Форум гитаристов

Нифига, разошлись тут…)
serguyan, ты наркоман штоле? Тебе не отвечает никто, ты кому пишешь то?   

Мне все кто надо отвечают, включая Антошку.

А по поводу своего вопроса, он ровно про то же что и вы год назад задавали 

Имхо
К тому что на уроке Антон может продемонстрировать пробивание струны без проблем (особенно при игре тремоло)
Однако при игре это самое пробивание им же крайне редко используется. По большей части там обычная игра штрихом (с «прыжками»), с поправкой на действительно круто прокачанный навык синхронизации.

... и добавил:

serguyan, ты внимательно первых 3 урока посмотри, раз 10, он там как раз рассказывает что и как он делает

Денис, я очень внимательно смотрел. Мне вообще нравятся чьи либо находки и удачные решения, поэтому я смотрел внимательно и даже пробовал повторить.

Основная проблема при переходах на струны. Как показывает куча видео на ютубе, Антон не играет "пробивая струну" или "не используйте скачки". У него рука как у нормального любого гитариста отходит от струн при переходе со струны на струну. А значит, его техника "пробивания струны" работает только на тремоло или при ПШ на одной струне.

Внимание! Это важно! Но вообще я ему ещё раз благодарен за находку. Его способ держать медиатор, а именно такой большой угол, вынуждает более ровно держать кисть. Это похоже на классическую посадку, академическую посадку с гитарой, где кисть прямая или даже имеет небольшой угол наклона к розетке гитары.
Вот именно этот наклон медиатора ~вынуждает~ кисть вставать прямо, в академическую стойку. Это круто, т.к. можно делать:
1. адово сильные атаки по струнам, вообще не напрягаясь. Гитара будет звучать очень чётко и громко. Даже не подключенная.
2. Сцепление медиатора со струной так же более чёткое, управляемое.
3. Кисть более расслаблена
4. Можно делать тремоло наиболее чётко, чем когда либо. Даже двумя пальцами (Антон делает хват тремя пальцами, поджимая указательный палец безымянным).
5. Короче в этом что-то есть и оно реально от академа, вспомнил музыкалку.

Так что есть что обсуждать.

Но что касаемо именно игры, когда со струны на струну, Антон не продавливает сам. У него рука пляшет, скачет, костяшки кулака видно, что отходят от гитары наружу, а значит, он не продавливает, а обходит струны либо машет маятник по диагонали.

И ещё его поджимание безымянного пальца под указательный очень спорное решение. Хотя для тремоло оно помогает хорошо, согласен.

А что не раскрыто-то? Про свой способ Антон уже много раз говорил, что даёт его только в своей школе, а способ Гилберта уже разжеван дальше некуда. В быстром темпе он задевает струну, а в медленном огибает, приподнимая кисть над плоскостью струн. Уже и отрывки отовсюду нарезаны, и замедлено даже...

Приподнимает всегда, до определенного темпа, или только при переходе?

4.  ...Даже двумя пальцами (Антон делает хват тремя пальцами, поджимая указательный палец безымянным). 

И ещё его поджимание безымянного пальца под указательный очень спорное решение. Хотя для тремоло оно помогает хорошо, согласен.

Правую руку Антона давно не видел, но вроде там в хвате раньше не было чего-то необычного. Теперь появилось? Как это - "поджимание безымянного пальца под указательный"? А куда при этом девается средний палец?  Прямо так и торчит "f**k" ? 
Как-то так?

Пока ничего в голову путного не приходит, но первая мысль такая - "эбеновое дерево и слоновая кость" (Пол Маккартни и Стив Уандер). Вторая мысль - если нажимать только на черные, получится пентатоника (та самая, бесполутоновая))). Их же пять, черных клавиш.

Вопрос по поводу черных и белых вот он.

Кстати, вы не задумывались, почему у "черных" двойные названия(1) и почему эти названия являются производными от белых (2)?

Пример лишь о том что без знания тональности слышим одно. А когда знаем тональность и рассуждаем о A# - слышим что и раньше, но называем по-другому. Так то все понятно. Но чисто для меня правки "это не F, а E#" не вносили ясности.

 А когда знаем тональность и рассуждаем о A# - слышим что и раньше, но называем по-другому. Так то все понятно. Но чисто для меня правки "это не F, а E#" не вносили ясности.

Это очень плохо, если вы в Фа мажоре фа(1я ступень - тоника) и "фа" в Фа диез мажоре (ми# - 7ступень, вводный тон тяготеющий в фа#) слышите одинаково. Это значит вы вообще ничего не слышите (частоту человек не может распознать по определению). Есть абсолютники с таким слухом (распознают ноты(не частоты), но не функции )- они годятся только в настройщики пианино,  но не в музыканты 

Средний он тоже прижимает всегда. Короче он старается кисть в кулак собрать. Играет кулаком почти всегда

Какой кулак?  3 пальца там, остальные расслаблены, а не поджаты или выпрямлены, просто в своем естественном положении

вот это кулак, я так понимаю, Картошка, все же кинь контакты окулиста

А кто то у нас школу Гилберта прошёл?