Форум гитаристов

я вообще непонимаю такого выражения как гитарная техника

это наверно когда руками можешь сыграть практически всё...

Сам Фунтинелло пришёл)))

Товарищ Fender, я не знаю как у Юдина.
но у Мэйлиана всё наоборот  Мэйлиан это анти Опарин метод

Мэйлиан - это своего рода гитарный Жириновский. Его прикольно послушать, посмеяться, а иногда и невзначай покрутить пальцем у виска. Но воспринимать всерьез - увольте. Человек на мастер-классе вещает о том, что для хорошего скоростного ПШ необходимо освоить легкое "цыганское" движение правой рукой. В другом, более позднем интервью, он раздраженно говорит о том, что разговоры о высокой скорости при расслабленной кисти - вздор, и для получения нужного результата неизбежно приходится напрягать плечелучевую мышцу.

Shadowman,  он (Юра) в том видео рассказывал о необходимом напряжении и видимой легкости движений. С другой стороны большинство авторитетных музыкальных педагогов сообщает о необходимом напряжении при музицировании, кто то это называет рабочим тонусом. Тот же Олейник ЕМНИП говорил о том, что расслабленность - это результат адаптации мышц при постоянной игре с напряжением. Но, насильственная расслабленность (это когда ты играешь и намеренно при этом расслабляешь конечности) не работает. Вопрос сложный и на мой взгляд Юра в этом соображает выше среднего. То есть, его мнение имеет вес (пусть даже оно и возможно неправильное).

Shadowman,  он (Юра) в том видео рассказывал о необходимом напряжении и видимой легкости движений.

Вот про видимую легкость движений (в сочетании с напряжением) я как раз не припомню. Думаю, про "цыганское" движение он просто сказал в артистическом пароксизме (как это с ним обычно и бывает). А так-то я тоже не представляю, как можно шредить без хотя бы минимального напряжения в плечелучевой мышце. Сперва думал. что это я один такой, но потом присмотрелся к игре мэтров и понял. что в той или иной мере напряжение просматривается у всех.

А как складываются каноны?

Как у классических музыкантов - находится техника, обладающая наибольшим потенциалом выразительных средств, и все начинают играть ей. Всякие кривые-косые, медленные, ограниченные остаются за бортом канона техники, пусть и известны лично. Вот, например, на скрипке сейчас канонична новая русская техника, сложившаяся в в 20-м веке, ей играют практически все известные скрипачи и учат только ей во всё мире. А до этого были школы старой русской техники, французской и немецкой. Все они оказались хуже новой русской и вышли из употребления. В общем, становлению каноничной для техники способствует потенциал выразительной, быстрой и долгой игры. Имхо, сейчас каноны более-менее складываются по сравнению с временем тех ещё высказываний и Мэйляна и Гилберта, достаточно посмотреть современных технарей - фриков в плане техники среди них сейчас много меньше.

Shadowman,  с 10 мин. 10 сек:
https://www.youtube.com/watch?v=rp-64MF5FQM&t=990s