Данный вопрос лично передо мной стоит давно. Приходят ко мне ребята на консультации по тэппингу. Ни у кого нет звука. Опустят струны, включат компрессор и поливают много нот))) Производит впечатление первые полторы минуты. Потом звук приедается, и хочется "пластинку выключить"))) Объясняю проблему - человек, касаясь струны, не заставляет ее вибрировать, она слаба по амплитуде энергетически. Плюс нет разнообразия в звукоизвлечении - все на ударах, пул офф и легатный щипок не используется. Словом над техникой надо работать еще долго. И главное, надо пытаться извлекать звук громко, не прятаться за усилитель (тем более примочки).
При игре тэппингом надо чтобы соло, которое играет в основном правая рука, звучало громче. Чтобы сделать баланс при слабо поставленной правой руке, приходится аккомпанемент играть еле касаясь струн. Все звучит настолько жиденько, что народ в зале боится дышать. В некоторых вещах это хорошо, но энергичные композиции совсем в таком виде не хиляют. Фингерстайл, самая простенькая вещь, прозвучит гораздо ярче в концерте, чем двуручное поливалово не дыша. Скудость и одноообразие легатно-ударного звукоизвлечения, которое быстро приедается (ведь атака струн пальцами или медиатором дает каждый раз уникальный звук, на который слушатель реагирует) надо чем-то разбавлять. Начал заниматься соединением тэппинга и фингерстайла. Но тут большая проблема как добиться одинаковой громкости звучания тэппинговых партий и довести их до уровня пальцевого звукоизвлечения. Работал над темой года два последних и сейчас готовлю к выпуску книгу по тэппингу новое издание, где будет это отражено. Считаю это очень важным моментом в звукоизвлечении. Не надо только в данной теме говорить о музыкальности и метрономах, тем более показывать свою общую культуру, так как если кто-то считает себя умным, то должен хотя бы догадываться, что при анализе какого-то одного элемента суммы его так или иначе надо в дискуссии дифференцировать, дабы сконцентрировать внимание именно на этом слагаемом. Кстати, игра на форте (при занятиях на технику) не означает "рвать струны и орать" (если кто понял аллегорию термина как руководство к действию))). Рвут струны сумасшедшие идиоты в угаре. Это к доктору, не ко мне))) На форте струны не рвутся, это обычная, естественная громкость большинства рок композций (на которых играет сэр Пол Маккартни). Это норма, стандарт игры в рок гитаре. И странно, что кто-то норму принимает в штыки, оспаривая сто процентные истины, не подлежащие никакому сомнению. Это в роке. Про классику (на которой надо многому учиться) написано выше. Там люди играют концерты в Карнеги Холлах без микрофонов. И только такого гитариста пустят на порог этого престижного зала. А "петь арии" себе под нос может любой.
Возвращаясь к тэппингу: лично я рекомендую людям заниматься на акустике, так как она является наилучшим мониторингом. Понятно, что звук на акустике тэппингом специфический (более бедный по сравнению с фингерстайлом) и играть сложнее. Но задача стоит именно в том, чтобы в акустическом варианте довести игру тэппингом до уровня хотя бы легкого фингерстайла. Во-первых, гитара начинает по-другому звучать (более полноценно, а не как дэнди)), а во-вторых, при таком подходе можно в рамках одного произведения переходить из одной техники в другую, расширяя спектр выразительных средств.
Сделал урок недавно (в разделе "Техника" два урока по тэппингу можно найти). Тут я играю на акустике и соединяю разные принципы звукоизвлечения в одной фактуре. Первый аккорд извелекается пальцами, потом переходит на тэппинг. Соло в правой руке, понятно, играется тэппингом, но задача играть его громче (в балансе аккомпанемента). При непоставленных руках (когда звук извлекается тихо-тихо и громко человек этого делать не может) такую партию не сыграть. Поэтому я и играю на акустике, чтобы людей направить в это русло. Играть тэппингом на уровне фингерслайла! Такая должна стоять цель.
http://youtu.be/NYaOLSKAckw
Размещение рекламы