Форум гитаристов

не унывай, пришёл приказ...

Хорошо быть ленивым и не создавать себе трудностей, там где их в принципе нет.😂😂.  Где то в подъезде Васек выпал вопроса: а на х.... так усложнять??

Заплатишь 12 000 рублей Опарину за обучение - узнаешь. 

1, я ленивый.
2. Как я понял, что пока не освою какую то из его плюшек, ничего играть нельзя, меня так из группы попрут. Оно мне надо?
3. Для меня Опарин не ориентир. Я ломать себя выписываниями восьмерками и прочим не собираюсь.
4. По аналогии, с восточными школами руконогомашества, где "свои секреты" постановки рук и ног и прочего досколомательства суть одна. Так и здесь с гитаризмом, в плане хвата медиатора и "уникальных" секретов каждого сенсея. Выбор за каждым.

И все это вытекает из п.1, я не ищу трудностей - там где их нет. Как удобно так и играю. А не как проповедует сенсей.

Пы.Сы. 12 тыров я найду куда присусенить. Я накачал всякого обучающего материала бесплатно, как книжного так и видео, так что Онтошка не получит мои рублики.

1, я ленивый.
2. Как я понял, что пока не освою какую то из его плюшек, ничего играть нельзя, меня так из группы попрут. Оно мне надо?
3. Для меня Опарин не ориентир. Я ломать себя выписываниями восьмерками и прочим не собираюсь.
4. По аналогии, с восточными школами руконогомашества, где "свои секреты" постановки рук и ног и прочего досколомательства суть одна. Так и здесь с гитаризмом, в плане хвата медиатора и "уникальных" секретов каждого сенсея. Выбор за каждым.

И все это вытекает из п.1, я не ищу трудностец - там где их нет. Как удобно так и играю. А не как проповедует сенсей.

Понимаешь какая засада.
Если ты кого угодно послушаешь из "хоть что-то добился", включая того же Опарина, у всех есть поиски и стенания. Все ищут хват медиатора, технику игры, позы, звуки и пр. И меняют это бывает по несколько раз за всю карьеру.
Это нормально, если ты развиваешся и растёшь. Потому что ты упираешься в потолок и тебе надо вылезти, иначе капут.

Если ты с начала кина с начала моих отзывов о опаринской школе, ты мог заметить, что я проводил аналогию со страпоном. Вот в это уткнулся я. Техника ПШ офигенна и работает на низких и средних скоростях, как только скорость надо поднимать, всё....  пошли страпоны, нужно уворачиваться, изголятся и сильно работать. А нужно ли оно? Так получилось, что для самого Опарина этот путь из всех других путей был выбран как приоритетный на текущий период, он это стал преодолевать своими восьмёрочками десяточками. И вот он школу типо сделал, бабло собирает.
У него оно как-то косо криво (звук кстати, ПШ на высоких скоростях у него говно), заработало.
Никто не гарантирует что техника ПШ заведёт его (опарина) самого в тупик чуть позже и он поменяет концепцию на свип, к примеру. 
Но то, что я, например, увидел, что при переходе со струны на струну скорость если развиваешь, то падает качество извлечения (у меня).
Понятно, что Даунстрок-Апстрок даёт более высокое качество звука при тех же скоростях + оно даёт переход на свиповые скорости. 
Так вот у ПШ есть ограничение в скорости на игре со струны на струну и высокий потенциал игры на одной струне (тремоло).  Это то, что наработал я лично.

Я пытался обсудить тут с понимающими людьми, благо такие есть на форуме и спасибо им за помощь.

Так что я свой отзыв оставил ещё хз сколько страниц назад, всё это время шла борьба мнений. Истина в общем не родилась, но выводы кое какие я сделал и подтвердил.

А так, кто не ничего не делает, конечно же и не ошибается. И кто ничего не делает , тот и не растёт. Это самое главное.

Раберем? делая одно..Это Важно! Одно движение правой рукой, ты успеваешь скоординировать левую (попросту прижать левой струны) и получить много звуков.
но тут Совершенно другое!  ты делаешь много движений, играя то даунстроком, то апстроком. Например, на аккорд Реминор и далее, ты делаешь 3 движения вниз, и одно вверх.
Вместо того, что бы сыграть Свипом! т е одно движение ! одним плавным движением свипа взять 4 ноты , а потом резким движением вверх вернуть руку обратно к четвертой струне.
т е
в первом примере ты играешь Свип
А во втором (Ктулху) ты играешь Даунстрок и Апстрок.
Это разные техники.

Есть у меня очень хороший пример на полууменьшённых аккордовых последовательностях, слышно как какая техника отличается на игре со струны на струну на 4 струнах. Играется по 1 ноте на струне.

Используется этот проигрыш в реале в романсах и подобной музыке очень часто. Так что это не просто гаммы, а реальный так сказать музон.

Картошка,
Каждой партии соответствует определенная техника.
Пытаться играть обычный акустический перебор переменным - скорее всего это будет плохо звучать.
Поэтому я кинул видео с переносом аппликатуры, раз так нравится мелодия - играешь пш, но там где это имеет смысл.

Где вообще Опарин сказал "Все надо играть через пш"

Можете играть хоть стоя на голове. Вопрос рациональности. Я не писал "сложно/не сложно"
Могу и так и так. Просто не вижу практического смысла играть Two Candles через ПШ.
Вот Technical Difficulities пожалуйста.

Ну а теперь перечитай что я изначально написал.

И при чем здесь 90?
Человек зачем-то играет произведение через пш, где он не нужен. Можно подобрать аппликатуру, где будет нужен пш. Если так нравится гонять ту мелодию. Играть абсолюно все пш сподручнее? Сыграйте ту аббу выше пш. Не сыграете.
Кстати, не совсем понимаю рассуждения человека в области практики/звукоизвлечения, который сам сказал, что 20 лет не играет и паяет услилители.