Форум гитаристов

Кстати, с соляками у Каспаряна всё в порядке, просто он делает ставку не на количество нот в секунду а на мелодический рисунок. 

Рецензия на альбом группы Кино "Ночь" в польском музыкальном журнале Non-Stop, 1989 г. Альбом получил 1 балл из 5 – "безнадёжный".

"Анархия"!?! О, господи! Такое название нашёл на советской пластинке. Разве это возможно? Неужели Перестройка полным ходом? Ох, нет, не всё так просто... Всё быстро выясняется благодаря дописке: "Пародия на западные панк-группы". О самом треке лучше не говорить... -архаизм и простота. Кино – это очередная советская псевдо-акустическая группа. Звучание всех треков на этом лонгплее настолько скупое, что только нервирует. А ведь это творит шесть музыкантов! На самом деле, такой музыкой не добиться популярности – а в Польше разве что на дискотеке. Поздравляю того, кто (кроме меня) дослушал эту пластинку до конца!

Есть, однако, что-то, что мне нравится в музыке Кино. Это звучание баса, напоминающее гитару Мика Карна из Japan."

Кстати, с соляками у Каспаряна всё в порядке, просто он делает ставку не на количество нот в секунду а на мелодический рисунок. 

Как говорится, подпишусь под каждым словом. Особенно с учётом того, что эта музыкальная лаконичность отлично вписывалась в стилистику группы. Каспарян в этом смысле очень напоминает Джонни Марра из "The Smiths", на которых "Кино" местами похожа по звучанию в целом (и я не считаю, что это плохо). Хоят в каком-то интервью Каспарян говорил (с лукавой ухмылкой) что никаких "The Smiths" они не слушали и никак они на них не влияли.

Cage, да работа у критиков такая. Справедливости ради, альбом "Ночь" (как и, пожалуй, всё, что записывалось на студиях у Вишни и Тропилло), в целом по звучанию не ахти. Разве что бас нормально тут получился. Всё стало куда лучше с записью на порто-студию (альбом "Группа крови"), там даже сведение Лёши Вишни  не сильно навредило.

Кстати, не перестаю удивляться качеству сведения на сборнике "Последний герой": звучит отлично даже сегодня, ну вот нет в нём налёта олдскульности 80-х. Просто сравните со звучанием альбома "Звезда по имени Солнце", который писался на той же студии В. Леонтьева, но там же и сводился. В общем, золотые руки и уши были у тех французских звукачей, вот что я вам скажу.

Роман Шкондин, жаль, что всего одна пластинка в таком качестве. Теоретически могли бы пересвести в Париже ту же "Звезду по имени Солнце" и/или "Группу крови" (её, правда, пришлось бы перезаписать для начала). Впрочем, наверное чисто по финансовым соображениям это было не так просто сделать.

А, "Чёрный альбом" тоже ведь  на этой французской студии сводили, но ритм-секция там, на мой вкус, пусть отчасти, но неуместно танцевальная, что ли, особенно под такие серьёзные тексты. Да и Цой-то уже не контролировал конечный результат... А вот "Последний герой" получился классным, одна заглавная песня чего стоит: в 4-й версии наконец-то зазвучала как надо.

Роман Шкондин, ага, это, наверное, из-за того, что Каспарян уже тогда электронной музыкой плотно интересовался под влиянием Курёхина.

Moonlightboy, ну объективно на первых альбомах Кино, как и у всех ленинградских групп, которые писались в 80-е у Тропилло и Вишни, звук в целом оставляет желать лучшего. Одна пшикающая драм-машинка чего стоит. Да, есть определённый шарм в этом всём, но, как я понимаю, такой непричёсанный звук был в первую очередь результатом некачественной, устаревшей и самопальной аппаратуры ну и невысокого профессионального уровня, а не следствием какой-то концепции, как, скажем, американский гаражный рок. Те же "Перемены" у французов получились на порядок мощнее, на мой вкус/слух. Хотя признаю, что киноверсия, пожалуй, лучше звучит именно в качестве саундрека к "Ассе", по атмосфере больше подходит. 

Но я это говорю не ради того, чтобы поспорить, где какая версия лучше/хуже, а с позиции сведения/звучания инструментов и качества записи как таковой. И ещё, с годами музыкальный уровень у "Кино" явно вырос, и, например, "Троллейбус" в 1989 году сыгран заметно лучше и качёвей, чем в 1984, и не только на записях, но и на концертах. А более лёгкие песни, типа "Видели ночь" - да, звучат хорошо и так, но некоторые вещи прямо раскрылись по-другому с новым, утяжелённым звучанием. Всё ИМХО, конечно.

P.S. "Электричка" на "Последнем герое" - очень удачная, да. Она и до того была, как там Рыбин писал, "мистическая вещь".

Moonlightboy, ну, Высоцкий и Башлачёв - специфический жанр, у них слова и подача превалирует над музыкой, там в принципе ничего больше не нужно, не то что второй гитарист-виртуоз. Так-то Высоцкого записывали и под две гитары, и с аранжировками-оркестровками, и почти всё хуже звучит, чем когда он сам под одну гитару (которую к тому же он умышленно расстраивал, "чтобы нерв был"). А СашБаша вообще записать даже одного было трудно. Плюс слишком много личного-индивидуального у них было и в текстах, и в манере исполнения.

Насчёт каверов-трибьютов "Кино" поддержу - практически сплошной И что удивительно, как раз по звучанию и технике я не слышу большой качественной разницы (кроме чисто работы звукачей). Ни разу не было, чтобы хотелось сказать: "О, а тут получилось куда лучше оригинала".  Вот как-то поинтереснее у Цоя и Ко получалось свой материал записывать, хотя средств и возможностей был минимум. Про харизму вокалистов-каверистов вообще не хочется ничего говорить.

Хотя, вот в прошлом году к юбилею Цоя вышел очередной трибьют, и там версия песни "Место для шага вперёд" мне показалась даже чем-то интересной за счёт аранжировки в фолк-стилистике. Можно здесь заценить, трек №19: https://music.yandex.ru/album/4474749 Всё остальное ваще не то, какая-то попса унылая, ни разу не рекомендую.