и гриф
слегка выгнуло, увы
анкер уже не помогал (см. п.3) и струны так и остались
натянутыми
слегка высоковато.
10.Конечно же мы просверлили дырку для входа "джек" и
разобрались с
электроникой:
- на каждом из трех звукоснимателей есть окошечко, в
нем вставлена криво
обрезанная пластмасска: три звукоснимателя - три
цвета: белый, черный,
красный. На корпусе сверху и снизу есть по три кнопки:
белая, черная,
красная. Ряд верхний - отвечает за
включение-выключение одиночного
звукоснимателя. Так как мы решили не восстанавливать
оригинальную
схему (из-за малого сигнала синглов и кучи элементов
схемы. где его
можно потерять), а распаяли по классической схеме
трехсинглового
Фендера, то нижний ряд у меня просто для красоты. В
оригинале же он
отвечал за включение-выключение темброблока.
- теперь ручки: самая большая, ближе всех к бриджу -
отвечала за
громкость выбранного сингла или комбинацию оных (можно
включить и два
и три сразу). Ее мы восстановили и она продолжает
делать то же самое
тем же самым потенциометром. Даже не трещит!
- три ручки помельче - это соответственно регулировки
трех тонов для
трех звукоснимателей. Их мы не стали оживлять.
В целом, схема вполне рабочая, если не считать
огромных потерь в схему
и слабого выхода звучков. Дальше мне писать сложно,
так как я домашний
мастер звука. Со временем, я наверняка замечу что-то
особенное, пока
же: при втыкании Аэлиты-1 в Peavey Blazer (15 ватт) я
не заметил очень
сильного микрофонного эффекта, более того, на нековом
сингле чистый
звук получался очень четким и surfовым, при легком
перегрузе очень
приятно звучал в риффе Don't Fear The Ripper (Blue
Oyster Cult).
Правда, звук все равно был непривычно мягким и слабым,
даже если
подкрутить уровень громкости. Но верно, он таким и был
в оригинале. В
общем, два остальных звучка оказались менее
выразительными - ни мяса,
ни глубины, только мутное отражение некового звука.
В общем, тут надо еще работать, прежде чем хвалить или
ругать. Про
ощущение грифа - очень удобный, как и сама гитара.
Когда сверлили
новую дырку для выхода на джек. обнаружилось, что
корпус склеен из
разных кусков и один из них точно был из красного
дерева(!). Сверху
корпус облеен фанерным слоем в 1,5-2 мм и качество
клея таково. что
даже после стольких лет нет ни намека на шов склейки.
В качестве лака
на рояльных фабриках, разумеется, использовали
рояльный черный лак и
его толстых слой надежно скрывает все внешние огрехи
корпуса и грифа.
В общем, я счастлив, что у меня есть такой играющий
раритет. Как
только разберусь со звуком - обязательно пришлю мп3
звучания.
Да, надпись "эдик" будь он неладен, мы затерли без
следа.
Размещение рекламы