Форум гитаристов

Vikkk Любой звукорежиссер и саундпродюсер вам скажет, что качественный звук записи, т. е, качественное сведение и трекинг для того и делается на профессиональной аппаратуре (где один монитор стоит 5000$), чтобы запись звучала даже в телефоне и динамике трамвая. Делать ставку и прятаться за динамик телефона тут не уместно... Люди будут слушать записи на разной аппаратуре. И если кто-то в темноте со ста метров не может отличить мерседес от хундая, и отсюда делает выводы, что у этих авто нет разницы, то это его проблемы. Подойдите поближе и разница сразу найдется. А опытный взгляд и за 500 метров дорогой продукт отличит, так как излучение и флюиды от качественного продукта идут особые. А в музыке так и подавно.

Заниматься на усилителе не обязательно громко. Его достаточно включить на уровне акустической гитары. И есть масса способов его приглушить. Когда же условия совсем не позволяют, то надо искать реп. базу, где можно шуметь и играть там. Как это делают барабанщики и вокалисты! Искать причины не стоит, так как это все равно что сказать "как мне в большой теннис дома играть? Соседи охренеют!" Это же не означает, что как компромисс вполне достаточно заниматься тенисом только настольным. Проблема существует, но она решаема.

Да кстати, очень интересная тема. Есть над чем задуматся.

Мне например доводилось несколько раз играть на акустике перед не маленьким залом без всякого подключения. Есть только гитара и так сказать натуральная реверберация которую дает помещение. Вот там нужно играть реально громко и при этом не забывать про динамические оттенки. Нужно сохранить эмоции композиции. Могу сказать что у меня это получается. Когда в конце где то где нужно уже тихое пиано, ты играешь и в зале мертвая тишина и все хотят услышать твое тихое пиано (динамический оттенок имеется в виду) вот тогда понимаешь что миссия выполнена:)

Vikkk Любой звукорежиссер и саундпродюсер вам скажет, что качественный звук записи, т. е, качественное сведение и трекинг для того и делается на профессиональной аппаратуре (где один монитор стоит 5000$), чтобы запись звучала даже в телефоне и динамике трамвая. Делать ставку и прятаться за динамик телефона тут не уместно... Люди будут слушать записи на разной аппаратуре.

Дмитрий, мне спрашивать не надо. Я прекрасно знаю это и так. Я-то не о том - не о прятании за динамик телефона. Я о том, что ловля нюансов в записи - для слушателей этих же нюансов, коих очень немного. С авто не очень корректная аналогия.........хотя........встречают по одежке, провожают по общему впечатлению от комфорта (речь о пассажирах). И пофигу, какие там колеса и какой мотор......пассажиру опять-таки.

Когда же условия совсем не позволяют, то надо искать реп. базу, где можно шуметь и играть там.

.......и врезать там на полную, и потом "Хорошо парни играете! Громко!"
А если реп.базы нет, надо завязывать с этой затеей!

Искать причины не стоит, так как это все равно что сказать "как мне в большой теннис дома играть? Соседи охренеют!" Это же не означает, что как компромисс вполне достаточно заниматься тенисом только настольным. Проблема существует, но она решаема.

Вот именно! И если нет другого варианта, то лучше процессор в наушники, чем вообще ничего, не так ли?!

Очень интересно мнение Дмитрия по следующей цитате, кмк это напрямую относится к теме нашей беседы:
"В развитии техники и левой,  и правой руки существует три этапа. Первый этап - полная мягкость всех суставов, как у младенца; мягкость каждого сустава проверяется отдельно. Второй этап - координация мягких движений и развитие эластичности в растягивающих и сжимающих действиях. Третий и последний этап - развитие силы, твердости и свободы. Данные этапы нельзя пройти в каком либо ином порядке. Если, например, твердость предшествует эластичности, то тяжким последствием будет зажатость. Если же эластичность предшествует чувству мягкости и полной пассивности, то может остаться напряжение."
Написано Иегуди Менухиным для скрипачей. Возможно я ошибаюсь, но считаю, что эти тезисы применимы для гитаристов на 100%. Громкое извлечение звука явно относится к 3 му этапу развития техники и, если начинающий гитарист изначально будет играть максимально громко, то вполне вероятно останется зажатым, ну если следовать логике Менухина?

Смысл топика и отражает что между громкостью и экспрессией большая разница. На акустических инструментах - "громко-тихо" это и есть выражение экспрессии. Но на электроинстурментах "громко-тихо" может делаться не только руками, но и педалью громкости или ручкой на усилителе. Но квинтэссенцией топика является то, что даже при мощном аппарате, когда громкость на форте давит на уши, при слабой атаке струны, еле ее касаясь, человек ощущает "Пиано". Физическая громкость на форте, а все равно ощущается, что человек "шепчет" на пиано. А в рок-музыке (если это не художественный прием (уход на пиано), так не играют. Поэтому у фирмачей гитары звучат по-другому, даже если собрать весь сетап супер звезды. Причина (помимо ритма, интонирования, общей музыкальной культуры и т.д.) именно в этом.

Внесу свои пять копеек.
Мне и повезло и не повезло, я в первой группе четыре года репетировал в наушниках. Там приходилось контролировать тон и чистоту игры. Любую лажу было видно как на ладони. Но вот с громкостью было тяжелее, потому что такого понятие, как "не слышно", просто не существовало.
Потом, когда уже стал репетировать в нынешней группе, пришлось пробиваться сквозь три (!) гитары (я басист). Были ошибки, убитые динамики, вывернутые вправо ручки. В конце-концов пришёл к тому, что научился играть "громко" руками.
Но зачастую люди, научившиеся играть "громко", уже не могут играть "тихо". Сам с этим сталкивался. Как будто у меня есть уровень громкости, который я должен по-любому форсировать. Пришлось и с этим бороться.
Это как знаменитая история про Джеффа Бека и Стиви Рэя Воэна. Когда Стиви спрашивал Джеффа, где спрятаны все его усилители, под сценой? А Бек играл в два пятиваттных "Фендера", ну плюс снимал звук в порталы.
Можно осветить как раз этот аспект. Почему AC/DC или "Slayer" выстраивают батареи "Маршаллов" на сцене (а "Grateful Dead" в 70-е использовали "стену звука"; не ту, что у Фила Спектора, а стену динамиков во всю ширину сцены). И почему "Роллинг Стоунз" озвучивают стадионы "Твин Ревербами", а Лемми грохочет с помощью "Рикенбеккера" и стоваттного стека?
.

Volvovan, ничуть не умаляю достоинств Левана Ломидзе, и не имел в виду тип такого музыканта. Но согласителсь - тема имеет место быть.

ОК, моэт-б всё-таки внятность и доходчивость имеет место быть? но тут возникает одно НО, если материал интересный, то и ухо напрягается, а если нет - то наоборот, и лишние ватты усугубляют непроницаемость