Форум гитаристов

насчет джазмастеров, ягуаров и мустангов. была такая группа нирвана в 90-е годы))) так вот, спрос вырос на них благодаря этой группе и очень часто можно увидеть с джаззмастером какого-нибудь гранжера))) их очень много, реально))) другое дело, что ребята подрастают и выбирают себе другого спутника))) я вот много раз замечал, что к страту рано или поздно приходят все...

Я знал, что тема Джагстанга всплывёт,но единичный успех перелопаченного Мустанга, это всего лишь эпизод, а то, что ещё какое-то количество подражателей купило похожую гитарку, то это не говорит ни за , ни против . Просто дань моде.

про него, но поклонников у него до сих пор чуть меньше, чем дох..., поэтому и соответствующий результат.
самое главное - лицо, эндорсмент. имхо по-настоящему страт "сделал" джими хендрикс.

джазмастер и ягуар реально "сделал" кобейн.

Да ладно, в 70-80 весь совок играл на мюзиме делюкс 25 и подобных. А это визуальная копия ягурылов.
Про Кобейна никто и слыхом не слыхивал, хотя и выбора гитар приличных в совке особо не было)

что значит "дань моде"?  из понятия "дань моды" и вырастает популярность. 

Не совсем так. Поясню - тов. Кобейн породивший Джагстанга и толпу юнцов подражателей - мода (причём уже сильно проходящая), А упомянутый тобой Джими со стратом - породил культ, но я могу назвать ещё десятки не менее именитых игравших и играющих на стратах. Вот и разница - один Кобейн, или замучаетесь читать если начну перечислять знаменитых пользователей страта.

что касается влияния джими на остальных музыкантов, оно однозначное - от его современников до нынешней молодежи.

Вот тут , даже спорить не стану - что есть,то есть. Правда я больше люблю несколько другой стратовский звук и это Хэнк Марви,о котором я писал в начале ветки, но , как говорят - Страт, он и в Африке страт
HANK MARVIN & BEN MARVIN - Sleepwalk (2004)

1) Джазмастеры отвоевали свое не у джазменов, а среди гранжеров, нойзовиков, серф-рокеров и проч. То, что ошибка в маркетинге налицо, никто и не спорит. Они не заполнили все пространство, а нашли свою нишу, вполне стабильную.

2) А разве я предлагал сравнивать акустики Фендера с Мартинами, Гилдами, Гибсоном и проч.? Сравнивать с русской гитарой абсолютно некорректно. Во-первых, крепление грифа абсолютно другое. На русской гитаре винт регулирует высоту грифа и не притягивает его к клецу намертво, а тут идет жесткое крепление пятки к клецу, как на электрогитарах. Такое мало кто делал, а в то время вообще почти никто. Основной эксперимент заключался в том, что они пытались сделать "легкую" деку, но при этом дополнительно укрепить корпус: они поставили железную распорку между клецами. Подобное в 19 веке делал австрийский мастер Шерцер. В музее Глинки есть его инструменты, можно посмотреть и заметить сходство. Но все получилось по принципу "слышал звон...". У гитар Шерцера такая распорка была с шестигранником, и натяжение корпуса можно было регулировать. У Фендера фактически регулировка невозможна, хотя теоретически - да.

3) По поводу "ребят" с Рикенбекера не знаю, знаю только про одного "ребятенка" - Роджера Россмейсля. Что у Коронадо является упрощением?

Петр Красов, разреши  тобой поспорить.  Вот ты говоришьЧто-же в них было экперементального и не обычного? Чего в них новаторкого на столько, что аж ошарашило профессионалов своей необычностью и отпугнуло от них? Да ничего в них Пётр не обычного и более новаторского чем в же существующих Ягуар, Телекастер и Стратокастер небыло.Что наверстали? Весь мир ринулся играть Джаз на Джазмстерах (которые с 1958г.) больше пылились, чем продавались, или Мустанги заполонили профессиональную сцену? Т.ч. ничего они не наверстали и как были "гитары с обочины", так и ест до сиих пор.
Ну, а я прочё. Я и сказал, что это был выстрел в небо и назвать это нужно скорее маркетинговой ошибкой, чем экспериментом, т.к. если это и был эксперимент,то полностью провальный, т.к. ты тоже согласен, что с Джазовыми музыкантами у Джазмастера (лихое и многообещающее название для гитары с Джазом ничего общего не имеющей) не сложилось.
Далее про "эксперементальные " акустики Фендер Пётр, люби их себе на здоровье, но (как говорит моя мама) не делайте из клизмы - резиновый завод. Фендеровские акустики не завоевали себе места в первом ряду,по простой присине - им там не место, а в остальном, если не равнять их с Мартинами , Гилдами и Гибсонами, то вполне ничегошные гитары и благодаря имени даже порой светились на большой сцене. Правда чаще в руках шоуменов  (Элвис) чем в руках музыкантов. Если экспериментом ты считаешь не клеянный,  а болчённый гриф,то на Русских гитарах он появился пожалуй раньше и был мягко говоря не самым хорошим решением проблемы крепления грифа.
Я помню и карандаши и ластики под него подкладывал Нет Пётр ,понимешь ты не правильно. Разработкой гитары занимались ребята с Рикенбекер (читай историю) и какие там переосмысливания 335, а Лео может если и причастен к разработке очередного эксперимента-провала,то косвенно, т.к. презениован Корандо был в конце 1965г. выпуск начался в 66г. (CBS уже во сю владели Фендер). Корандо не был переосмысливанием ES-335, а попыткой сляпать что-то попроще и приделать к этому гордое имя Фендер и скорее в продажу. Кстати вся политика CBS примерно к этому и сводилась, что и привело компанию к краху и значительной потери репутации в 80х. CBS ещё умудрились выпустить и два одноимённых баса Коронадо 1 и 2 . Эти чудо "эксперименты " имели ещё меньший успех, чем их 6ти и 12ти струнные братья.

Пётр, я уважаютвоюлюбовь к акустикам и полуакустикам Фендер , но пожалуй это тот случай, когда любовь реально слепа. Правда оговорюсь - порой мы любим не за что-то, а вопреки и эта любовь бывает сильней.

для меня эталон стратовского звука - это все-таки СРВ
Stevie Ray Vaughan and Double Trouble " Riviera Paradise " Live From Austin, Texas 1989

Привет Всем! Друзья! Я из за этого звука - врезал средний звучек на Своей Телек. Очень нервничал - волновался- что поменяется в худшую сторону классный ее звук. Но Моя старушка выдержала- Звук конечно поменялся но почти не заметно. Больше ни каких вмешательств в конструкцию - Лак в некоторых местах стерся на рожке маленький участок вздулся. Гриф протертый не только лак но уже и дерево. Перо побитое  барабан-тарелками и чем то другим. Ничего не трогаю. Гитара Супер. Мне очень повезло с ней - И не только.

Califf2000, мне тоже SRV очень нравится, это лишь говорит,о том - на сколько многогранен Страт.

Я Его считаю Повзровслевшим Джими Хендиксом. Но не долго ходить ему Стиву  по земле пришлось- Джимик- Наверное сильно заскучал по обществу .Вот и позвал Вогана  на Джем вечный. Царство им небесное.

... и добавил:

На счет Мустанга- видел и слышал одну Мустанг - где то в конце 80гг в г. Караганда- большая солянка- на стадионе.
 Мустанг вроде белая была у гитариста  гр.Малинина- играл гитарист через Динакордовский транзисторный комбарь. Мустанг давольно не плохо прошибала по звуку-
Прикольный факт- Программу вела Ангелина Вовк. Она возненавидела гитариста Малинина за то что тот играл на полную мощность Динакорда 100 ват и развернутый в сцену. А там за помостом для барабанов  пряталась после каждой объявы Ангелина.  Убежать куда то не возможно - сцена была почти на середине футбольного поля. Видели бы вы ее лицо  УжОс и звериная злость.

... и добавил:

Кто напомнит? Была модель у Фендер- гитара с малой мензурой и поменьше форма похожая на страт - и гитарист хороший  - америкос ее немного прославил - Блин забыл. 

Самый удобный до сих пор корпус у Стратакастер. Например Телек больно впивается в грудь и в правую руку- и Тяжеленная паскуда. У меня вся ясеневая  - корпус - гриф и с вставкой из красного дерева в корпусе -. Потом гриф дальше чем у Стратокастер. Если пару примечек- шнур- пакет с запаской струн и всякой хрени ( Ибанезы гады делают тяжелые примочки - 450гр одна)  в чехол положить то тащить ее тяжеловато- однако. В жестком кофере только на  далекий выезд.